Amour : Critique presse

"Amour" est de ces films, ennemis de l'eau de tiède, qui rappellent pourquoi on aime le cinéma.

Un huit-clos généreux et sublime porté par un couple d'acteurs devenu trop rares qui nous assène au final une sacrée leçon de vie.

Face à ces deux comédiens géants, Haneke (...) n'a peut-être jamais été aussi délicat, sensible, nuancé. Mieux : il semble totalement dépassé et submergé par l'émotion.

Michael Haneke signe un film tout près d'être parfait sur le plan formel – si tant est que l'expression ait du sens, au-delà de la sensation d'extrême cohérence qu'elle traduit.

Avec une intensité dramatique suffocante, (Michael Haneke) aborde un sujet tabou et dérangeant, la fin de vie, de manière frontale mais en gardant la pudeur nécessaire.

La peinture s'invite, dans un montage splendide qui suspend le temps, laisse galoper l'imagination vers des rives lumineuses. Ce film porté par une foi dans l'homme et dans le libre arbitre accueille aussi une forme de mystère. C'est là toute sa beauté.

(...) il est peu de films qui soient si profondément humains que celui-ci.

Le spectateur (...) sera pris à la gorge par ce cinéma dur et droit, débarrassé de toutes les fanfreluches (...) tout cela transforme un simple film en (chef-d') oeuvre inoubliable.

"Amour". Où, à la maîtrise usuelle de Haneke, s'ajoute une empathie inédite. Comme son nom l'indique, et plus qu'une oeuvre sur la déchéance (physique autant que mentale), un grand film d'amour.

"Amour" est constamment touchant (...) un intense film de couple, une radiographie aussi précise qu'universelle de cette partie de nos existences qu'on appelle "la fin de vie".

Jean-Louis Trintignant et Emmanuelle Riva, éblouissants dans ce film au ton juste.

Du temps du muet, le cinéma germanique avait fait du Kammerspiel, un de ses genres majeurs. Près d'un siècle plus tard, le réalisateur ­autrichien en pousse l'impressionnisme à son paroxysme.

Dans un huis-clos somptueux, Haneke affronte la terreur de la mort à travers le dernier face-à-face d'un très vieux couple.

POUR: Une Palme d'or et d'amour portée par une mise en scène au cordeau et deux comédiens d'exception.

[Michael Haneke ] signe ici ce qui est peut-être son film le plus directement humain, comme s'il avait enfin fait exploser ce carcan de la pudeur qui souvent a retenu l'exposition de ses sentiments.

"Amour" est un film essentiel, mais sachez-le, il ne vous fera pas du bien. Point final

Ça peut sembler un peu bêta de dire ça, mais "Amour" (...) a l'évidence des chefs-d'oeuvre.

Voir le site Studio Ciné Live.

Il est d'une précision, d'une intelligence, d'une lucidité atroces mais inouïs.

POUR : (...) "Amour" n'est pas un enterrement ni une visite de deux heures chez une vieille malade incurable et son mari, mais bien un film (...) sous-tendu par le goût de la vie.

Michael Haneke accorde un nouvel espace pour l'imaginaire du spectateur, et insuffle, sans la forcer, une émotion inédite dans sa filmographie.

Cet "Amour" de Michael Haneke (...) est un grand film qui n'est pas facile parce qu'il nous oblige à regarder en face ce qui nous attend (...) mais c'est bien la seule grande perversité de ce grand réalisateur.

Trintignant et Riva, personne ne pouvait mieux dire cet amour-là que ces deux extraordinaires solistes.

Haneke filme un huis clos dépouillé à l'extrême, terriblement humain.

Il ne faut pas entendre autrement la réplique de Riva quand elle dit à Trintignant qu'il est un "monstre gentil" : gentillesse de l'amoureux, monstruosité du bourgeois. C'est le vrai couple du film, qui l'intéresse beaucoup plus que sa paire de petits vieux.

Haneke ne fait que jouer sur la tension et le soulagement : "Amour" est un "funny game" qui ne dit pas son nom.

CONTRE: A force de distance, aussi élégante soit-elle, maître Haneke ne suscite qu'une lente mais solide frustration.

CONTRE : Michael Haneke filme (...) des plaintes et des gémissements, mais, pas un instant, on ne comprend pourquoi (...) A quoi peut bien servir alors cet "Amour" qui en est si dépourvu ?