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comédie dramatique sans prétention ... sauvé par le bon casting ! mais se laisse regarder un jour de pluie ...
On retrouve l’équipe Guédiguian ( Darrousin, Ascaride, Le prince Ringuet, Stévenin, Gérard Meylan, ) et pour rajeunir la Team, une petite nouvelle, Marilou Aussilloux. C’est l’héroine malgré elle d’un drame horrible….Guédiguian, n’a jamais arrêter deux choses, de Militer et d’aimer Marseille ( Peuchère)….Ici, il défend la cause féminine, ou plutôt la cause d’une femme, e il le fait avec un cinéma à la fois pragmatique et poétique ( vive l’accent ensoleillé du Sud, de la Cannebière). Même si cela manque parfois d’un peu d’humour ( toujours utile, pour défendre une cause ) le film se fixe des objectifs moraux, voire didactiques ? Ce n’est pas à mes yeux le meilleur Guédiguian, mais il ravira je pense ses followers. Je leur conseille donc. Une façon pour les autres de découvrir un cinéma très pertinent et humaniste.
Le réalisateur est la référence de la comédie sociale vers laquelle tourne toute son œuvre. Toujours les mêmes ingrédients : Marseille comme décor, ville multiculturelle s’il en en est, les mêmes acteurs principaux (en renfort ici des acteurs non professionnels), les problématiques sociales, un petit air de lutte des classes. Du film militant quoi.
Ici, la fille d’un couple de la classe populaire, bardée de diplômes, vit sa vie professionnelle de cadre dans le domaine de la finance, bien loin des tracas qui ont pu être ceux de ses parents et de son frère aujourd’hui au chômage. Elle subit une agression à la sortie d’une rencontre festive d’entreprise. Peut-on dire sans spoiler que c’est une agression spoiler: sexuelle
? spoiler: Sa fuite de l’agresseur, l’amène jusqu’à « La Maison », un centre de recueil social. Elle y découvre un monde qu’elle ne connait pas. Et finalement se met à disposition de la cause défendue.
Oui mais bon, on ne sait pas trop ce que le réalisateur militant a voulu démontrer, dénoncer ou souligner. Rien ne fait vibrer le spectateur même si sensible à toutes les causes sociales qu’on veut.
Ici, la fille d’un couple de la classe populaire, bardée de diplômes, vit sa vie professionnelle de cadre dans le domaine de la finance, bien loin des tracas qui ont pu être ceux de ses parents et de son frère aujourd’hui au chômage. Elle subit une agression à la sortie d’une rencontre festive d’entreprise. Peut-on dire sans spoiler que c’est une agression spoiler: sexuelle
? spoiler: Sa fuite de l’agresseur, l’amène jusqu’à « La Maison », un centre de recueil social. Elle y découvre un monde qu’elle ne connait pas. Et finalement se met à disposition de la cause défendue.
Oui mais bon, on ne sait pas trop ce que le réalisateur militant a voulu démontrer, dénoncer ou souligner. Rien ne fait vibrer le spectateur même si sensible à toutes les causes sociales qu’on veut.
Qu'on se le dise : c'est en tous points réussi. À peine le contexte est donné que l'intrigue part très vite, et s'il est vrai qu'il y a un peu d'humour à travers le "concierge" le film est bien plus dramatique que comique.
Pour sa remarquable cohérence et le jeu des acteurs et actrices, quasiment tous inconnus, pour ses belles valeurs et pour tout un tas de raisons, oui, ce film mérite la note maximale.
Pour sa remarquable cohérence et le jeu des acteurs et actrices, quasiment tous inconnus, pour ses belles valeurs et pour tout un tas de raisons, oui, ce film mérite la note maximale.
Un Guédiguian mineur. Le cinéaste se répète avec ce récit manichéen et naïf, qui oppose, une fois de plus, les capitalistes prédateurs (dans tous les sens du terme) au bon peuple si solidaire. On ne croit pas une seconde à ce récit cousu de fil blanc que peinent à sauver quelques séquences avec de savoureux seconds rôles, dont Jean-Pierre Darroussin et Geneviève Mnich.
Film très juste porté par une actrice de talent qu’on ne connaissait pas ... Une réflexion intéressante sur sa remise en cause après un viol et des scènes de famille qui ne seront sans doute étrangères à personne...
Très bon et beau film . Au delà de la trajectoire du personnage jouée par cette incroyable actrice que je ne connaissais pas , un sur la famille parfois dysfonctionnelle parfois solidaire très touchant où chacun pourra s’identifier .
Que reste-t-il d'une vie que l'on croyait parfaitement maîtriser lorsqu'un événement vient tout bouleverser ? Robert Guédiguian aborde cette question dans Une femme aujourd’hui, un drame contemporain porté par Marilou Aussilloux, Ariane Ascaride et Jean-Pierre Darroussin. Un récit sur la violence, la reconstruction et la recherche d'une existence plus juste.
À 30 ans, Juliette semble avoir réussi sa vie. Elle occupe un poste prestigieux dans la finance, possède une belle maison et profite d'un quotidien fait de voyages et de rencontres amoureuses. Mais lorsqu'elle subit une agression de la part d'un collègue, toutes ses certitudes s'effondrent. Confrontée à une réalité qu'elle ne peut plus ignorer, elle décide de remettre en question ses choix et de chercher un nouveau sens à son existence.
Robert Guédiguian retrouve ici des préoccupations qui traversent depuis longtemps son cinéma : la dignité humaine, les rapports sociaux et la place de l'individu dans un monde dominé par la réussite matérielle.
Le parcours de Juliette permet d'interroger cette idée selon laquelle une carrière brillante et une situation confortable suffiraient à garantir le bonheur. Derrière les apparences d'une vie accomplie se dessine une femme qui doit apprendre à se retrouver.
Le sujet est délicat, et le principal enjeu sera de ne pas réduire l'agression à un simple déclencheur narratif. La reconstruction après une telle violence ne suit jamais un chemin tout tracé. Elle demande du temps, comporte des contradictions et ne se résume pas à changer de travail ou de mode de vie.
C'est précisément dans cette complexité que le film peut trouver sa force. Guédiguian possède une sensibilité particulière pour les personnages confrontés à des choix difficiles, sans perdre de vue leur environnement familial et social.
Marilou Aussilloux occupe le centre de cette histoire, entourée d'Ariane Ascaride et de Jean-Pierre Darroussin, deux visages familiers du cinéma du réalisateur. Cette rencontre entre générations pourrait apporter une dimension supplémentaire au récit.
Avec Une femme aujourd’hui, Robert Guédiguian s'attaque à un sujet intime qui résonne avec les préoccupations de notre époque. Le film semble vouloir dépasser le seul récit d'une reconstruction personnelle pour questionner les modèles de réussite et les rapports de pouvoir. Une proposition sensible dont la réussite dépendra avant tout de la liberté laissée à Juliette d'exister autrement qu'à travers le traumatisme qu'elle a subi.
À 30 ans, Juliette semble avoir réussi sa vie. Elle occupe un poste prestigieux dans la finance, possède une belle maison et profite d'un quotidien fait de voyages et de rencontres amoureuses. Mais lorsqu'elle subit une agression de la part d'un collègue, toutes ses certitudes s'effondrent. Confrontée à une réalité qu'elle ne peut plus ignorer, elle décide de remettre en question ses choix et de chercher un nouveau sens à son existence.
Robert Guédiguian retrouve ici des préoccupations qui traversent depuis longtemps son cinéma : la dignité humaine, les rapports sociaux et la place de l'individu dans un monde dominé par la réussite matérielle.
Le parcours de Juliette permet d'interroger cette idée selon laquelle une carrière brillante et une situation confortable suffiraient à garantir le bonheur. Derrière les apparences d'une vie accomplie se dessine une femme qui doit apprendre à se retrouver.
Le sujet est délicat, et le principal enjeu sera de ne pas réduire l'agression à un simple déclencheur narratif. La reconstruction après une telle violence ne suit jamais un chemin tout tracé. Elle demande du temps, comporte des contradictions et ne se résume pas à changer de travail ou de mode de vie.
C'est précisément dans cette complexité que le film peut trouver sa force. Guédiguian possède une sensibilité particulière pour les personnages confrontés à des choix difficiles, sans perdre de vue leur environnement familial et social.
Marilou Aussilloux occupe le centre de cette histoire, entourée d'Ariane Ascaride et de Jean-Pierre Darroussin, deux visages familiers du cinéma du réalisateur. Cette rencontre entre générations pourrait apporter une dimension supplémentaire au récit.
Avec Une femme aujourd’hui, Robert Guédiguian s'attaque à un sujet intime qui résonne avec les préoccupations de notre époque. Le film semble vouloir dépasser le seul récit d'une reconstruction personnelle pour questionner les modèles de réussite et les rapports de pouvoir. Une proposition sensible dont la réussite dépendra avant tout de la liberté laissée à Juliette d'exister autrement qu'à travers le traumatisme qu'elle a subi.
On ne prête qu’aux riches et, des derniers films de Robert Guédiguian, on avait tendance à dire que, comparés à "Marius et Jeannette" ou à "Les neiges du Kilimandjaro", ils n’étaient que moyens. En rajoutant toutefois qu’un film seulement moyen de Robert Guédiguian a toujours plus d’intérêt que la plupart des autres films qui sortent au même moment ! Et puis voilà qu’arrive "Une femme aujourd’hui" et là, à la vision de ce film qui est peut-être le meilleur qu’il ait jamais réalisé, on s’impatiente déjà de découvrir ce que ce réalisateur de 73 ans va nous proposer dans le futur ! Critique complète sur le site où il y a le tiret du 6 entre critique et film.
Guédiguian est un peu notre Ken Loach français à cela que s'ajoute le côté pittoresque et ensoleillé de Marseille. Dans cette nouvelle fable un peu cruelle mais qui se termine bien, on assiste à la chute d'une cadre supérieure foudroyée en pleine ascension par un viol. C'est dur et léger, fluide et complexe à la fois. Ca interroge et donne aussi la pêche. Ascaride et Darroussin sont exquis et Grégoire le Prince Ringuet le petit copain qu'on aimerait tous avoir. Allez y, a ca fait du bien là où on en a besoin.
Nouveau film très réussi de Robert Guédiguian qui nous raconte le parcours émouvant d’une femme qui se relève de son drame en se tournant vers les autres
J’y ai en particulier retrouvé le bonheur du partage et du vivre ensemble dont notre société semble parfois manquer
Quels que soient votre vie, vos convictions ou vos aspirations, ce film fait du bien, allez le voir !
J’y ai en particulier retrouvé le bonheur du partage et du vivre ensemble dont notre société semble parfois manquer
Quels que soient votre vie, vos convictions ou vos aspirations, ce film fait du bien, allez le voir !
Du grand cinéma qui rassemble, qui fait rire et pleurer. Parfait pour la période. Une sorte de fresque de l’âme humaine. Robert Guédiguian se réinvente et s’envole. Sa nouvelle actrice principale aussi, Marilou Aussilloux, à couper le souffle de nuances, émouvante dans sa fragilité, comme dans son intensité.
Toujours la même rengaine... Intrigue, dialogues et jeux d'acteurs toujours aussi creux ou caricaturaux.
Robert Guédiguian, 72 ans, trace le portrait de Juliette, une (jeune) femme d'aujourd'hui, marseillaise, cela va sans dire. C'est l'argument principal de son film, mais ce n'est pas le seul, avec en particulier un secret de famille dévoilé à un moment crucial de l'évolution de son héroïne. Oui, le cinéaste marseillais aime trancher, préfère les modestes aux riches, le bénévolat militant à la finance internationale ou encore les petits farcis aux deadlines. On peut le trouver un peu caricatural sur le fond, en recréant le monde et ses inégalités dans la cité phocéenne, mais cela se discute et il répare la société avec ses moyens, qui sont ceux d'un artisan. Sur la forme, Une femme aujourd'hui glisse avec fluidité entre sous-intrigues et personnages plus complexes qu'il n'y parait, comme le voisin de l'héroïne ou la mère de celle-ci. Est-il utile de préciser que Juliette n'est pas nécessairement représentative de toutes les jeunes femmes de sa génération et que dans le traumatisme qu'elle subit, elle a une réaction personnelle, qui a à voir avec ses racines, aux limites de son ambition professionnelle et qui n'a pas valeur universelle. Tout cela pour répondre à ceux qui fustigent Guédiguian, l'accusant de parler de ce qu'il ne connait pas. Peut-être est-il maladroit, mais son film tient la route et il montre qu'au côté de beaucoup de ses complices familiers, une interprète nouvelle comme Marilou Aussilloux peut parfaitement s'intégrer et même briller dans un rôle pas si simple que cela. Elle est magnifique et réussit à nous convaincre de son changement radical d'orientation.
Dans Une femme aujourd'hui, Robert Guédiguian suit une jeune femme dont l'existence bascule après une agression. Avec Marilou Aussilloux, le film interroge la reconstruction, les rapports de domination et les blessures familiales qui traversent les générations.
Marilou Aussilloux se révèle particulièrement touchante dans le rôle principal d’Une femme aujourd’hui. Robert Guédiguian construit un récit où les blessures contemporaines entrent en résonance avec celles des générations précédentes. À travers le parcours de Juliette, le cinéaste fait émerger une forme de résurgence karmique du passé de sa grand-mère. La filiation devient alors le point de rencontre entre mémoire familiale, condition féminine et quête d’émancipation, comme si certaines histoires devaient se répéter pour enfin trouver leur résolution.
L’actrice principale nous avait déjà touchés dans son rôle de collègue idéalisée dans Adieu les cons. Avec ce premier grand rôle, elle dévoile davantage son talent et sa présence à l’écran. Son jeu repose notamment sur les regards, les silences et une manière d’habiter les scènes sans chercher à les dominer. Une retenue qui laisse apparaître les contradictions de Juliette, entre ses certitudes d’hier et les interrogations qui accompagnent sa reconstruction.
La réussite professionnelle ne protège pas Juliette des rapports de domination. Après son agression, sa parole devient suspecte, l'entreprise protège ses intérêts et la victime se retrouve à devoir justifier ce qu'elle a subi. Son engagement auprès de jeunes femmes vulnérables révèle aussi les limites de sa propre reconstruction. Aider les autres ne suffit pas toujours à réparer ses blessures.
L'héritage algérien de sa grand-mère apporte une dimension transgénérationnelle au récit. Entre mémoire coloniale, secrets familiaux et don de guérisseuse, Juliette découvre une transmission qui échappe à la rationalité. Ce don devient une manière de renouer avec les autres, tout en donnant une place à cette histoire longtemps ignorée.
Une femme aujourd’hui arrive dans un contexte où la reconnaissance des violences sexuelles au travail demeure un enjeu social et judiciaire. Le parcours de Juliette pose la question de l’accompagnement des victimes après le dépôt de plainte, lorsque la procédure s’achève sans réponse judiciaire satisfaisante. Donner les outils judiciaires et médico-légaux n’accordent pas assez de crédit à la reconstruction des victimes, parler ne suffit pas, si derrière rien n’aide vraiment à trouver sa place en tant que victime. Le statut en lui-même n’est pas suffisant, une personne ayant subi une agression n’est jamais vraiment la même, le travail psychologique autour de l’acceptation que rien ne sera jamais comme avant est essentiel. Actuellement en France, rien ne permet complètement de donner cette chance à toutes les personnes endeuillées de l’être qu’elles ont perdu.
Marilou Aussilloux se révèle particulièrement touchante dans le rôle principal d’Une femme aujourd’hui. Robert Guédiguian construit un récit où les blessures contemporaines entrent en résonance avec celles des générations précédentes. À travers le parcours de Juliette, le cinéaste fait émerger une forme de résurgence karmique du passé de sa grand-mère. La filiation devient alors le point de rencontre entre mémoire familiale, condition féminine et quête d’émancipation, comme si certaines histoires devaient se répéter pour enfin trouver leur résolution.
L’actrice principale nous avait déjà touchés dans son rôle de collègue idéalisée dans Adieu les cons. Avec ce premier grand rôle, elle dévoile davantage son talent et sa présence à l’écran. Son jeu repose notamment sur les regards, les silences et une manière d’habiter les scènes sans chercher à les dominer. Une retenue qui laisse apparaître les contradictions de Juliette, entre ses certitudes d’hier et les interrogations qui accompagnent sa reconstruction.
La réussite professionnelle ne protège pas Juliette des rapports de domination. Après son agression, sa parole devient suspecte, l'entreprise protège ses intérêts et la victime se retrouve à devoir justifier ce qu'elle a subi. Son engagement auprès de jeunes femmes vulnérables révèle aussi les limites de sa propre reconstruction. Aider les autres ne suffit pas toujours à réparer ses blessures.
L'héritage algérien de sa grand-mère apporte une dimension transgénérationnelle au récit. Entre mémoire coloniale, secrets familiaux et don de guérisseuse, Juliette découvre une transmission qui échappe à la rationalité. Ce don devient une manière de renouer avec les autres, tout en donnant une place à cette histoire longtemps ignorée.
Une femme aujourd’hui arrive dans un contexte où la reconnaissance des violences sexuelles au travail demeure un enjeu social et judiciaire. Le parcours de Juliette pose la question de l’accompagnement des victimes après le dépôt de plainte, lorsque la procédure s’achève sans réponse judiciaire satisfaisante. Donner les outils judiciaires et médico-légaux n’accordent pas assez de crédit à la reconstruction des victimes, parler ne suffit pas, si derrière rien n’aide vraiment à trouver sa place en tant que victime. Le statut en lui-même n’est pas suffisant, une personne ayant subi une agression n’est jamais vraiment la même, le travail psychologique autour de l’acceptation que rien ne sera jamais comme avant est essentiel. Actuellement en France, rien ne permet complètement de donner cette chance à toutes les personnes endeuillées de l’être qu’elles ont perdu.
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