Critiques Presse

La simplicité de sa [Hana Makhmalbaf] mise en scène rend encore plus poignante cette fable sur une enfant fourvoyée dans un monde où les femmes n'ont pas le droit d'apprendre.

Film très pur, ce "Cahier" dérange. Dans sa maîtrise de la caméra, Hana Makhmalbaf renoue parfois avec le cinéma soviétique des années héroïques (...).

[Hana Makhmalbaf] dépeint de manière très intense la spirale de la violence dans laquelle vivent ces peuples (...)

[La] première étape (...) fait penser à un exercice scolaire. La deuxième partie du film est plus réussie. Hana Makhmalbaf évite le folklore, et montre qu'elle vise juste : elle met le doigt sur le mensonge ontologique qui fonde tout régime autoritaire.

Un conte vériste sur l'enfance afghane, peuplé d'enfants non-acteurs épatants.

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A l'heure où l'on s'interroge en France sur l'opportunité d'expliquer les horreurs de l'histoire à des enfants de dix ans, un film qui fait réfléchir.

(...) l'on n'oubliera pas de si tôt le visage bouleversant de la petite Nikbakht Noruz, traversant entre rires et larmes les épreuves de son quotidien effrayant.

D'une simplicité surprenante, à la croisée du conte pour enfant et du documentaire, le premier film d'une débutante de 19 ans (...) est d'une beauté renversante.

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Hana Makhmalbaf signe une fable initiatique poignante, où réalisme, poésie et symbolisme se marient avec élégance.

Le film, qui navigue entre émotion et humour, évoque avec pertinence le tragique d'un peuple dans l'impasse.

Une fable éloquente dont on retient que l'éducation reste le meilleur moyen de lutter contre la haine et l'intolérance (message toujours sympa et qui ne mange pas de pain).

Grâce à son actrice principale, Hana Makhmalbaf apporte une touche finalement bien à elle : l'énergie. On ferme même les yeux sur l'immodestie de la réalisatrice qui la pousse à mettre en exergue en ouverture et en clôture une de ses propres citations !

(...) la restriction du point de vue produit des plans d'une beauté saisissante.

(...) Hana [Makhmalbaf] joue, parfois un rien trop, sur l'émotion suscitée par les visages d'enfant, tout en trouvant, par moments, des accents dignes du néoréalisme italien pour en célébrer la beauté, l'humilité, la fragilité.

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