La Terrasse
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chrischambers86

16 249 abonnés 13 230 critiques Suivre son activité

2,5
Publiée le 6 décembre 2013
Ettore Scola dèpeint ici la crise traversèe par des intellectuels de gauche amers et dèsabusès! Pour cette chronique caustique dont le scènario à ètè primè à Cannes, il fait appel à Jean-Louis Trintignant, Serge Reggiani et à des stars italiennes telles que Marcello Mastroianni, Ugo Tognazzi, Vittorio Gassman, la belle Stefania Sandrelli ainsi qu'à Carla Gravina qui reçut le Prix du meilleur second rôle feminin au Festival de Cannes en 1980! Scola allie l'humour, l'intransigeance et sa « terrazza » est un modèle de luciditè! Ce constat dèsabusè passe ègalement par l’humour au fil de sèquences qui se jouent sur la terrasse en question, thèâtre d’un petit monde en dèroute! Un beau jeu de massacre mais au final on s’ennuie quelque peu...
calamarboiteux
calamarboiteux

50 abonnés 440 critiques Suivre son activité

4,0
Publiée le 22 juillet 2008
Une bande d’amis opérant dans le milieu artistique se réunit pour une soirée. La vie et les relations des personnages sont décrites tour à tour, à partir de cette scène initiale, reprise plusieurs fois sous des angles différents.
Film ambitieux et ample, « la terrasse » dépeint de manière acerbe les mœurs du show-biz et de la politique italienne des années quatre-vingt. L’œuvre vaut autant par sa forme que par son contenu. Le canevas alternant scène initiale et développements, à la manière d’une œuvre musicale alternant refrain et couplets, accroit progressivement l’intérêt pour les personnages. Le contraste entre d’abondantes touches humoristiques et la tragédie vécue par certains protagonistes crée un climat de comédie amère envoutant, et typique du cinéma italien. Quand au fond, au-delà de la satire sociale, Scola traite à l’envi les thèmes fondamentaux de la comédie humaine : amour, solitude, ambition, dualité vie privée vie publique, etc.
Un début lent et déroutant, et quelques scènes outrancières, même en prenant en compte l’extraversion italienne, empêchent de donner un plein satisfecit à une production multiforme, riche et profonde, qui restera, à l’instar de « nous nous sommes tant aimés », un témoignage marquant sur l’Italie de l’époque.
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