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Il s’agit dès lors de guetter dans un regard ou un mouvement, la pointe de regret ou d’amertume. Le sentiment douloureux d’être passé à côté d’un être et d’une histoire. Flaubertien en diable.
La dernière enquête joliment anecdotique du vieux détective.
Aussi brillant dans l’action que prévisible dans les situations.
Un portrait de femme gorgé de vie, de charisme et de personnalité.
Le film dégage contre toute attente d'authentiques vibrations émotionnelles, doublées d'un des plus beaux emplois de Kevin Costner depuis "Un monde parfait".
Cette expérience de « ciné-réalité » intrigue, amuse, émeut et captive tour a tour, mais elle brosse surtout le tableau d’une France confite dans le malaise du présent, la terreur de l’avenir et le désespoir des amours impossibles.
Un pedigree trois étoiles pour un ratage et un embarras cosmiques.
Un thriller ultraviolent en quasi-huis clos, efficace mais limité.
Le grand scénariste blacklisté méritait mieux que ce biopic ripoliné.
Le résultat ne manque pas d'un second degré très noir et d'une modernité visuelle propres à captiver les "grands" cinéphiles.
Un film priapique où on manie frénétiquement la batte comme la queue… de billard. On porte des shorts très moulants et on se peigne la moustache. On rit des autres et parfois avec eux. Des weekends comme ça ne devraient jamais se terminer.
Une comédie qui se perd dans son originalité.
Cette énième adaptation du classique de Kipling a l’intelligence de chercher l’émerveillement par la narration plutôt que par la performance technique.
Tordant de rire.
Un polar d'une audace et d'une intensité rares.
Des clandestins mexicains chassés par un texan détraqué. Glaçant et efficace.
Une hystérie permanente qui trahit le livre de Ballard.
Un film qui fait plouf.
Une histoire édifiante sapée par des boursouflures formelles irritantes.
La naissance d’un homme. Pour Jake Gyllenhaal, impeccable.