Derniers Avis : Le Grand Alibi - Page 3

Quelle étrange idée que celle de situer l'intrigue du "Vallon" en France de nos jours. Ce roman paru en 1946 se déroulait dans la campagne anglaise, et mettait en scène Hercule Poirot (même si Agatha Christie fit disparaître son détective belge dans l'adaptation théâtrale qu'elle signa cinq ans plus tard) ; c'était un pur Agatha Christie, avec un lord gentleman-farmer et son épouse, un médecin, une sculpteur, et toute une floppée de majordomes et de cuisinières, bref un polar typically british.

L'intérêt de transposer l'action de nos jours aurait été de moderniser tout ce contexte, et ces relations de classe très datées, en ne conservant que les péripéties de l'intrigue policière. Mais Pascal Bonitzer a curieusement conservé les principales caractéristiques des personnages, se contentant d'une francisation réduite à une correspondance terme à terme (lord = sénateur, médécin = psychiatre) et à la suppression du personnage d'Hercule Poirot.

Il en résulte une ambiance étrange, très surannée ; à la fois dans la description de cette bourgeoisie pompidolo-chabrolienne, dans la menée maigretiste de l'enquête, et dans des dialogues trop écrits qui sonnent souvent faux. Pascal Bonitzer explique le concept qui a présidé à la réalisation : "C'est un Cluedo si l'on veut, c'est aussi une sorte de puzzle, et j'ai voulu que formellement le film soit construit comme cela. Peu de plans-séquences. Les plans sont morcelés, éclatés, comme des pièces de puzzle qui attendent d'être rassemblées, emboîtées, mais qui se présentent dispersées sur la table." Voila qui éclaire l'impression bizarre que j'ai eu plusieurs fois durant la projection, devant des faux raccords ou des ellipses malvenues, et une absence de fil conducteur qui amène à une révélation qui tombe comme un cheveu sur la soupe après des fausses pistes elles-mêmes peu convaincantes.

Dans cette galerie de personnages caricaturaux, chacun fait ce qu'il peut et on peut rendre grâce à Pierre Arditi ou à Valeria Bruni Tedeschi pour leur conscience professionnelle, même si elle ne suffit pas à rendre crédible des dialogues bien poussiéreux. Seule à surnager dans ce marasme, Miou-Miou donne vie à son personnage de grande bourgeoise nunuche, prononçant d'une voix haut perchée des répliques du style "Ah bon ? Il travaille dans l'humanitaire ? Quelle drôle d'idée !" ou lorsque sa maison est envahie par une perquisition "A quoi ça sert que tu sois au Sénat ?".

Moins heureux que Pascal Thomas dans l'adaptation hexagonale d'Agatha Christie, Pascal Bonitzer a sans doute été victime de la demi-mesure entre la reconstitution fidèle comme celle de Podalydés avec Rouletabille et la transposition libre comme celle de Truffaut avec David Goodis ou William Irish. Décidément, vivement le début du Festival de Cannes, que se rouvrent les vannes d'un cinéma innovant !
http://www.critiquesclunysiennes.com

La plus mauvaise adaptation d'un roman d'A. Christie. Incohérent, mal joué (sauf Miou Miou) ennuyeux... Du Bonitzer, c'est à dire le degré zéro du cinéma.

Un film qui ne vaut que par son casting. L'ensemble manque de rythme.

Un bon polar psychologique tiré d’un roman d’Agatha Christie avec un premier meurtre et une quantité de suspects tant le défunt (Lambert Wilson, qui s’en tire bien dans un rôle ingrat) était détestable. La police enquête, l’action se poursuit, un second meurtre, éliminant un des suspects, a lieu... jusqu’à la résolution finale qui à défaut de surprendre vraiment apporte une solution satisfaisante à la paix des uns et des autres. L’interprétation est remarquablement homogène et talentueuse avec notamment Miou-Miou en maîtresse de maison gaffeuse, Pierre Arditi qui pour une fois n’en fait pas trop (c’est dire les qualités de direction d’acteurs de Pascal Bonitzer !), Mathieu Demy équivoque et Valeria Bruni Tedeschi séductrice sympathique... La réalisation est de bon goût, le scénario sobre. À défaut d’être un chef-d’œuvre, ce film apporte un bon moment de délassement intellectuel et raffiné.

L’affiche et le casting m’avait attiré. Au final, un petit téléfilm en mode cluedo…

Un bon moment à passer ! Belle galerie de personnages, peu attachants, et quasiment tous susceptibles d'avoir tué ... et en cela c'est fidèle à l'univers d'Agatha Christie. Un bémol sur l'actrice Italienne, peu crédible en "seule femme qui a fait se sentir vivant [le docteur]" ... assez jolie pour cela, mais manquant carrément d'épaisseur. Le final est un peu maladroit, mais globalement ça vaut le coup d'oeil.

Une adaptation sympathique mais un peu compliquée et inutilement démonstrative dans son dénouement, surtout que le titre, particulièrement mal choisi, tue immédiatement tout suspense et toute enquête. Enfin, Pascal Bonitzer, cinéaste observateur de l'homme, s'intéresse plus aux caractères (et les acteurs incarnent à la perfection leurs personnages) qu'au mystère lui-même et pour un film policier, c'est dommage...

Après la médiocre Heure Zéro, un autre Pascal (Bonitzer) se fourvoie dans l'univers d'Agatha Christie, qui semble décidément difficile à adapter à nos époques. Certes, l'ensemble est divertissant, avec une excellente distribution, mais le tout ne provoque aucune passion ou réel intérêt autre qu'un rire éphémère. Le film en soi n'est pas mauvais, mais l' intrigue désuète manquent de souffle et de force pour pouvoir susciter autre chose qu'un plaisir faiblard qui se veut comédie cruelle sur la société bourgeoise.

Un casting bien fourni mais cela ne suffira pas à me séduire. J'avoue je me suis ennuyée, tout était trop évident. Mais bon à voir au moins une fois.

Très lent. Un peu trop pour que naisse le moindre suspense. On reste là, spectateur passif devant cette histoire plutôt bien construite. Mais la mise en scène est molle et insipide, alors on s'ennuie. Néanmoins, l'intrigue est intéressante et les acteurs convaincants. Mais globalement, ce film n'est pas très passionnant.

Une nouvelle incursion française dans l'univers d'Agatha Christie, soignée et divertissante, faute d'être d'une grande fraîcheur et vraiment emballante.

Une adaptation bien trop scolaire et en vase clos pour susciter l'intérêt.Pascal Bonitzer reprend une des enquêtes du Hercule Poirot d'Agatha Christie,mais sans le détective,et avec une transposition de l'Angleterre de 1900 au Paris contemporain."Le grand Alibi" se présente comme un puzzle servant à critiquer les moeurs désuets des notables parisiens.Un casting pléthorique est convoqué pour incarner une poignée d'êtres médisants, méprisants,au centre d'un crime commis dans une maison de campagne.Cependant,ici,Bonitzer se moque éperdument de trouver le coupable.Pour lui,tous le sont à travers leur jalousie,leur ambition et leurs faux-semblants.Parmi les Arditi,Miou-Miou,Bruni Tedeschi,Murino,Wilson et Consigny,le seul qui fait une performance notable est l'impeccable Mathieu Demy.A part ça,cette fantaisie policière manque un peu de tout,notamment de dialogues percutants,d'une réalisation attrayante ou d'une envie de sortir de cet univers étouffant de la bourgeoisie lorgant sur Chabrol,sans en avoir les moyens.La placidité de la mise en scène laisse croire à un téléfilm d'enquête du vendredi soir.

une histoire filmée sans élégance, des personnages potiches qui traversent le film sans s'arrêter et une réalisation plate qui gomme tous les effets qui pouvaient être exploités! au final on s'ennuie ferme à part miou miou qui régale dans son rôle de bourgeoise bavarde et à côté de la plaque

Quelle est donc cette manie en France de faire des films bavards quelque soit le genre. Il est sûr que les adaptations d'Agatha Christie ne sont pas blindées d'action mais de là à en faire des longs discours il y a un monde. Tous les personnages sont ici plus détestables les uns que les autres (Miou-Miou en 1er dans ce rôle de mére....eh ben indescriptible justement), l'histoire traine en longueur et aucune enquête ne vient donner du rythme à ce film. Encore une fois, je reste extrêmement déçu par le genre français. Impossible d'avoir confiance

Gentil .