The Hollywood Reporter : critiques de séries - Page 16

En dépit du buzz exceptionnel dont le drama de NBC Awake a pu bénéficier de la part de plusieurs critiques, cette série semble s'accompagner du message suivant : elle est trop compliquée pour le grand public. (…) On peut dire sans hésitation qu'elle installe un sentiment de confusion. Le public y trouvera des performances exceptionnelles, une écriture ingénieuse et un début un peu complexe qui pourraient être la promesse d'intrigues vraiment intéressantes. (…) Isaacs dresse à la perfection le portrait d'un homme en proie à deux terribles choix. Michael est assez intelligent pour savoir que si l'un des deux psychiatres venait à le pousser à "se réveiller", il perdrait sa femme ou son fils. Dans une certaine mesure, les meilleurs moments d' Awake résident dans les séances de Michael avec ses psychiatres B.D. Wong et Cherry Jones, qui sont superbes en thérapeutes. Des séances qui donnent lieu à des conversations illustrant à la perfection à quel point la situation de Michael peut facilement trouver une explication mais aussi à quel point elle est unique et peut être remise en question

Comme beaucoup de séries de HBO, Luck demandera de la patience. Elle raconte une histoire dense avec des personnages nuancés et ne ressent pas le besoin de se presser, comme une série de networks, et de marteler ses principaux thèmes pour qu'on comprenne bien. Mais, chaque épisode est plus riche, plus captivant que ne l'était le précédent.

Au moment où l'histoire atteint son point culminant, quelque chose manque cruellement, à l'image de cette relation bancale entre Mildred et Veda depuis le début. On pourrait l'expliquer par l'adaptation, et en particulier par l'absence d'un thème majeur de Cain, qui pensait que certaines personnes peuvent être simplement méchantes. On pourrait supposer que c'est le choix de Winslet de mettre la pédale douce sur le ton mélodramatique qui est en cause. Elle ressemble davantage à une maman qui ne sait pas ce qu'elle a fait de mal plutôt qu'à une mère qui pense que son enfant ne peut rien faire de mal et qui l'embrasse servilement les pieds. Cette relation essentielle - entre une mère pétrie de besoins et une fille profondément vicieuse - n'est pas complètement développée.

Terra Nova a beaucoup de pontentiel mais il est regrettable de constater qu'elle prend une voie plus proche de Jurassic Park ou d'Avatar, avec pour objectif de divertir avant tout, donc une voie plus sûre, plutôt que d'aller vers quelque chose de plus sombre et plus axé sur la science-fiction. Mais vu le succès de ces films, on comprend le choix de Spielberg.

Difficile de savoir si Ryan Murphy et Brad Falchuk sont vraiment amateurs des films d'horreur des années 60/70 ou s'ils cherchent juste à générer du buzz avec du bizarre et de l'effrayant.

En l'état, le pilote de Hell On Wheels n'est pas très bon. Plat, parsemé de flashs de scènes d'action, il se termine sur une tonalité molle. Ce qui, au final, la confronte à son passé. Si vous voulez faire un western, vous allez forcément être comparé à Deadwood, la merveille de la chaîne HBO, quoique vous fassiez. Et Hell On Wheels n'a pas besoin de telles comparaisons pour le moment. Elle n'arrive même pas à la cheville de Deadwood. Point. Pour s'épargner d'éventuels problèmes dans le futur - qui sera rempli de séries western - le show a besoin de poser ses bases relativement rapidement et de se transformer en drama prenant.

Cette série médicale franchement tirée par les cheveux est déjà morte avant même d'avoir commencé. Elle est visuellement intéressante, mais terriblement médiocre(...)

Si ce n'est pas Batman, alors que peut bien être The Cape ? Encore un faux-pas de NBC, pour débuter. Mais, plus important, cette série ressemble à un repas préparé par trop de cuisiniers en même temps et qui souhaiteraient contenter tout le monde, oubliant au passage qu'aucun d'entre eux ne sait cuisiner (...) Si vous regardez cette série, vous allez croiser les doigts pour que la cape de Faraday devienne rapidement la robe d'invisibilité d'Harry Potter et cache aux yeux du monde ce bazar intégral tout en vous permettant de vous réfugier loin de cette absurdité auquel vous avez honteusement voulu croire.

Voilà ce que vous devez savoir (écrivez le quelque part au cas où vous l’oublieriez dans 5 minutes) : Dallas est épouvantable. Peu importe le nombre d’excuses guilty pleasure que vous avez trouvés pour la série originale, si vous êtes encore en vie pour vous en souvenir, il n’y a aucune excuse valable pour la regarder aujourd’hui. C’est du proxénétisme de la pire espèce. L’écriture est grossière et trop prévisible, le jeu d’acteur est comique, et rien de tout cela n’est amélioré par la mise en scène, qui met l’accent sur des gros plans des acteurs choqués/horrifiés, en s’y attardant trop comme s’il s’agissait d’une parodie de soap opera du Saturday Night Live, mais ça, personne ne l’admettra.

Pan Am semble vouloir rendre les années 60, les hôtesses de l’air et l’ère de l’aviation bien plus glamour que dans la réalité. Contrairement à Mad Men, la série n’a au final ni l’exactitude historique, ni le talent des scénaristes.