Critiques Presse

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Il y a l'intelligence de cinéastes qui ont l'élégance de trouver ce qu'ils veulent dire, et comment le dire, en même temps que le spectateur comprend la signification de ce qu'ils donnent à voir, de ce qu'ils offrent en partage.

Non seulement le film n'a pas volé sa Palme d'or à Cannes, ni Emilie Dequenne son prix d'interprétation mais grâce à leur remarquable actrice, ces deux chirurgiens du social que sont les frères Dardenne filment à coeur ouvert.

Si Rosetta impressionne autant, c'est parce qu'il ne cède jamais à l'explication. Tout à la poursuite de sa propre rudesse formelle (...), le film va jusqu'à refuser les charmes faciles de l'empathie (...)

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(...) le plus beau et le plus grand film d'aujourd'hui, le fruit ultime et splendide d'une histoire du cinéma moderne à son apogée.

Rosetta est un grand film silencieux qui choisit courageusement de se taire, ce qui nous fait évidemment un bien fou dans le bavardage cinématographique ambiant.

Rosetta est le résultat d'un extrême travail qui ne laisse pas la place à l'improvisation. Le paradoxe et la beauté du travail tenant justement dans cette impression de vérité alors même que tout est préparé, pensé, écrit et répété.

Après la " psychanalyse" sauvage du jeune Igor de La Promesse, contraint de " tuer " son ordure de père pour devenir un homme bien, Rosetta est une nouvelle plongée dans l'inconscient meurtri d'une enfant trop vite montée en graine.

(...) Rosetta frappe par une vitesse inhabituelle dans le cadre d'un film "réaliste", souvent plus préoccupé d'installer un univers, avec son ambiance propre, que de l'animer.

Tout le talent des frères Dardenne est d'avoir su s'approcher au plus prés d'un personnage, et à travers lui d'une condition sociale délicate, sans pour autant avoir recours au voyeurisme engagé, à la partialité ou au didactisme.

Rosetta n'est pas une suite ou une autre redite de l'œuvre des Dardenne, Rosetta est un film sans concession dédié aux rescapés contemporains errant à la recherche perpétuelle de leur fierté.

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La radicalité, l'intransigeance, voilà deux qualités qui ne pouvaient que plaire, à Cannes, au président David Cronenberg et à ses jurés qui ont donné à ce film la palme d'or et le prix d'interprétation à la formidable Emilie Dequenne.

Joconde de la fracture sociale portraitisée vingt-quatre-fois par seconde, Rosetta s'inscrit sur l'écran à la façon d'un signe indéchiffrable que l'oeuvre s'emploie à sonder.

Au-delà du bouleversant portrait de femme (...), les frères Dardenne imposent la force d'un regard sans concession sur la perte des repères moraux qui mine nos sociétés "modernes", et signent un grand film politique, à l'humanisme brutal.

Les frères Dardenne n'ont fait aucune concession, ont filmé sec, brut, et pourtant pas naturaliste, ils ont suivi la rage comme en l'épousant, caméra souvent à l'épaule (...)

Le cinéma de Luc et Jean-Pierre Dardenne dramatise les métaphores parce qu'il est affectif. En cela, il est pathétique. Responsable et novateur.

Rosetta explore cette même violence organique présente dans les films de David Cronenberg qui implique physiquement le spectateur au processus du film.

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Plutôt que de militer ouvertement en faisant la chronique sociale d'une Belgique déprimée (...), les Dardenne ont préféré l'ascèse d'un drame personnel pour faire passer leur message personnel.

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