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Du burlesque poétique façon Tati revisité.
Un thriller qui s’essouffle très vite.
Le retour au village d’un Nobel. Mordant.
Le film impose sa spectaculaire originalité avec un charisme positivement adorable.
Le plaisir est là. Celui de voir un hommage aux séries B des années cinquante où l’homme, s’il combat des monstres démesurés, demeure son pire ennemi.
Motivé par un souci constant de trouver la bonne distance sur un sujet aussi casse-gueule, le résultat est d’une maturité stupéfiante.
Moderne hier, vieillot aujourd’hui.
Un huis clos à ciel ouvert, âpre et imparable.
De l'intelligence mais aussi pas mal de frime.
Une touchante recherche d’identité.
Reste la sensation de perdre l’un des super-héros les plus complexes de toute cette vague qui submerge les écrans du monde entier depuis une bonne dizaine d’années. Et l’espoir fou que ce genre atone aura encore quelque chose à dire.
Nerveux, "Split" flirte souvent avec la ligne blanche mais retombe toujours sur ses pattes. Comme son auteur.
Reste que si le film parvient à ouvrir les yeux ne serait-ce que d’un seul spectateur, il n’aura pas été conçu en vain.
Un film statique jusqu’à la pétrification et verbeux jusqu’à l’overdose.
Pas la cata prévue mais ce n’est pas non plus du Blake Edwards.
Un mélo avec parti pris esthétique problématique.
La révélation d’une actrice.
Un jeu de massacre aux airs de « plaisir coupable » stylé, jouissif et barbare, où Keanu Reeves s’empare avec jubilation d’un héros aux allures de nouvelle icône d’action.
C’est lorsque la frontière entre fiction et réalité se brouille que son film est le meilleur.
Un thriller horrifique jouissif et maladroit.