AlloCiné
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C'est par le regard de 3 personnages centraux que D. Girard propose une autopsie d'un viol : la supposée victime, l'accusé et l'interlocutrice de la ligne assistance d'urgence de la police. Un drame à la fois judiciaire et psychologique, trouble, tendu, d'une certaine lourdeur, qui s'ouvre sur une première scène intense. Le récit s'essouffle quelque peu en cours de route par la réalisation choisie mais rebondi alors avec le procès. Pas mal.
Le traitement intimiste de la psychologie de 3 êtres embourbés dans les zones grises de l'agression sexuelle est l'atout principal de ce beau film. La trame est habile qui navigue sinueusement entre ces 3 trajectoires : l'agresseur perdant le contrôle et rongé par le remords, l'opératrice policière bouleversée par son passé qui resurgit, et l'agressée qui, par sidération classique, est en proie en plein doute de culpabilisation. On espère que les flash-backs nous dévoilent ce qui s'est vraiment passé, et cela maintient une attention angoissée. Très belle justesse de ton!
Généralement, les adaptations de courts-métrages sont simplement des versions longues avec en plus des éléments ou des personnages plus ou moins importants. Ici, c'est bien plus que ça... Delphine Girard commence par les événements de son court-métrage nommé aux Oscars, "Une sœur", avec des scènes qui ont été retournées si mes souvenirs sont bons, puis propose une suite à cette situation haletante. On retrouve les trois personnages clés, qui sont toujours incarnés par les mêmes acteurs, alors qu'on les suit dans leur quotidien après coup où chacun doit vivre avec cette vérité. On quitte donc le thriller anxiogène pour plonger dans un drame qui évoque le consentement, la complexité d'un traumatisme ainsi que le sentiment de culpabilité. Une approche très réaliste et juste en ce qui concerne le découragement face à la justice ou encore le déni de culpabilité. C'est fort, bien écrit et remarquablement incarné par Selma Alaoui et Veerle Baetens. Bon film.
Une histoire difficile ou l'on hésite longtemps : mythomanie ou non? Où se situe la vérité? On ne le saura qu'à la toute fin du film avec des personnages ambigus, avec des failles et des fragilités. Bien réalisé, bien écrit, bien interprété.
Thriller haletant sur l'histoire d'un viol et d'un sauvetage de la femme par une écoutante de police secours.
Très bon film, bon scénario, bon suspense, bons acteurs, j'ai reconnu l'excellente Québécoise Anne Dorval que j'avais appréciée dans 2 ou 3 films québécois... Ce film a le mérite de n'être pas manichéen... Le " violeur " n'est pas foncièrement mauvais et la " victime " n'est pas très nette... Un film qui pose plus de questions qu'il n'apporte de réponses, et c'est très bien comme ça!
Un petit film, fade, insipide, avec des personnages pas sympathique, mais des acteurs pas mauvais. Un film qui surfe sur l'actualité, sans la transcender. On se dit encore ! sans vraiment s'intéresser à la chute.
Très bien.
On ne sait pas trop où l'on est embarqué puisque on assiste en directe a une intervention policière. On pourrait croire que l'on va suivre un fait divers. Intervention "pilotée" via un contact téléphonique. Mais l'interet du film n'est pas là. Il joue et cela remarquablement sur l'axe de ce qu'est la vérité. Les protagonistes ont vécus la même chose mais n'en n'ont pas la même perception. Le film montre et pose se défi quand l'un peut être dans le déni ou l'autre dans l'affabulation.
Vraiment bien.
On ne sait pas trop où l'on est embarqué puisque on assiste en directe a une intervention policière. On pourrait croire que l'on va suivre un fait divers. Intervention "pilotée" via un contact téléphonique. Mais l'interet du film n'est pas là. Il joue et cela remarquablement sur l'axe de ce qu'est la vérité. Les protagonistes ont vécus la même chose mais n'en n'ont pas la même perception. Le film montre et pose se défi quand l'un peut être dans le déni ou l'autre dans l'affabulation.
Vraiment bien.
Incroyable thriller judiciaire mais aussi psychologique où la violence initiale montre les ravages profonds et intimes qu'elle crée, peut-être même chez son auteur.
Subtilement interprété.
On rêve d'avoir une police aussi humaine et efficace que dans ce petit pays voisin en outre.
Subtilement interprété.
On rêve d'avoir une police aussi humaine et efficace que dans ce petit pays voisin en outre.
Très bon film, avec un scénario très intéressant sur le consentement et les conséquences d'un comportement violent qui amène la peur
Encore un film qui utilise un sujet de société pour essayer de se vendre. Le scénario et mal écrit, les dialogues trop écrits, la réalisation est poussive et le jeu des comédiens sans intérêt. Ne perdez pas votre temps à voir ce navet. J'ai perdu 13€ et du temps.
Beaucoup de lenteur, pour un scénario qui n’a pas la profondeur du propos voulu et qui semble se perdre sans savoir ni comment nous amener à la conclusion.
C’est fade et ennuyeux.
C’est fade et ennuyeux.
L 'entrée en matière est excellente, le cadre est posé. Mais on reste une fois de plus sur sa fin... histoire pas très aboutie, un goût d'inachevé
Une femme, Aly (Selma Alaoui), la nuit, passagère d’un véhicule conduit par Dary (Guillaume Duhesme), un homme mutique et menaçant, appelle la police. À mots couverts, elle se dit menacée. Pour donner le change à son conducteur, elle prétend appeler sa sœur. La lucidité d’Anna (Veerle Baetens), la policière qui prend son appel, la sauvera.
Le temps passe. Aly a déposé plainte pour viol mais appréhende le procès qui se tiendra dans plusieurs années au terme d’une interminable instruction. Dary, laissé en liberté dans l’attente de son procès, est lui aussi rongé par l’angoisse. Et Anna veut connaître l’issue de cette affaire.
Les quinze premières minutes de "Quitter la nuit" reprennent le court-métrage "Une sœur", que la réalisatrice Delphine Girard avait tourné il y a quelques années. Elles rappellent le polar danois "The Guilty" qui se déroulait en temps réel dans un centre d’appel de la police. Une conversation téléphonique, une victime terrifiée au bout du film, sous la menace de son agresseur, un policier à l’autre bout qui essaie de la localiser, de l’aider, voilà qui, à soi seul, pourrait, comme dans "The Guilty", nourrir un film tout entier, à condition d’y instiller suffisamment de rebondissements.
Mais "Quitter la nuit" abandonne cette scène-là au bout de quinze minutes pour se dilater dans le temps. Son vrai sujet, ce sont les deux années qui séparent la nuit du crime du jour de son procès. Trois protagonistes s’y étaient croisés : la victime, son agresseur et la policière. On suivra leur évolution pendant ces deux années dans trois directions différentes : le refoulement chez Aly, la sublimation chez Dary, l’entêtement chez Anna.
"Quitter la nuit" est censé reposer sur un doute : y a-t-il ou non eu viol ? La question est malaisante en ces temps de #MeToo où la parole des victimes d’agression sexuelle doit être sacralisée. Récemment, "Pas de vagues" marchait sur des œufs qui, dans sa défense légitime de la profession enseignante, risquait, avec l’eau du bain, de jeter un doute sur la parole des victimes. Ici comme dans "Les Choses humaines", la question n’est pas binaire et la parole de la victime est dans tous les cas respectée : c’est moins la réalité de l’acte sexuel qui est questionnée, sur laquelle tout le monde s’accorde, que celle du consentement d’Aly.
Grâce à son montage serré, qui circule d’un personnage à l’autre, d’un point de vue à l’autre, "Quitter la nuit" est tout entier tendu vers son terme. Sa conclusion à tiroirs tire un peu trop à la ligne et fait, à mon sens, la part trop belle à cette fameuse sororité dont on nous rebat les oreilles ces temps-ci. Mais elle n’ôte rien à l’intelligence du propos et à la qualité de sa présentation.
Le temps passe. Aly a déposé plainte pour viol mais appréhende le procès qui se tiendra dans plusieurs années au terme d’une interminable instruction. Dary, laissé en liberté dans l’attente de son procès, est lui aussi rongé par l’angoisse. Et Anna veut connaître l’issue de cette affaire.
Les quinze premières minutes de "Quitter la nuit" reprennent le court-métrage "Une sœur", que la réalisatrice Delphine Girard avait tourné il y a quelques années. Elles rappellent le polar danois "The Guilty" qui se déroulait en temps réel dans un centre d’appel de la police. Une conversation téléphonique, une victime terrifiée au bout du film, sous la menace de son agresseur, un policier à l’autre bout qui essaie de la localiser, de l’aider, voilà qui, à soi seul, pourrait, comme dans "The Guilty", nourrir un film tout entier, à condition d’y instiller suffisamment de rebondissements.
Mais "Quitter la nuit" abandonne cette scène-là au bout de quinze minutes pour se dilater dans le temps. Son vrai sujet, ce sont les deux années qui séparent la nuit du crime du jour de son procès. Trois protagonistes s’y étaient croisés : la victime, son agresseur et la policière. On suivra leur évolution pendant ces deux années dans trois directions différentes : le refoulement chez Aly, la sublimation chez Dary, l’entêtement chez Anna.
"Quitter la nuit" est censé reposer sur un doute : y a-t-il ou non eu viol ? La question est malaisante en ces temps de #MeToo où la parole des victimes d’agression sexuelle doit être sacralisée. Récemment, "Pas de vagues" marchait sur des œufs qui, dans sa défense légitime de la profession enseignante, risquait, avec l’eau du bain, de jeter un doute sur la parole des victimes. Ici comme dans "Les Choses humaines", la question n’est pas binaire et la parole de la victime est dans tous les cas respectée : c’est moins la réalité de l’acte sexuel qui est questionnée, sur laquelle tout le monde s’accorde, que celle du consentement d’Aly.
Grâce à son montage serré, qui circule d’un personnage à l’autre, d’un point de vue à l’autre, "Quitter la nuit" est tout entier tendu vers son terme. Sa conclusion à tiroirs tire un peu trop à la ligne et fait, à mon sens, la part trop belle à cette fameuse sororité dont on nous rebat les oreilles ces temps-ci. Mais elle n’ôte rien à l’intelligence du propos et à la qualité de sa présentation.
Un soir une femme contrainte appelle la police qui finit par la libérer de son ravisseur. Qu’elle connaît et qui a abusé d’elle. Lui ne reconnaît pas les faits. Un énième film sur les violences faites aux femmes et le consentement mais celui-ci n’apporte pas grand chose de plus. On dirait qu’il est éteint. Et l’un des problèmes est que la victime est parfaitement antipathique, bien évidemment ça n’excuse pas l’agresseur, mais ça a provoqué chez moi un manque totale d’anpathie pour elle.
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