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Note moyenne
3,5
14 titres de presse
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Cahiers du Cinéma
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Culturopoing.com
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L'Obs
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Le Journal du Dimanche
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Le Monde
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Marie Claire
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Positif
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aVoir-aLire.com
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La Voix du Nord
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Le Figaro
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Les Fiches du Cinéma
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Les Inrockuptibles
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Télérama
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Première
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Cahiers du Cinéma
La tenue du film doit beaucoup à un travail attentif et précis qui s’écarte des clichés du film de prison en mettant à contribution les véritables détenues et gardiennes voyant leur établissement pénitentiaire transformé en plateau.
Culturopoing.com
Le film de Péter Kerekes interroge le carcan de la prison dans cette situation particulière de la maternité, en entrelaçant sans cesse la froideur et la compassion. Sans pour autant jouer d’une simple dichotomie manichéenne, opposant l’intransigeance de la gardienne à la tendresse des mères pour leur enfant, le réalisateur, au contraire, dresse de chacun de ses personnages un portrait riche et complexe.
L'Obs
La force du film vient de cette authenticité, de la simplicité de la mise en scène, et de l’émotion puissante du récit. C’est du cinéma social, et du meilleur.
Le Journal du Dimanche
Son approche documentaire et son austérité n’empêchent pas l’émotion d’affleurer. Il s’en dégage même une certaine douceur malgré l’âpreté du sujet.
Le Monde
La mise en scène de Peter Kerekes, rigoureuse et pondérée, se mesure aux cycles et aux rythmes de la prison. Ce regard pourrait aisément passer pour froid. Or c’est tout le contraire qui se produit ici : la froideur inhérente aux lieux et à leur fonction est contestée par les présences qui l’habitent.
Marie Claire
Bouleversant.
Positif
Naturaliste, sec et humaniste, le film évite l’écueil du pathos.
aVoir-aLire.com
Une fresque sociale qui, dans son point de vue théâtral assumé, donne à voir le portrait magnifique de mères en situation d’incarcération dans une Ukraine loin du conflit grave qu’on lui connaît, et plus largement des femmes ukrainiennes.
La Voix du Nord
Les deux comédiennes, l’une professionnelle, l’autre pas, ne sont pas pour rien dans l’attrait du film, qui avance par touches plutôt douces, malgré le propos désenchanté.
Le Figaro
Peter Kerekes, réalisateur slovaque, a rencontré ces mères avant d'écrire 107 Mothers. Il signe un beau portrait de femme et une peinture réaliste de l'univers carcéral.
Les Fiches du Cinéma
Avec sa démarche documentaire et sa mise en scène dépouillée, Péter Kerekes signe un drame sensible mais austère.
Les Inrockuptibles
Censé ramener de la vie, ces blocs de vérités sont rigidifiés par l’immobilité léthargique des cadres. Cette solennité forcée imprime une gravité écrasante dont le film aurait pu se passer. À trop vouloir préserver la vérité de ses scènes, le film de Kerekes manque d’un véritable souffle romanesque.
Télérama
Ce mélange permanent de fiction et de documentaire est parfois déroutant, mais souvent émouvant.
Première
Au lieu de se concentrer sur les seules détenues, on passe par exemple beaucoup de temps avec une gardienne, personnage qui mériterait un film en elle-même et dont on ne saura jamais ici vraiment pourquoi elle s’attache plus à Lyesa qu’à une autre.