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Film sombre, très sombre même, la Zona marque les débuts de Rodrigo Pla (...) dont il faudra suivre les pas.
(...) un western hyper classique mais dénué de toute nostalgie, qui réactive certes tous les ingrédients du genre (...), mais qui n'oublie ni le détour transalpin accompli par le genre (...), ni la nécessité de revisiter les valeurs classiques que le western (...) charriait avec lui.
Wes Anderson, très finement, de façon toujours innatendue et sur un rythme alangui, prend le contre-pied de la carte postale et de l'éternel trip hindou imaginé par l'Occidental.
"Mon Fürher" n'est ni problématique, ni corrosif, ni objet à débat, mais une comédie ratée, réalisée par un cinéaste convaincu qu'un jus subversif peut encore sortir d'un cliché mille fois pressé.
(...) un polar somptueusement écrit (...) Jonnie To rend parfaitement compatible la réalité tangible du monde et la bulle mentale de son personnage (...)
Paul Thomas Anderson a atteint le point qu'il visait et vient de produire la critique la plus virulente du mythe de la réussite et du self-made-man américain.
"Redacted" n'est qu'un remake cheap et didactique de "Outrages" (...) simplisme de la vision et des personnages, mélange incongru d'effets de thriller et de film de guerre (...)
Si l'on veut apprécier "Les liens du sang", qui est plutôt un bon film, il faut passer le cap des vingt-premières minutes.
Cloverfield réussit de manière virtuose (...) une reconstitution cathartique du 11 Septembre, entièrement centrée autour d'une expérience humaine qui se nomme la terreur.
Ca dézingue, ça décapite, ça démembre à tout va (...) et on sort de la salle ereinté par tant de geysers de sang.
(...) à la fois un conte merveilleux sur les pouvoirs du cinéma, une métaphore politique subtile de l'Espagne postfranquiste et un modèle inaltérable de fantastique suggestif.
Comme Hercule Poirot s'il s'était retrouvé dans la clinique de la Forêt-Noire, Boukhrief s'est égaré.
(...) un pamphlet engagé sur le cathodisme contemporain transmué en une fable poétique d'une incroyable inventivité visuelle.
Crépusculaire, élégiaque, sublime, le film sidère d'abord par sa puissance visuelle (...), par la beauté de sa photographie (...), par la justesse de son tempo, qui transforme chaque séquence en un moment d'anthologie.
(...) les tableaux de Hockney et le film de Jack Hazan oscillent entre l'ironie festive du Pop Art et la contemplation presque funèbre qui caractérisent l'hyperréalisme.
"Filatures" possède tous les attributs du petit film concept (...) hyper maîtrisé.
(...) Carrie continue d'éblouir : par la force brute de ses personnages (...), sa pureté narrative (...), et surtout ses audaces formelles.