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Remarquable premier film -- Efira parfaite comme toujours -- sur les pouvoirs délétères de l'administration en Absurdistan quand, armée de ses certitudes bien-pensantes et déconnectées du réel, elle refuse de voir et d’entendre.
Ne remettons pas en doute la nécessité de l'Aide sociale à l'Enfance, la capacité d'être un parent responsable ne se pouvant être accordée par un permis. Dans nombre de cas, l’ASE est utile, qui peut mettre un terme à des relations de maltraitance ou de négligence.
Mais en général l’ASE prétend qu’il faut absolument « préserver le lien ». Selon mon expérience (de psy, d’ex-enfant et de parent), mieux vaut couper le lien d’avec des parents toxiques.
Dans la situation inverse décrite par ce film, les professionnels — concernés et bienveillants quoique caricaturalement obtus — cherchent des solutions à une situation qu’ils pensent connaître, sans rien vouloir entendre de ses conditions réelles. D’où une accumulation de catastrophes aggravant un cas au départ bénin. spoiler: Dès lors, une seule solution : la fuite devant une catastrophe annoncée.
Quand l’idéologie (pétrie de bons sentiments) n’a cure des faits, le pire est toujours sûr. Le politiquement correct en est la parfait illustration.
Ne remettons pas en doute la nécessité de l'Aide sociale à l'Enfance, la capacité d'être un parent responsable ne se pouvant être accordée par un permis. Dans nombre de cas, l’ASE est utile, qui peut mettre un terme à des relations de maltraitance ou de négligence.
Mais en général l’ASE prétend qu’il faut absolument « préserver le lien ». Selon mon expérience (de psy, d’ex-enfant et de parent), mieux vaut couper le lien d’avec des parents toxiques.
Dans la situation inverse décrite par ce film, les professionnels — concernés et bienveillants quoique caricaturalement obtus — cherchent des solutions à une situation qu’ils pensent connaître, sans rien vouloir entendre de ses conditions réelles. D’où une accumulation de catastrophes aggravant un cas au départ bénin. spoiler: Dès lors, une seule solution : la fuite devant une catastrophe annoncée.
Quand l’idéologie (pétrie de bons sentiments) n’a cure des faits, le pire est toujours sûr. Le politiquement correct en est la parfait illustration.
Ce film est une caricature sur la gestion d'un service social contre la maltraitance de l'enfance. En effet la commission apparaît plus préoccupée d'avoir failli dans leur tâche que par les conséquences dévastatrices générées sur la famille impliquée. Mais le film est une réussite dans sa réalisation, les interprétations sont parfaites.
Que de caricature!!! Elle (Virginie Effira) en maman bordelique a souhait a la limite de l'inconscience et de la désocialisation se révolte contre les services sociaux (Qui en prennent plein la figure pour pas un rond) parce qu'elle délaisse ses gosses la nuit pour aller travailler dans un bar/boite de nuit et que survient accident domestique qui aurait pu être dramatique . Sujet maltraité, surjoué par Virginie Effira en maman révoltée et geignarde contre la société, Au lieu de réfléchir a son inconstance elle préfère s'enfoncer dans l'affrontement avec les service sociaux (Immoraux (bien sur))et bien sur ne sachant pas reconnaitre l'amour du mère et restant buté sur le règlement) et dénoncer une justice partiale. Bref un sujet 1000 fois traité,1000 fois abordé mais rarement aussi pesant et inutile...
Un film plutôt réussi, poignant grâce à un scénario bien ficelé et des acteurs formidables. On est embarqué dans cette histoire complexe et sans issue.
Delphine Deloget, plus habituée à ce jour aux documentaires, signe ici sa première fiction en filmant de façon classique mais efficace le combat d une mère prête à tout pour récupérer son fils pris en charge par les services sociaux. le film est toujours à la recherche du vrai notamment lorsqu'il évoque avec justesse les aberrations d'une justice sociale qui pense être dans le juste. Une nouvelle fois, Virginie Efira porte son rôle de mère courage avec une énergie confondante, son rôle de mère passant du calme résigné à la colère incontrôlée n'est pas loin de l'univers Rowlands/Cassavetes. L'émotion l'emporte notamment grâce à elle dans un film remarquablement écrit, même si le parti pris de la réalisatrice pour le personnage de la mère gomme toute complexité au récit. et mis en scène de façon classique mais efficace.
Très belle surprise que cette séance de cinéma , une scène d'anthologie rarement vécue au cinéma avec un public qui en chœur fera "ohhhh" c'est prenant on voit pas le temps passée virginie efira au sommet de son art pour pas changer et pour notre plus grand plaisir !! Foncez :)
Rien à perdre est plaisant à regarder, tant il est justement interprété par ses acteur.tric.es connu.e.s ou inconnu.e.s.
Mais ce film manque de maturité à l'image de sa fin bâclée, dommage, car il aurait gagné en puissance.
Mais ce film manque de maturité à l'image de sa fin bâclée, dommage, car il aurait gagné en puissance.
Bien joué surtout pour les enfants mais pas très crédible surtout pour Virginie E. donc je n'ai pas accroché
Très belle interprétation de Virginie Efira.
Et je donne une étoile en plus pour ce coup de boule magistral !
Et je donne une étoile en plus pour ce coup de boule magistral !
Je sors un peu déçue. Je n’ai vibré à aucun moment tant j’ai trouvé normal ce placement en foyer. Cette famille est quand même borderline, non?
Bien sûr que ce n’est pas la panacée, mais il est difficile de savoir où se trouve la barrière entre la sécurité et le danger. L’amour à lui seul suffit-il à éduquer un enfant? Aujourd’hui, non malheureusement.
Bien sûr que ce n’est pas la panacée, mais il est difficile de savoir où se trouve la barrière entre la sécurité et le danger. L’amour à lui seul suffit-il à éduquer un enfant? Aujourd’hui, non malheureusement.
Enfin un film sur ce sujet reel et révoltant de l'enlèvement abusif d'enfants par les services sociaux ! Contrairement à ce que certains pensent ce n'est pas une fiction irréelle. J'espère que ce n'est plus aussi courant mais j'en ai été témoin et cela m'a profondément choqué, il y a une dizaine d'années, même si cela ne concernait pas forcément des amis proches.
J'ai beaucoup apprécié ce film dont les personnages principaux m'ont paru vraiment convaincants, on ressent leur douleur, on comprend leur révolte, on vit leur combat de bout en bout. Mais je tique un peu sur la manière dont les services sociaux sont présentés même si le film reconnaît brièvement qu'ils ont des circonstances atténuantes (manque de moyens et d'effectifs, conséquences potentiellement dramatiques s'ils se trompent dans leur évaluation et laissent un enfant avec des parents dangereux) : manque total d'empathie à l'égard de la famille comme de l'enfant placé. Que le système soit défaillant, c'est sûrement inévitable avec l'état dans lequel il a été mis, que face à lui l'innocent se sente perdu et sans recours également, mais en arriver à ce point de froideur et d'arrogance...?!
Le début du film est un peu poussif et peut-être que je commence à me lasser de Virginie Efira en maria dolorosa ici en version punk et un peu trash...Mais très vite, le scénario s'étoffe et on est pris pour cette spirale infernale où il n'y a pas d'issue..Certes, la violence ne résout rien mais au lieu d'aider la mère, la soutenir, l'aider à se décentrer et se rendre compte de ses erreurs....on la pousse à une solution extrème et hors la loi. On sait que l'ASE n'est pas à la hauteur de des missions ...par manque de moyen, par manque d'empathie et de nuances..Film bouleversant ...avec le toujours parfait et charmant Felix Lefebvre..Film intense, prenant ..Bref on y croit de bout en bout
une spirale infernale, l'amour d'une mère pour son fils, se débattre dans une toile d'araignée et ne jamais renoncer ... un.film éblouissant.
bravo Delphine
bravo Delphine
Mère célibataire, Sylvie (Virginie Efira) tire à Brest le diable par la queue et élève seule ses deux enfants, Jean-Jacques (Felix Lefebvre, révélé chez Ozon), un adolescent qui a trouvé dans la trompette et la pâtisserie un moyen de soigner sa boulimie, et Sofiane. Une nuit où Sylvie travaillait et où Jean-Jacques n’était pas rentré, le petit Sofiane se brûle au second degré en voulant se cuisiner des frites. Un signalement à l’Aide sociale à l’enfance provoque son placement. Sylvie, effondrée, se rebelle.
Il y a deux façons de lire ce film.
La première, la plus spontanée, érige Sylvie en victime d’un système administratif aveugle qui ignore le lien qui l’unit à son fils, l’amour qu’elle est capable de lui prodiguer, le trou béant dans lequel elle va s’enfoncer si Sofiane lui est retiré ainsi que le traumatisme dévastateur que cette séparation causera chez l’enfant. Ce film-là a l’avantage de la simplicité. Virginie Efira y est parfaite, qui suscite spontanément notre sympathie en Erin Brockovitch de l’ASE. Mais le film a le défaut de ses qualités : il sombre vite dans le manichéisme. Et il se condamne à une surenchère bien vite irritante – chaque tentative de Sylvie pour retrouver Sofiane se heurte au refus obtus de l’administration de le lui rendre – jusqu’à un épilogue prévisible : n’ayant plus « rien à perdre », l’héroïne n’a d’autres solutions que de brûler ses vaisseaux.
Mais "Rien à perdre" se prête aussi à une lecture plus subtile. Il n’oppose plus bord à bord une mère aimante à une administration butée. Plus subtilement, il laisse planer un doute sur les failles de Sylvie et, surtout, montre que l’administration, guidée par un principe de précaution, agit pour le bien de l’enfant. Cette subtilité-là, c’est India Hair qui l’instille dans le rôle d’une assistante sociale toute en nuances. Ce film-là est autrement plus ouvert que le précédent. Mais il souffre d’un défaut paradoxal et rédhibitoire : Virginie Efira. L’actrice est si connue, si belle, si solaire, qu’on ne peut que prendre fait et cause pour elle. Pour tourner ce film-là, la réalisatrice Delphine Deloget aurait dû choisir une actrice moins connue, moins séduisante.
Il y a deux façons de lire ce film.
La première, la plus spontanée, érige Sylvie en victime d’un système administratif aveugle qui ignore le lien qui l’unit à son fils, l’amour qu’elle est capable de lui prodiguer, le trou béant dans lequel elle va s’enfoncer si Sofiane lui est retiré ainsi que le traumatisme dévastateur que cette séparation causera chez l’enfant. Ce film-là a l’avantage de la simplicité. Virginie Efira y est parfaite, qui suscite spontanément notre sympathie en Erin Brockovitch de l’ASE. Mais le film a le défaut de ses qualités : il sombre vite dans le manichéisme. Et il se condamne à une surenchère bien vite irritante – chaque tentative de Sylvie pour retrouver Sofiane se heurte au refus obtus de l’administration de le lui rendre – jusqu’à un épilogue prévisible : n’ayant plus « rien à perdre », l’héroïne n’a d’autres solutions que de brûler ses vaisseaux.
Mais "Rien à perdre" se prête aussi à une lecture plus subtile. Il n’oppose plus bord à bord une mère aimante à une administration butée. Plus subtilement, il laisse planer un doute sur les failles de Sylvie et, surtout, montre que l’administration, guidée par un principe de précaution, agit pour le bien de l’enfant. Cette subtilité-là, c’est India Hair qui l’instille dans le rôle d’une assistante sociale toute en nuances. Ce film-là est autrement plus ouvert que le précédent. Mais il souffre d’un défaut paradoxal et rédhibitoire : Virginie Efira. L’actrice est si connue, si belle, si solaire, qu’on ne peut que prendre fait et cause pour elle. Pour tourner ce film-là, la réalisatrice Delphine Deloget aurait dû choisir une actrice moins connue, moins séduisante.
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