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Note moyenne
2,7
23 titres de presse
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Elle
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Le Figaroscope
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Les Inrockuptibles
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TéléCinéObs
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Critikat.com
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Excessif
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Filmsactu
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La Croix
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Le Monde
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Le Parisien
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Libération
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Ouest France
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Paris Match
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Première
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Brazil
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L'Express
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Le Point
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Metro
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Positif
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Studio Ciné Live
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Télé 7 Jours
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Télérama
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Cahiers du Cinéma
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Elle
Le film déploie cette imposture véridique à travers ses complicités, ses culpabilités. Il capte à merveille l'univers américain des quartiers pauvres, la violence des rapports née de l'échec sentimental et la désolation sociale.
Le Figaroscope
Le trouble climat de l'Amérique des laissés pour compte, le suspense de l'intrigue policière, ainsi que l'étrange quête affective du personnage se mêlent adroitement dans ce film indépendant, sans concession, qui demeure longtemps dans la mémoire après l'apparition du mot "Fin" sur l'écran.
Les Inrockuptibles
Pris à rebours, le récit se teinte d'une noirceur supplémentaire, pour devenir vraiment glaçant - des faux sourires aux crises de panique déguisées en comédie du bonheur (...). Entièrement, et plutôt efficacement, absorbé par cette inversion des forces, le film délaisse en revanche son sujet initial (...).
TéléCinéObs
Au-delà de la supercherie, déjà dingue, circulent dans le film d'infinies et passionnantes zones de non-dits, troublants miroirs d'une société patraque. Marc-André Grondin, dans le rôle de Bourdin, excelle. Ellen Barkin, en mère déglinguée, est parfaite.
Critikat.com
Dans le rôle de Kimberly Miller, mère destroy au comportement versatile, Ellen Barkin est stupéfiante. Les scènes en huis clos entre mère et fils constituent le coeur sensible de ce film toujours en suspens, où la violence semble pouvoir éclater au détour de chaque plan.
Excessif
Fort heureusement, il livre une oeuvre supérieure aux précédentes, dotée d'un rythme endiablé, même s'il y manque une âme voire un style définitivement personnel. A l'arrivée, le métrage se révèle agréable et divertissant. Ni plus, ni moins.
Filmsactu
En dépit de sa regrettable platitude, Le Caméléon n'en possède pas moins quelques moments de grâce émanant des scènes intenses qui opposent Marc-André Grondin et la saisissante Ellen Barkin au sein d'une dérangeante relation mère-fils.
La Croix
Magnifiquement interprété, ce film sombre (...) revient sur un fait divers hors norme (...).
Le Monde
(...) Un résultat qui n'est donc pas à la hauteur de l'ambition, pourtant indéniable, du projet.
Le Parisien
Assez captivant dans un premier temps, le film pâtit d'une interprétation inégale et laisse, au final, une impression de maladresse. Il n'empêche, le sujet est en or massif et Salomé, pas fou, se garde bien d'ôter son mystère au Caméléon.
Libération
Salomé ne parvient pas, du fait de la focalisation sur l'épisode américain, à restituer la folie du parcours général du personnage...
Ouest France
Le récit finit par s'éparpiller dans les multiples directions qu'il emprunte, sans parvenir à toujours nous y impliquer.
Paris Match
Transformant ce fait divers en thriller psychologique tendu, il permet à Marc-André Grondin de montrer l'étendue de son jeu. Inégal, ce Caméléon réussit pourtant a imposer ses propres couleurs dans le paysage cinématographique.
Première
Sagement, Salomé s'est effacé derrière le sujet, délaissé derrière les grands mouvements de caméra pour des cadres rigoureux et épurés qui laissent pleinement s'exprimer les acteurs. Tous sont parfaits...
Brazil
Jean-Paul Salomé n'est pas Clint Eastwood et son Caméléon ne possède qu'une couleur : celle de l'ennui.
L'Express
voir le site www.lexpress.fr
Le Point
Voir le site du Point
Metro
Le Caméléon avait tout pour séduire. Malheureusement Jean-Paul Salomé en tire un film plat et sans aucune originalité.
Positif
Hélas, malgré l'inévitable intérêt suscité par l'histoire, le film de Salomé ne parvient que trop rarement à incarner sur l'écran les ambivalences du sujet.
Studio Ciné Live
Voir le site Studio Ciné Live.
Télé 7 Jours
Mais à trop laisser jouer sur les allers et retours temporels, compliquant inutilement son intrigue, laissant ses acteurs en roue libre, il effleure son sujet et ne parvient jamais à nous passionner.
Télérama
(...) le film n'est pas à la hauteur du fait divers, comme à côté de son potentiel romanesque.
Cahiers du Cinéma
Révolte-toi, caméléon, contre la mortelle standardisation à laquelle on te somme de te conformer!