Derniers Avis : La Vie moderne - Page 4

Une vision pleine de pudeur de cette france rurale. Beau film/docu tant sur l'esthétique des paysages et des personnages que sur les personnalités rencontrées, très touchantes dans leur sincérité et leur vérité. Depardon a su rester dans une approche sans condescendance et très respectueuse. Les images sont assez statiques mais les portraits sont savoureux. On retrouve les charmes et les travers de la campagne, des jeunes volontaires et courageux pour faire revivre (difficilement) les contrées désertées et des anciens peu enclins à laisser leur exploitations aux générations suivantes. Tout est bien rendu, ce n'est pas du grand cinéma spectacle, c'est très agréable à regarder. Une parenthèse bucolique à ne pas refermer.

La vie moderne, dernier volet d’une trilogie consacrée au monde paysan, peut être vue indépendamment des deux autres films et être appréciée par le spectateur même si ce dernier n’a pas de lien personnel ou de centre d’intérêt particulier envers la vie des agriculteurs de la France profonde. Me positionnant dans ces deux cas, j’ai beaucoup aimé ce film, un des plus brillants de l’œuvre de Raymond Depardon, aussi à son aise pour filmer les paysans, les juges, les procureurs, les psychiatres, policiers ou autres journalistes. Le film baigne dans une poignante mélancolie aux allures de requiem (bonne utilisation de celui de Fauré) qui touche l’humanité du spectateur pris plus par une vraie empathie que par un pathos malvenu. Certes, le film est très pessimiste mais l’éclair de sens professionnel chez ces agriculteurs ajouté à un espoir très bien feint rend La vie moderne palpitant. Depardon a vraiment le sens du plan, ce qui donne à sa mise en scène une certaine beauté. Le réalisateur abuse de longs plans fixes mais ils s’avèrent payants et donne une force surnaturelle à tous ces personnages. Depardon a toujours su filmer ses « acteurs » ; il les transcende, leur fait sortir quelque chose d’unique, une humanité supplémentaire. Le déclin de la profession semble inexorable et symboliquement l’agonie de la vache, immobile au milieu de son écurie en est une métaphore puissante. Comme les paysans des Cévennes, elle mourra sur place, dans son cadre de vie. Depardon met aussi très joliment en image les lieux à travers les routes sèches ou enneigées faisant le lien entre les différents plans séquences. A noter l’excellente qualité de la photographie du film où le réalisateur (un ancien photographe) capte au mieux la lumière du paysage. Depardon ne verse jamais dans les détails d’un entomologiste et privilégie l’étude de ses personnages (véritables archétypes du monde paysan). Les paysans du film, dans leur diversité, sont tous généreux, drôles et tendres dans un film où la mort rôde en permanence.

La vie moderne est un documentaire sobre et dépouillé sur la vie des paysans, où les silences et les regards occupent tout l'écran et comptent plus que les mots. La caméra de Depardon, en captant des instants parfois très drôles et tendres de leur vie quotidienne, est attentive sans être démonstrative et va à l'essentiel.

Le film est très bien. j aimerai en discuter plus avec Charlotte qui l a également vu le 21 décembre. tu peux me rejoindre en suivant ce lien http://blowupfilm.dk/blog/kontakt/

Assez lent, mais très poétique et offre sur nos écran une facette méconnue de la France.

Rien à redire du côté des images, elles sont superbes. Les entretiens sont parfois drôles, parfois touchants. Mais il se dégage de ce docu une telle tristesse qu’on en ressort tout morose. Frustré aussi. J’aurais bien voulu en savoir plus sur ce vieux paysan aux cheveux longs, hélas tellement laconique.
S’il s’agit bien d’un témoignage sur la réalité de la campagne française en 2008, je ne saurais me prononcer sur son objectivité. Je ne sais pas ce qu’a réellement voulu exprimer Raymond Depardon avec ce film ? Voulait-il décourager les citadins de s’installer à la campagne ? Si c’est le cas, c’est réussi…

La désertion des zones rurales est un fait dans notre beau pays, encore plus en territoire accidenté comme les Cévennes : prendre la suite de la ferme parentale devient un sacerdoce et s'imposer quand on vient d'ailleurs, quel cran ! Raymond Depardon, occitan d'origine, invite à l'accompagner dans sa "croisée des chemins". Comme à bord d'une quelconque charrette n'en croisant aucune autre, partons voir où en est "son coin"... Il avait en germe, dans son désir d'évasion adolescent, cette capacité de savoir immortaliser un moment, aurait certainement dépéri recroquevillé sur son lopin... Chemins vicinaux menant à des demeures silencieuses, quelle que soit la saison, à chaque arrêt, suspense... Les paysans très près de leur nature aiment avoir la paix, cette caméra est bien troublante. Ont parfois un fort accent et l'air de vivre sans la civilisation ou presque... Ce qui surprend est leur vocabulaire français précis, et cette lucidité à faire peur, en aucun cas de lourds péquenots ! On assiste à des silences têtus débouchant sur des aveux rageurs... Quelques minutes encore pour briser la glace (chien sur la chaise, café-petits gâteaux pris aux aurores, tête émue qui se retourne, yeux rougis du vétéran détrôné...). Chaque vache ou cheval qui part laisse un vide que moutons et chèvres peinent à combler ... Reste l'énergie de ces femmes, à qui il faudrait bien davantage pour renoncer tout à fait ! Un bilan cévenol pour la postérité dont on sort ébloui tant les images sont soignées, mais désolé, fataliste aussi, vu l'habitant au kilomètre carré... Monsanto qui fait peur, marché du bio en hausse, il est encore permis de compter sur un compromis vivable !

Tout à fait d'accord avec la critique de dmazure ci dessous.

Je suis fan de Depardon et documentariste mais je dois dire que je suis un peu déçu. J'ai bien sûr vu les 2 films précédents et pour un dernier volet je n'ai pas reste sur ma faim. Le style est toujours aussi convaincant (ex: superbe intro) mais le contenu... moyen. Un peu de flême pendant la période de tournage?

Ceci dit, visuellement c'est quand même beau!!!

La honte, 20 ans pour un film qui ne représente que la vision d'un pargot sur la campagne Depardon est le bobo parfait, évitez au plus vite ce film restez devant votre télé...ou lisez vincenot!!

Ce troisième volet est tout simplement le plus réussi . C'est un chef d'oeuvre signé Raymond Depardon qui mérite le déplacement même si on ne connait pas du tout ce milieu de la paysannerie . De l'emotion , de l'humour et de la tendresse : PASSIONNANT !!!!!!!!!!!

Le troisième et dernier volet de la trilogie des Profils paysans, «La Vie moderne» (France, 2008), esquisse le geste d’une approche, un geste humain et chaleureux d’une caméra mobile arpentant les sentiers qui mènent à des foyers paysans. Raymond Depardon à travers cette trilogie revient sur ses terres natales, côtoie des agriculteurs pour mieux s’immiscer dans le fantôme de ses origines. Fils de paysans, Depardon place sa caméra, et par ce biais le regard du spectateur, face à ses interlocuteurs, dans un axe neutre. S’il opte parfois pour un axe, c’est celui de la contre-plongée où le paysan est surélevé pour mieux exprimer les sentiments de son quotidien. La gouaille rythmée des voies et des dictions confère aux paysans du film une vitalité. Dans l’amer constat que dresse le film, celui d’une agriculture française gangrenée par la PAC européenne, la vie moderne des paysans se nourrit d’ardeur, d’une vitalité que traduit encore davantage la lumineuse photographie de Depardon. Il réside une certaine nostalgie, que le commun des questions étouffe quelque peu. La beauté des regards, la drôle désinvolture avec lesquels parlent ses paysans cache une peine. Cette mélancolie s’exprime au travers d’une photographie trop ensoleillée pour être juste, au travers de jeunes agriculteurs déçus de ne pouvoir mener à bien leur projet, de paysans âgés qui voient leurs travaux s’amoindrir. Les mines parfois soucieuses qu’affichent les paysans contrastent avec la lumineuse clarté des plans. Emprunt d’une certaine nostalgie, contenue par un léger formalisme, aussi agréable que les photos du cinéaste, «La Vie moderne» apparaît comme le journal intime d’un artiste qu’on devine coupable d’avoir abandonné le travail de la terre au profit du travail de l’image. Depardon unit le statut d’agriculteurs dans son régime d’images. «La Vie moderne» n’est que cela : capturer la plus vieille des besognes par un des moyens les plus récents.

Un film déchirant. Surtout si on a vu les deux premiers volets (Profil paysan). Un profond amour pour son sujet et un profond désespoir.

Beaucoup de sensibilité, de pudeur de discrétion pour filmer ces visages secs et reflets de vies difficiles. La communication n'est pas dans leur quotidien mais les témoignages de ces cévenols et sud auvergnats sont vrais et parfois émouvants
Beaucoup de confiance de leur part envers le réalisateur pour se faire filmer
Pas de cinéma paillettes, pas d'effets spéciaux : du talent à l'état pur

C'est bien fait mais quand même ce n'est pas aussi délirant qu'annoncé. C'est plus de la photo que du cinéma documentaire d'ailleurs.