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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
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678 notes
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J'avais entendu beaucoup de bonnes critiques sur ce film , mais alors quelle déception après l'avoir vu. La mise en scène est déplorable , on ne comprend rien , c'est mal joué et alors la scène finale fait que je n'ai rien compris au film ( et je viens de la revoir 3 fois sans etre plus éclairé ). Si quelqu'un a des explications à me donner je suis preneur.
Pour moi c'est une bonne grosse daube.
Pour moi c'est une bonne grosse daube.
Le film éthéré de Nicolas Roeg est devenu culte auprès des cinéphiles avertis et nostalgiques des années 70. De Palma à la même époque suivra la même voie avec « Obsession ». Les photos érotiques de David Hamilton ont mis en avant les décors brumeux aux contours mal définis dans lesquels évoluent des jeunes filles à moitié dénudés. Roeg qui est de la même génération qu'Hamilton et britannique comme lui est en premier lieu un photographe. Pas étonnant donc pour cette troisième mise en scène que son travail soit en phase avec le courant du moment. Le sujet qui porte sur le deuil impossible d'un enfant et sur les dons de voyance est tiré d'une nouvelle de Daphnée du Maurier. Venise la ville des amoureux avec ses méandres de canaux sert de décor idéal pour les retrouvailles de ce couple dont les deux membres sont embarqués dans des voies différentes suite au drame qui les a frappé brutalement un après-midi d'automne quand leur fille s'est noyée dans l'étang de leur propriété. La ville romantique va d'abord rapprocher les deux époux joués magnifiquement par Donald Sutherland et Julie Christie. Mais le mal qui mine Laura Baxter est encore trop présent et la rencontre d'une voyante aveugle va réanimer son obsession de rentrer en contact avec l'enfant perdue. Dès lors la fracture entre les deux époux redevenus un temps amants va se creuser à nouveau. Tout en la suivant de près John Baxter va perdre le contact avec sa femme qui s'enfonce dans le mysticisme proposé par ces deux femmes mystérieuses. Comme John nous pressentons une menace encore accentuée par la configuration de la cité lacustre de Venise qui occupe une place essentielle dans l'ambiance voulue par Roeg. Mais adroitement celui-ci ne nous livre jamais une piste afin de nous placer progressivement dans l'état de malaise des deux parents. Ceci jusqu'au dénouement final inattendu et renversant. Un film subtil qui démontre que l'on peut distiller un suspense sans jamais tiré un coup de feu . Un exemple que certains réalisateurs actuels nourris aux effets spéciaux devraient suivre.
Une intrigue aux frontières du réel dans le magnifique décor naturelle. Venise y est montrée dans toute sa splendeur et dans tous ses méandres qui constituent un parallèle troublant avec les visions du personnage principal. Classique et fantastique se mêlent ici à merveilles.
Un film à suspense merveilleux. La réalisation et les images sont sublimes. Les acteurs sont super bon, aussi por la scène de cul qui es forcément ****. Quand au scénario est fouillé et intelligent et bien que la fin soit dramatique, on sait que le père à rejoint sa fille.
Un thriller inquiétant à la fois fantastique et horrifique qui envoûte le spectateur par son ambiance glaçante renforcée par une photographie froide et un montage brillant bien que parfois trop voyant. Venise se prête bien aux tourments de ce couple hanté par la mort de leur jeune fille jusqu'à la fin, déstabilisante et marquante. Donald Sutherland et Julie Christie sont, chacun dans leur registre, magnifiques.
Thriller décevant par sa mise en scène embrouillée, un montage inadéquat, une photographie terne peu avantageuse et un scénario bizarre mêlant un peu de surnaturel dans un thriller mal maîtrisé. On retrouve parfois des ressemblances avec Rosemary's baby mais de loin. Donald Sutherland et Julie Christie donne un minimum de hauteur à une œuvre oubliée et oubliable.
Il y a parfois des films acclamés où, même si l'on aime pas, on peut comprendre les qualités trouvées. Il y a aussi des films, où, il est bien dur de comprendre les louanges qu'on lui adresse.
Voici le cas de Ne vous retournez pas.
Dans un scénario poussif, le réalisateur nous propose une mise en scène assez lourde (histoire de montrer qu'il sait utiliser sa caméra, mais ça sert à rien de vouloir faire des zooms ou autres si sur le moment ça ne sert à rien à part alourdir le tout !).
Vers la fin, le tout semble enfin prendre un peu plus d'ampleur, lorsque le réal arrive à instaurer une atmosphère paranoïaque très réussie (je le reconnais), mais le tout retombe comme un soufflet, pour s'apercevoir que le tout était (malheureusement) bien vide.
Au final le tout ressemble aux mauvais films de Brian de Palma.
Voici le cas de Ne vous retournez pas.
Dans un scénario poussif, le réalisateur nous propose une mise en scène assez lourde (histoire de montrer qu'il sait utiliser sa caméra, mais ça sert à rien de vouloir faire des zooms ou autres si sur le moment ça ne sert à rien à part alourdir le tout !).
Vers la fin, le tout semble enfin prendre un peu plus d'ampleur, lorsque le réal arrive à instaurer une atmosphère paranoïaque très réussie (je le reconnais), mais le tout retombe comme un soufflet, pour s'apercevoir que le tout était (malheureusement) bien vide.
Au final le tout ressemble aux mauvais films de Brian de Palma.
Une atmosphère intéressante, notamment les arrières cours de venise en 70 plutôt sinistres malheureusement le scénariste et le réalisateur semble avoir oubliés pas mal d'éléments en route. Ils mettent par exemple un grand soin à nous présenter un évèque mystérieux pour finalement ne rien en faire... si ce n'est pas du gachis ça y ressemble.
un film qui vaut beaucoup pour ses acteurs et son décor, l'idée est bonne mais c'est un peu lent
angoissant film de genre situé a venise. Le realisateur filme cette ville comme aucun autre ne l'a fait. Venise devient sombre et terrifiante. La premiere scene du film avec l'enfant est restée gravée dans les memoires des cinéphiles.
Au cours du film, je me suis rappelé l'avoir vu très jeune, la scène finale étant très marquante. Malheureusement, la bobine a bien vieilli. Bien qu'on puisse louer le film en tant que véritable film de cinéma, la réalisation pâtit des moyens de l'époque, où il devait au moins exceller. En revanche, là où le temps n'a pas d'incidence c'est sur l'histoire... Pouvant être interprétée de façon multiple et toujours intéressante, elle constitue le squelette de l'œuvre, et se permet de provoquer le doute et d'instaurer l'étrange. En ce sens, peu nombreux sont les films de genre semblable capables de rivaliser. Il apparaît néanmoins que nous sommes en présence d'une adaptation d'une nouvelle... Très bon film donc, souffrant de son âge, mais l'histoire complexe intéresse davantage que le visuel déroute.
Dans un Venise mystérieux, l'auteur nous livre un thriller remarquable, bien dans la veine de cette époque avec un Donald Sutherland dans un registre ou il excelle.
Un film assez étrange, devant lequel on ne sait pas trop comment réagir, ni quoi en penser. Il y a de bons moments mais l'histoire paraît sans liens, ça part un peu dans pas mal de directions et la confusion règne. Cependant, l'intensité est présente et Donald Sutherland est impeccable.
Incompréhensible avant la fin (on ne comprend rien, ça n'a aucun sens), particulièrement lent, malgré une bonne prestation de D. Sutherland et une réalisation déconcertante, 'Don't look now' (titre absurde) de N. Roeg nous fait patauger dans l'aire saumâtre des canaux à la manière d'une opération de chirurgie schizophrène enveloppée d'un maniérisme absolument sinistre.
Un thriller fantastique pouvant déranger du fait de sa paranoia intense soutenue par les héros - accréditant tout le long du film le thème d'une conspiration implacable montée contre eux (& principalement dûe à plusieurs "sabotages" minables) -; toutefois le stoicisme de D.Sutherland/Baxter joint à l'infaillibilité crédible de J.Christie/L.Baxter nous mène crédiblement jusqu'à la fin assez spectaculaire; sinon christique !
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