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Violemment sarcastique, Les Démons à ma porte prend le prétexte d'un contexte de guerre pour se déployer en un soliloque perfide sur l'impuissance et l'envenimement.
Ce qui n'aurait pu être qu'exercice de style pontifiant et didactique se révèle en fait un long métrage juste et bien articulé.
Grâce à de bonnes idées (...), il (Philip Kaufman) conduit cette libre biographie vers le baroque artisanal des films de la Hammer (...). Débrouillard, cinéphile et amusant, Quills emporte facilement l'adhésion.
Le principal tour de force de Traffic est d'éclairer par le terrain les ramifications d'un réseau sans sombrer dans une foison de détails à l'intérêt strictement documentaire.
(Costa) sait qu'il filme l'agonie de toute une communauté. Ce qu'il réussit à capter n'a pourtant, dans ses films précédents, jamais été aussi vivant et cinglant qu'ici.
Les voies de (Bour)dieu sont parfois impénétrables. C'est tout à l'honneur de Pierre Carles de les avoir rendues accessibles.
(...) un film où se mêlent sa surréaliste nature et une chronique aux prémices chabroliens (...)
(...) Mes voisins les Yamada pose un regard drôle et tendre sur le non sens élevé en mode de vie, à travers une famille type (...)
Du produit calibré (...), mais qui n'a pas le culot de la prétention auteuriste (...). Après Family Man, un témoignage du nouvel essor de la fable sociale dopée au merveilleux à la Capra.
Si Pic Pic et André marquent la mémoire, c'est par leur délirante et irrévérencieuse compilation d'emprunts maltraités. La Belgique est l'une des terres d'élection du surréalisme et Patar & Aubier s'en font de dignes héritiers.
"Bêtes de scène" est aux concours canins ce que "Spinal Tap" est aux documentaires sur les formations heavy Metal.
Un film presque intimiste, étrangement retenu et remarquablement interprété (mention à Gary Oldman), hélas ! gâché par un final visiblement concédé à la production (...)
Malgré la généreuse conviction de Prévost, l'intention de poésie décalée est peu à peu dévorée par le mélo cher aux téléfilms. Soleil voilé.
Jeunet parvient à extraire quelques pépites de son patchwork créatif (...), mais l'enjeu (...) se révèle bien trop ténu sur la durée. Heureusement, Amélie Poulain est incarnée par Audrey Tautou, petite cousine de Giuletta Masina.
Si la réalisation se signale par quelques effets de cadres qui, sans jurer, ne se justifient pas vraiment, elle est tout entière dévolue à ses acteurs.
Sandra Bullock cabotine toujours aussi bien dans des numéros tels que celui de passer de la virilité au sex appeal en une leçon. Mais Petrie reste un tâcheron…
Sobre et dépouillé, ce premier film se cherche en optant pour un regard "bressonien" sur la fin de l'adolescence, mais n'est pas Bresson qui veut.
La reconstitution historique est certes criante de vérité, mais n'échappe pas à l'écueil du genre : un misérabilisme qui débouche sur une surenchère hallucinante et un final ridicule.
C'est donc dans le concept même que Time Code innove et surprend. Plus que par le fond, c'est par sa forme et par son ingénieuse écriture polyphonique que ce film trouve sa raison d'être (...)
La psychose de ce joueur d'échec nabokovien - Loujine - est peinte avec une grande sensibilité, voire avec beaucoup de sensiblerie : l'atmosphère résolument romantique pèse d'autant plus que le jeu d'Emily Watson et de John Turturro fatigue à la longue.