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Note moyenne
3,7
19 titres de presse
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L'Obs
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Les Inrockuptibles
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TéléCinéObs
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Télérama
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20 Minutes
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Elle
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L'Humanité
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Le Figaroscope
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Le Monde
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Libération
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MCinéma.com
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Ouest France
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Première
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Cahiers du Cinéma
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Le Journal du Dimanche
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Le Parisien
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Chronic'art.com
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Positif
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aVoir-aLire.com
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
L'Obs
(...) le sombre Paris filmé par Honoré possède d'emblée une réalité et une présence que peu de films d'aujourd'hui savent lui offrir (...) point n'est besoin d'être en connivence avec le genre pour se laisser aller et dans cet abandon trouver son plaisir.
Les Inrockuptibles
Un drame musical enchanteur, un film gai et grave sur l'amour et l'absence. Sublime.
TéléCinéObs
La puissance des chansons d'Alex Beaupain alliée à la légèreté acide de la mise en scène en font un film empli de vie et parfois de rires.
Télérama
Christophe Honoré renouvelle la comédie musicale avec grâce et espièglerie (...) un hymne à tous les possibles, qui propose diverses manières de vivre ensemble à deux, à trois, en famille, en société, entre homos et hétéros. Il compte large. Comme un film populaire.
20 Minutes
L'hommage à la Nouvelle vague est clairement revendiqué, tant par le vent de liberté qui souffle sur ce film que par l'état d'urgence et l'économie de moyen (...) Le scénario des Chansons d'amour ne manque pas d'audace, avec ses envolées lyriques et ses vols planés.
Elle
(...) Christophe Honoré filme le Paris des années 2000 avec autant de sincérité que de talent (...) Son image est belle, son cadre moderne, son acteur, Louis Garrel, époustouflant.
L'Humanité
Tout cela est d'une fraîcheur exquise. Un bel hommage à un cinéma qui n'est plus en même temps qu'un film si contemporain qu'on y voit Sarkozy en affiche.
Le Figaroscope
Christophe Honoré nous offre un beau moment d'émotion et de mélancolie enchantée, très ancré dans notre époque.
Le Monde
Il faut surmonter ce moment incertain où les personnages arrêtent de parler et se mettent à chanter (...) passé ce seuil, on entre dans un film où les chansons d'amour se confondent avec l'amour lui-même.
Libération
Les Chansons d'amour est un film timide et mort de trouille qui n'a peur de rien : ni du roman-photo, ni du cinéroman, ni du cul, ni du cucul. Comme nous.
MCinéma.com
Un voyage homogène et bouleversant, en adéquation totale avec la bande musicale d'Alex Beaupain, qui capte mélodieusement le trivial mêlé au magique de l'existence.
Ouest France
Un itinéraire méticuleusement écrit et maîtrisé, qui dans l'élégance de ses interprètes (...)tous très à l'aise avec la nécessité de chanter, dégage une jolie atmosphère de liberté et de spontanéité, tonique et contagieuse.
Première
(...) la grâce d'un film où chaque personnage (...) possède sa partition (...) "Les Chansons d'amour" résonnent longtemps en nous après que le noir s'est fait. Bref, vous l'aurez compris : nous sommes très Honoré.
Cahiers du Cinéma
A la fois brillant et fade, le film-chanson consent à hiberner en sourdine, trouvant dans la dernière réplique la morale de son économie : "Aime-moi moins mais aime-mois longtemps".
Le Journal du Dimanche
Honoré signe une comédie musicale qui est aussi un drame. (...) Malgré la mièvrerie des chansons, un joli film, mais qui laisse peu de traces.
Le Parisien
Chic, les chansons sont belles, et joliment interprétées. Avec elles, on traverse sans trop se mouiller ce film tantôt agaçant, tantôt touché par la grâce. (...) L'ensemble aurait gagné à dépasser un côté gentiment générationnel.
Chronic'art.com
Rendons grâce à ces Chansons d'amour de ne nous avoir pas énervé, c'est déjà beaucoup.
Positif
Ni la mort ni les amours homosexuelles ne suffisent à changer en argument inventif une bluette qui ploie sous les lieux communs.
aVoir-aLire.com
Christophe Honoré construit une histoire obsolète, aussi passionnante qu'une sitcom acidulée politiquement correct, qui aligne des vignettes clichés dans un grand esprit bobo parisianiste du genre irritant. Sa présence à Cannes demeure une énigme.