AlloCiné
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Un huis clos plein de tension et de finesse psychologique. Au fil des questions un notable arrogant dévoile involontairement une triste vie, une fragilité et des blessures.
spoiler:
Accablé par des indices qu'il réfute il cède quand sa femme vient révéler une relation douteuse (d'après elle) avec sa nièce et s'accuse de tout.
D'excellents acteurs pour des rôles difficiles.
D'excellents acteurs pour des rôles difficiles.
Tellement fade, comme film ! Il n'y a que quelques minutes d'intéressantes, en plus de la prestation de Michel Serrault, le final est potable. Autrement, l'interrogatoire semble récité. Il y a quelques petites phrases sympas mais trop peu sur l'ensemble. Une seule pièce suffit pour tout le film. Et pas plus d'une 1/2 douzaine d'acteurs. Vraiment fade.
Ça date de 1981 ça ! Preuve que le cinéma français a su livrer en tout temps des films de qualité. Garde à vue est un huit-clos mettant en vedette les deux monstres sacrés Michel Serrault et Lino Ventura (tous deux exceptionnels) avec des dialogues excellents, car d'Audiard. Le scénario multiplie les fausses pistes et les rebondissements, malgré une fin un peu expéditive selon moi.
Un film captivant, efficace et merveilleusement interprété.
Un film captivant, efficace et merveilleusement interprété.
Un huis clos brillant qui de part sa structure donne la part belle à ses acteurs. Du coup on assiste à un duel fascinant entre Lino Ventura et Michel Serrault deux acteurs que j aime particulièrement. Ce dernier est d ailleurs très surprenant dans son rôle de notaire de province accusé d un double meurtre, très froid totalement désabusé il est glaçant à l image de son épouse dans le film :Romy Schneider qui elle aussi dégage ce sentiment de froid comme rarement. Les autres seconds rôles, Guy Marchand en tête sont eux aussi très convaincants. Le film peut paraître austère, il ne se permet pas de grands effets, ni de grands mouvements mais c'est justement cette austérité qui le rend diablement crédible et renforce cette sensation de froid qui ne vous quitte pas tout le long du film.
Un film Policier de légende, brillamment mis en scène par Claude Miller. Ce grand film a été à juste titre récompensé par quatre César. Le scénario nous présente une savoureuse étude de personnages, une enquête passionnante, au final inattendu. Le face à face Lino Ventura (l’inspecteur Gallien) avec Michel Serrault (le notaire) est dantesque. Les dialogues pertinents de Michel Audiard font mouche encore une fois. Le jeu d’acteur de Michel Serrault est sublime ; la belle et troublante Madame Chantal Martineau est incarnée par l’éblouissante Romy Schneider.
Le pitch : Deux petites filles ont été violées et assassinées. Maitre Gérôme Martineau a découvert les corps et téléphoné à la police. La nuit de la Saint sylvestre, le notaire est au commissariat pour sa déposition ; il passe de témoin à suspect, et mis en garde à vue.
Le pitch : Deux petites filles ont été violées et assassinées. Maitre Gérôme Martineau a découvert les corps et téléphoné à la police. La nuit de la Saint sylvestre, le notaire est au commissariat pour sa déposition ; il passe de témoin à suspect, et mis en garde à vue.
Duo de légende. Du Michel Audiard plein la bouche. Un huis-clos inoubliable dicté par un art consommé de la gestion de l'espace et du rythme et de la montée progressive des révélations… Et ce final tragique au petit matin. Durant la nuit qui a précédé, on a senti le mégot âcre dans le cendrier, la tasse fumante sur le bureau du commissariat… Claude Miller extraordinaire directeur d'acteurs y compris pour les seconds rôles mémorables. Au sommet de son art. Mais il y reviendra souvent… Génie un jour, Génie toujours !
Quand j'en vois critiquer à tour de bras le cinéma français, ils oublient bien vite (ou ne savent pas) que le cinéma français c'est aussi ce genre de films, avec des acteurs de grande classe, un sujet fort et une réalisation aux petits oignons. Et garde à vue c'est ça. Un polar en huit-clos qui dure 1h20 (donc garanti sans lipides). Sans crier au chef d’œuvre j'ai du mal à comprendre comment on peut ne pas aimer ce film. Car franchement le seul reproche qu'on peut lui faire c'est peut-être de pas pas être le film le plus ambitieux du siècle (mais chaque film doit-il l'être?), du coup c'est pas marquant à vie. Mais par contre on est sur de passer un bon moment devant, ce qui est déjà pas mal ! Et puis il y a Lino Ventura. Et même si j'ai 25 ans, c'est mon acteur préféré, mon chouchou, du coup là je ne peux qu'être content, car il inonde l'écran avec son phrasé, sa gueule et sa carrure. La petite pointe de déception vient à la fin, ça se veut coup de théâtre mais du coup on est un peu perdu, ça arrive un peu trop comme un cheveu sur la soupe. Bon le sujet principal du film c'est la confrontation entre les 2 personnages principaux, l'inspecteur borné qui met mal à l'aise un notaire qui a raté sa vie affective, mais on aurait aimé une fin moins torturée. Un grand film !
Célèbre pour sa réalisation minimaliste, ce film policier se déroule presque exclusivement à l'intérieur d'un bureau de la police judiciaire, à l'exception de quelques flash-back (notamment
spoiler:
sur les lieux des crimes avec les cadavres des petites victimes)
et de plusieurs scènes à l'extérieur. "Garde à vue" vaut essentiellement pour son face-à-face entre Lino Ventura (l'inspecteur) et Michel Serrault (l'accusé). Outre les échanges parfois vifs entre les deux acteurs, le suspense concernant la culpabilité ou non de l'accusé est bien réel. En revanche, les seconds rôles ne m'ont pas convaincu. Guy Marchand surjoue alors que Romy Schneider est nonchalante. De plus, selon moi, le dénouement est raté car trop alambiqué et tiré par les cheveux. Enfin visuellement, ce film des années 80 a mal vieilli (les vêtements, le mobilier, les voitures, les cigarettes, etc.).
et de plusieurs scènes à l'extérieur. "Garde à vue" vaut essentiellement pour son face-à-face entre Lino Ventura (l'inspecteur) et Michel Serrault (l'accusé). Outre les échanges parfois vifs entre les deux acteurs, le suspense concernant la culpabilité ou non de l'accusé est bien réel. En revanche, les seconds rôles ne m'ont pas convaincu. Guy Marchand surjoue alors que Romy Schneider est nonchalante. De plus, selon moi, le dénouement est raté car trop alambiqué et tiré par les cheveux. Enfin visuellement, ce film des années 80 a mal vieilli (les vêtements, le mobilier, les voitures, les cigarettes, etc.).
De Claude Miller je n'ai vu que deux films, la petite Lili que j'avais trouvé vraiment sympa et puis son avant-dernier film, il me semble qui était un navet total : Voyez comme ils dansent... Du coup, c'était une façon de savoir si Miller était un réal intéressant que de voir Garde à Vue.
Et ouais c'est pas mal, c'est le genre de huis clos (si on excepte quelques flash back) assez bien fait, avec une intrigue forte et des personnages intéressants... le tout sur une durée très courte, à peine une heure vingt.
Cependant, si le film est bon, je suis un peu déçu tout de même, disons que j'en attendais plus, surtout au niveau de la mise en scène, parce qu'avec ce genre de sujet, de film, où ça peut faire très théâtral, c'est le même d'exploser avec la mise en scène et de la rendre ultra baroque... Alors la mise en scène est loin d'être inintéressante, notamment à un ou deux moments, par exemple pour le son que l'on entend au phare, où on voit toute la panique chez le personnage de Serrault et ça passe en grande partie par la mise en scène. Mais j'en aurai voulu plus, quelque chose de moins posé, de plus incisif.
Après, ça n'empêche pas le film se tenir, d'être vraiment bon et intéressant. J'ai cependant un peu de mal avec la fin, presque convenue parce que du coup, tout ce qui est dit dans le film a une importance, c'est très théâtral comme mécanique et du coup, très artificiel, trop artificiel pour du cinéma, ça fait vraiment coup de théâtre pour le coup... et puis le dernier plan... moarf... disons qu'on pouvait finir ça de façon moins spectaculaire et plus pertinente.
Les dialogues d'Audiard sont sympas, mais là encore, j'aurai attendu plus de fulgurances.
En gros j'attendais trop du film parce que simplement c'est le genre de sujet qui peut donner un vrai chef d'oeuvre et que finalement c'est juste bon, du coup, ben c'est décevant...
Et ouais c'est pas mal, c'est le genre de huis clos (si on excepte quelques flash back) assez bien fait, avec une intrigue forte et des personnages intéressants... le tout sur une durée très courte, à peine une heure vingt.
Cependant, si le film est bon, je suis un peu déçu tout de même, disons que j'en attendais plus, surtout au niveau de la mise en scène, parce qu'avec ce genre de sujet, de film, où ça peut faire très théâtral, c'est le même d'exploser avec la mise en scène et de la rendre ultra baroque... Alors la mise en scène est loin d'être inintéressante, notamment à un ou deux moments, par exemple pour le son que l'on entend au phare, où on voit toute la panique chez le personnage de Serrault et ça passe en grande partie par la mise en scène. Mais j'en aurai voulu plus, quelque chose de moins posé, de plus incisif.
Après, ça n'empêche pas le film se tenir, d'être vraiment bon et intéressant. J'ai cependant un peu de mal avec la fin, presque convenue parce que du coup, tout ce qui est dit dans le film a une importance, c'est très théâtral comme mécanique et du coup, très artificiel, trop artificiel pour du cinéma, ça fait vraiment coup de théâtre pour le coup... et puis le dernier plan... moarf... disons qu'on pouvait finir ça de façon moins spectaculaire et plus pertinente.
Les dialogues d'Audiard sont sympas, mais là encore, j'aurai attendu plus de fulgurances.
En gros j'attendais trop du film parce que simplement c'est le genre de sujet qui peut donner un vrai chef d'oeuvre et que finalement c'est juste bon, du coup, ben c'est décevant...
Si on ne s'intéresse qu'à l'intrigue policière, c'est plutôt moyen, on se doute bien que les choses ne sont pas aussi simples que ça, il y a bien les traditionnelles fausses pistes, mais ça ne va bien loin et le dénouement est faible pour ne pas dire bâclé. Mais ce sont les autres qualités du film qu'il faut mettre en avant, c'est un film d'acteurs et Serrault y est exceptionnel, Ventura fait du bon Ventura, et Guy Marchand en flic stupide est surprenant. Pour les dialogues, Audiard s'est surpassé, le ton étant quasiment toujours juste, enfin le réalisateur a évité les sempiternels champs/contre champs de ce genre de situation en réalisant un montage très dynamique servi par l'excellente musique de Georges Delerue.
Le défunt Claude Miller nous livre avec GARDE À VUE un magnifique huis-clos, qui n'a rien à envier au grand cinéma de Lumet avec l'interprétation sans failles de ses acteurs et le sens ciselé des dialogues d'Audiard. Même s'il perd son souffle lors de certains passages, quand l'ambiance sobre impose quelques soucis musicaux, le film demeure une expérience pesante et prenante. Malaise et doute nous empoisonnent lorsque Miller soumet avec brio des jeux d'inserts quasi-subliminaux, pour mieux remuer ses plaies ouvertes sur la nature humaine et les méthodes policières dans un tout étouffant et fébrile. La dernière séquence nous happe alors, avec un cri viscéral qui se faisait attendre depuis 90 minutes. GARDE À VUE est une joute verbale fascinante, et un duel psychologique intense.
En filmant ce hui-clôt entre deux des plus grands acteurs du cinéma français, Claude Miller a réalisé un formidable moment de cinéma. En outre Audiard signe peut-être ici ses meilleurs dialogues.
Réalisé par Claude Miller en 1981, "Garde à vue" est un huis clos policier très prenant. Il y règne une ambiance pesante, sombre et assez glaciale. La mise en scène est parfaite, le scénario, très bien écrit, tout comme les dialogues, signés Michel Audiard. Niveau interprétations, nous avons le droit à un face à face de haute qualité entre deux pointures du cinéma français, Lino Ventura et Michel Serrault. Les seconds rôles, Romy Schneider et Guy Marchand sont également brillants. Un excellent film qui a amplement mérité ses 4 Césars. Magistral tout simplement.
Dans ce huis-clos bien ficelé, Lino Ventura enfile le costume d'inspecteur et convoque Michel Serrault au commissariat le soir du 31 décembre. Appelé comme simple témoin, son statut va rapidement changer en suspect lorsque le dossier sera ouvert et que des éléments de l'enquête feront surface. Ces deux grandes figures du cinéma français vont se livrer un duel intarissable et poignant, écrit d'une main de maître. Le spectateur assiste à cette altercation assoiffée sans savoir sur quel pied danser.
Une grande intensité concentrée sans temps morts.
Une grande intensité concentrée sans temps morts.
Huit clos dans le bureau d'un commissariat, où toute la tension que peut exprimer un interrogatoire est en pleine ébullition. Pour réussir cette prouesse scénaristique, il fallait donc une histoire qui tienne la route, en travaillant les alibis et les chemins tortueux des questions/réponses, et des dialogues cohérents. Cette étape là surmontée, c'est au tour de l'image d'accrocher le spectateur. La mise en scène de Miller a surmonté ce défi dans deux domaines : cadrage et montage. Les cadres des premiers actes montrent l'opposition de force entre Ventura et Serrault, devenant au fur et à mesure plus gros, et vers la fin les plans deviennent plus larges, signes de respiration, au moment où l'affaire est résolue. Le montage donne la parole au silence dans les conversations, et donnent à la liaison entre présent et flashbacks une aura étrange mais très forte. N'en disons pas plus sur l'excellent jeu d'acteur, où deux personnages âgés s'affrontent, et où le jeune et fougueux gréffier laisse éclater sa haine sans savoir si Serrault est coupable ou non. Le jeu est fondé sur le regard, les tons et les déplacements, qui favorisent les mouvements de caméra. C'est donc un film très économe dans ses moyens, mais grâce à l'énorme travail de l'image et au casting, le film de Miller est une grande réussite et un renouvellement en matière de film policier.
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