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Plus de 80 ans plus tard le plaisir reste intact !
Avant dernière production pour Buster Keaton, qui avait auparavant produit l’un de ses plus grands succès : Le Mécano de la General (1927), dans lequel il avait la aussi le premier rôle.
Avec Le Caméraman (1928), on retrouve Buster Keaton dans la peau d’un photographe, son travail ne lui apportant aucune satisfaction (ni client), il décide de devenir cameraman et s’achète une caméra (mais faute de moyens, il est obligé de s’acheter une antiquité), il devient alors la risée de tous.
Buster Keaton égal à lui-même, multiplie les acrobaties, cascades en tous genres (et périlleuses), entre les folles courses poursuites et les séquences à mourir de rire (celle du vestiaire à la piscine et tout ce qui suit). Du grand burlesque comme on l’aime !
Avec Le Caméraman (1928), on retrouve Buster Keaton dans la peau d’un photographe, son travail ne lui apportant aucune satisfaction (ni client), il décide de devenir cameraman et s’achète une caméra (mais faute de moyens, il est obligé de s’acheter une antiquité), il devient alors la risée de tous.
Buster Keaton égal à lui-même, multiplie les acrobaties, cascades en tous genres (et périlleuses), entre les folles courses poursuites et les séquences à mourir de rire (celle du vestiaire à la piscine et tout ce qui suit). Du grand burlesque comme on l’aime !
Le Caméraman ( qui est aussi appelé " l'Opérateur " ) fait clairement partie des oeuvre majeurs de la filmographie de Buster Keaton. L'histoire est absolument génial et possède bon nombre de rebondissement, la mise en scène d'Edward Sedgwick est magistrale et nous offre quelques séquences inoubliables ( notamment ceux qui concerne la fameuse bagarre se déroulant dans le quartier chinois ), et l'interpétation de la part de Keaton et de la belle Marceline Day ( inoubliable dans le rôle de la sympathique Sally ) arrive à nous émouvoir bien facilement. De plus, la photographie en noir et blanc n'a pas prit la moindre ride et le tout est accompagné par une très belle musique qui apporte un charme incontestable à l'ensemble. Il s'agit donc d'un incontestable chef-d'oeuvre du cinéma muet et qui se revoie à chaque fois avec le même enthousiasme. Un classique.
Un chef d'oeuvre du cinéma qui parle du cinéma. Et avec humour. Keaton filmait mieux en 1928 que beaucoup de cinéastes aujourd'hui, merci à lui.
Quelques passages marrants mais beaucoup ne marche plus au bout de 80 ans.
surement un chef d'oeuvre. Si en plus vous avez la chance de le voir en ciné-concert alors là.........
Tout le style de Buster Keaton est là! Comique de l'austèritè, Keaton n'a que deux signes distinctifs : son chapeau plat (une casquette gavroche ici) et, plutôt qu'un visage sèrieux, une absence de sourire, totale permanente! Et cet homme sans sourire parvient à être le comèdien (de comèdie) le plus expressif de l'ècran, par une sobriètè et une concentration qui n'appartiennent qu'à lui! Bien sûr, pour l'ètiqueter commercialement, il ètait tout simple de le prèsenter comme l'homme qui faisait rire tout en ne riant jamais! Et commercialement il ètait tenu de conserver cette image de marque, au point d'ailleurs que les rares fois où il tenta de transgresser cette sorte de règle qu'il avait lui-même imposèe à son personnage - il sourit en effet dans "The Cameraman" - il dut modifier ces scènes devant les rèactions nègatives du public! Mais, cela dit, ce petit photographe qui a l'ambition de devenir grand reporter est inoubliable à lui tout seul! Sa camèra en main, parcourant New York à la recherche de son scoop, brille de plusieurs sèquences mythiques telle cette baston dans le quartier chinois ou les exploits du petit singe dont les mimiques sont fort drôles! C'est sans aucun doute le dernier des grands films de Keaton...
"L'opérateur" est consideré comme le dernier grand film de Buster Keaton. Passé à la MGM, Keaton ne dirige désormais plus ses films (du moins officiellement); c'est Edward Sedgwick qui se colle ici à la réalisation. On retrouve toute la magie du comique burlesque dont Jacques Tati s'inspirera largement (cf la séquence de base-ball) et qui surclasse de loin en qualité les films de Chaplin. Le rire est ici franc, parfois prévisible mais toujours drôle et jamais répétitif. Un grand chef-d'oeuvre du burlesque.
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