Derniers Avis : MaXXXine - Page 5

Un bel hommage aux séries B d'horreur des années 80. Une excellente bande son et des acteurs très convaincant même si parfois dans l'excès. Cela fait partie de l'ambiance série B. Des images très saturées au style des années 80. Un bon petit film d'horreur un peu gore mais pas bien méchant.

Dernier film de la trilogie.
Peut être un peu au dessus de Pearl mais en-dessous de X.
C'est un bon film d'horreur mais qui ne révolutionne rien et ne restera pas dans l'histoire.
Mia goth est convaincante dans toute la trilogie.

Moins prenant, moins horrifique, moins captivant, cet opus est en-dessous des deux opus précédents mais reste agréable à voir. Très 80's et les plans sont beaux.

Bon film original bonne musique j'aime le grain du film les décors ... Et puis cette actrice !! J adore ... Je la trouve tellement talentueuse . Pas vraiment de genre pour ce film a voir . Un bon moment merci

Rien de bien original dans ce dernier volet de la trilogie horrifique de Ti West . Scénario pauvre, second rôles amorphes , pas du tout de tension et final autour de la piscine grand guignolesque. Seule Mia Goth en héroïne sulfureuse et insolente donne un peu de piment au récit

Un bon film, c'est d'abord un bon scénario, et ce n'est absolument pas le cas. Mia Goth est là, Kevin Bacon est là, l'ambiance années 80 est là, mais la sauce ne prend pas. On sent la bonne volonté avec la musique, le rythme, le style déjanté de faire quelque chose de bien, mais je n'arrive pas à accrocher car l'histoire est à deux balles. En plus, ce film copie d'autres films dans le même genre (horreur et milieu du cinéma). C'est très ordinaire et déjà-vu.

L'ambiance Hollywood des années 80 est réussie mais Ti West ne va pas aussi loin que dans X en terme de réalisation. En résulte un hommage correct aux films d'horreur de cette epoque, prévisible, avec un manque de rythme certain.

Conclusion de la trilogie de Ti West, avec Mia Goth. Comme les précédents films, ce duo marche à merveille. Ce 3e film est, certes, le moins bon de la trilogie, avec moins d'originalité, notamment en termes d'histoire. Néanmoins, Maxxxine est un film plaisant à regarder où l'on pourrait dénicher le nombre de références qui si cache. De plus, Ti West ajoute une petite patte artistique, accompagné d'une superbe photographie. Le casting est très réussi et cela conclu une trilogie vraiment réussi dans son ensemble !

très machiavélique pour le scénario, tous les coups sont permis pour arriver à ses fins et ça fonctionne

Je n'ai malheureusement pas encore vu les 2 premiers volets de cette trilogie. MaXXXine a un côté série B avec une esthétique des années 80 particulièrement réussie et une satire réjouissante de Hollywood. Contrairement à ce qui est annoncé, on est loin du film d'horreur : les scènes violentes sont plus drôles que terrifiantes. Un film bien ficelé qui donne du plaisir aux spectateurs.

MaXXXine est donc l'opus le plus réussi de la trilogie de Ti West. Plus aboutie, plus ambitieuse, plus complète, cette conclusion qui respire les années 1980 est un superbe hommage aux films d'horreur de cette décennie. C'est violent et sans concession.

Bah franchement j'ai bien aimé ! j'avais été un peu déçu par Pearl, mais là c'était assez cool, bon défouloir franchement

3 ème volet et dernier film de la trilogie (X, Pearl) ce film a une lourde tâche, ce montrer à la hauteur des films précédents, et continuer a faire évoluer le gens.

J'ai aimé :

- l'ambiance eighties du film, de nombreux clins d'œil, la bande son

- Mia Goth qui s'impose, elle est bien plus que la femme de Shia Leboeuf , c'est une actrice qui crève l'écran

Je n'ai pas aimé :

- l'identité du sérial killer, je trouve un peu tiré par les cheveux

Ti West par ce film montre qu'il est le nouveau maître du film d'horreur avec ce film gore, il réinvente le style avec un scénario béton, le meilleur film de la trilogie pour ma part, ma note 13/20

Qui est le film ?
MaXXXine est le dernier acte d’un triptyque amorcé par X et Pearl, trilogie du regard et du désir qui traverse près d’un siècle d’Amérique tout en faisant muter l’horreur. Ti West y poursuit son exploration du lien entre image et identité : après la ruralité porno-graphique de X et la tragédie technicolor d’une âme en exil (Pearl), MaXXXine propulse son héroïne à Hollywood dans les années 1980, au cœur du capitalisme de l’image.

À première vue, MaXXXine est un thriller horrifique : une actrice porno en devenir est poursuivie par un tueur en série. Mais cette trame apparente masque un projet plus ample, plus vertigineux : une réflexion sur la célébrité comme pacte mortifère, sur l’image comme poison, et sur ce que signifie "être vue" dans une culture cannibalisée par le regard.

Que cherche-t-il à dire ?
MaXXXine ne parle pas de la gloire. Il parle de l’insoutenable effort d’exister dans une société où être regardé est devenu la condition d’être réel. Maxine ne court pas après le succès, elle fuit l’effacement. Elle est moins animée par l’ambition que hantée par l'idée que, sans projecteurs, elle n'existe pas.

Le film interroge ainsi la performativité de l'identité : qui devient-on lorsque l'on est toujours vu ? Quelle part de soi faut-il trahir, abandonner, travestir pour correspondre à l’image que l’industrie attend ? Et que reste-t-il quand le masque devient visage, quand la performance s’épuise, quand la caméra ne coupe jamais ?

Par quels moyens ?
La ville est filmée comme un décor creux, éclatant mais sans épaisseur. Des palissades, des studios, des villas délavées : tout semble appartenir à un rêve déréalisé. West joue des textures visuelles des années 80 (filtres bleus et roses, zooms incongrus, intertitres VHS) non pas comme pastiche, mais comme environnement mental.

Ce choix esthétique installe une ambiance de décalage constant : la violence paraît chorégraphiée, les visages deviennent icônes, la ville elle-même semble flotter dans l’irréel.

À mi-parcours, Maxine passe une audition dans un studio de série B. Elle joue bien, elle est concentrée, mais les producteurs n’écoutent pas vraiment. Ils parlent de casting, de "présence", de "potentiel". Le plan reste sur elle, fixe, pendant que les voix hors-champ évaluent son "profil". Le cinéma ne l’écoute pas. Il la mesure.
Ce moment révèle l’arrière-plan idéologique du film : être regardé ne garantit pas d’être compris. L’image devient ici un piège performatif : tu dois correspondre à ce qu'on attend de toi, ou disparaître.

Contrairement à X, les séquences de meurtres dans MaXXXine ne cherchent ni le gore ni la peur viscérale. Elles sont sèches, chorégraphiées, souvent dépourvues de montée dramatique. L’un d’eux, filmé en plan large avec une musique pop en contrepoint, devient presque abstrait. West refuse le spectaculaire pour mieux souligner la froideur du système : ce n’est pas la mort qui choque, c’est son indifférence.

Par exemple, dans l’ultime plan du film, Maxine regarde l’objectif. C’est un regard frontal, décidé, ambigu. Elle est devenue star mais à quel prix ? La caméra, ici, ne valide pas son ascension. Elle l’enregistre. Ce regard, loin d’un triomphe, a quelque chose d’accusatoire. Il dit : "Vous m’avez vue, maintenant assumez ce que vous avez fait de moi."

Où me situer ?
J’ai été à la fois séduit et heurté par MaXXXine. C’est un film d’une grande maîtrise, mais ce n’est pas un film "plaisir",

Ce que j’admire, c’est la cohérence du triptyque : Ti West parvient à faire de MaXXXine non pas un simple épilogue, mais le point de rupture où tout ce qui avait été refoulé (dans Pearl), mis en scène (dans X), explose. Le problème, c’est que ce trop-plein formel frôle parfois l’essoufflement : le film semble parfois répéter son idée plutôt que la déployer. Mais c’est une limite féconde : l’essoufflement du film est celui de son héroïne.

Quelle lecture en tirer ?
MaXXXine est un film sur le prix du visible. Sur ce que coûte l’exposition de soi. Maxine n’est pas une héroïne ni une victime. Elle est l’enfant monstrueuse d’un monde où être vue est devenu une forme de survie.

Ti West ne moralise pas. Il décrit. Il trace une ligne : celle d’un regard qui capte la naissance d’un mythe tout en documentant son extinction. MaXXXine ne célèbre pas la star : il en montre la lente auto-absorption.

Alors ? C’est un film-cercle : il ne ferme pas la trilogie, il la retourne. De Pearl, enfermée dans son monde rural, à Maxine, aspirée par les lumières de la ville, c’est toujours la même tragédie : celle d’un corps qui cherche à se projeter dans une image, et qui finit par s’y dissoudre.

La suite directe du film "X" de 2022 avec un meilleur casting et davantage de décors. Un coté méta prononcé, du tarantinesque, Ti West prend du gallon et devient un réalisateur à surveiller.