AlloCiné
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Culpabilité.
Coincé entre L’inconnu du Nord-Express et Le Crime était presque Parfait, La Loi du Silence est un petit Hitchcock. Nous sommes dans le début des années 1950 à Québec. Un soir, le curé du coin recueille en urgence la confession de son homme à tout faire. Celui-ci a commis un meurtre. Rapidement, le prêtre sera suspecté par les autorités. Il est contraint au silence … et pas que par le secret de la confession. Montgomery Clift est nickel dans ce rôle de prêtre muet même si sa belle gueule ne colle pas trop au rôle de prime abord. Son regard fragile de pénitent est attendrissant. Les autres rôles aussi sont très bons. Le récit se déroule sans accroc et sans temps mort et ce bien que l’intrigue ne repose pas sur l’identité du meurtrier. Au cœur de l’histoire, c’est le dilemme moral. Tant que le véritable coupable n’est pas identifié, ce sont tous les autres qui portent le poids de la faute. Et en réalité, le coupable est probablement celui qui ressent le moins le sentiment de culpabilité. Bon, c’est avant tout un regard de protestant. On sait à quel point le prêtre catholique est un personnage facile quand il s’agit de dessiner le portrait d’un personnage qui porte le poids des fautes. Reste que cette vision idéalisée du prêtre sert parfaitement l’intrigue et le propos. En toile de fond, c’est aussi une étude des mœurs de la société bourgeoise de Québec, chacun ayant quelque chose à cacher. Du côté de la mise en scène, c’est à la fois sobre et dans le même temps chargé des symboles de la grammaire hitchcockienne (l’utilisation des ombres par exemple). On pourra regretter une scène de procès à charge un peu convenue mais c’est là la seule véritable critique qu’on aura à formuler tant le reste coule naturellement et avec force. En bref, un très bon moment de cinéma et un film tout à fait conseillé.
Coincé entre L’inconnu du Nord-Express et Le Crime était presque Parfait, La Loi du Silence est un petit Hitchcock. Nous sommes dans le début des années 1950 à Québec. Un soir, le curé du coin recueille en urgence la confession de son homme à tout faire. Celui-ci a commis un meurtre. Rapidement, le prêtre sera suspecté par les autorités. Il est contraint au silence … et pas que par le secret de la confession. Montgomery Clift est nickel dans ce rôle de prêtre muet même si sa belle gueule ne colle pas trop au rôle de prime abord. Son regard fragile de pénitent est attendrissant. Les autres rôles aussi sont très bons. Le récit se déroule sans accroc et sans temps mort et ce bien que l’intrigue ne repose pas sur l’identité du meurtrier. Au cœur de l’histoire, c’est le dilemme moral. Tant que le véritable coupable n’est pas identifié, ce sont tous les autres qui portent le poids de la faute. Et en réalité, le coupable est probablement celui qui ressent le moins le sentiment de culpabilité. Bon, c’est avant tout un regard de protestant. On sait à quel point le prêtre catholique est un personnage facile quand il s’agit de dessiner le portrait d’un personnage qui porte le poids des fautes. Reste que cette vision idéalisée du prêtre sert parfaitement l’intrigue et le propos. En toile de fond, c’est aussi une étude des mœurs de la société bourgeoise de Québec, chacun ayant quelque chose à cacher. Du côté de la mise en scène, c’est à la fois sobre et dans le même temps chargé des symboles de la grammaire hitchcockienne (l’utilisation des ombres par exemple). On pourra regretter une scène de procès à charge un peu convenue mais c’est là la seule véritable critique qu’on aura à formuler tant le reste coule naturellement et avec force. En bref, un très bon moment de cinéma et un film tout à fait conseillé.
Dans la ville de Québec, un avocat est tué. L’assassin se réfugie à l’église, et se confesse à un prêtre catholique. Ce dernier se retrouve alors écrasé par le secret de la confession, d’autant plus que les circonstances vont faire de lui le suspect idéal ! « I Confess » dispose ainsi d’un point de départ original pour l’époque, et en tout cas toujours efficace vu d’aujourd’hui. Car même si le film ne figure pas parmi les grands classiques hitchcockiens, il demeure très intéressant. En premier lieu, le choix de tourner à Québec est assez rafraîchissant. Certes le contexte canadien est à peine exploité dans le scénario (on y entend quelques phrases en français, sans influence sur l’intrigue), mais les décors et surtout les églises de la ville sont joliment filmés. C’est surtout le concept du film, et le protagoniste, qui cristalliseront les enjeux. Montgomery Clift incarne avec sensibilité cette homme accablé, qui pensait avoir trouvé le salut avec la foi et les ordres, pour se rendre compte qu’ils lui imposent une bien terrible épreuve ! Les seconds rôles ne sont pas reste, tandis que la mise en scène de Hitchcock offre de beaux moments de suspense, et quelques scènes assez fines (les interrogatoires notamment).
Un prêtre (Montgomery Clift) est soupçonné de meurtre. Alors qu’il a pourtant connaissance du coupable, il ne peut le dénoncer étant lié au secret de la confession. Avec ce long-métrage, sorti en 1953, Alfred Hitchcock exécute ce qu’il maîtrise le mieux, le suspense psychologique avec un homme tiraillé entre plusieurs sentiments. A la fois bien interprété et parfaitement écrit, ce film nous tient en haleine jusqu’à la fin. Bref, une œuvre méconnue du réalisateur britannique qui n’en demeure pas moins captivante tant le machiavélisme atteint son paroxysme.
Un bon thriller au scénario parfait qui ne laisse aucune place à imprécision. On est captivé du début à la fin. Seule la fin parait un tantinet rocambolesque mais c'est le choix du réalisateur euh de la Warner, alors, il faut le respecter.
A voir par tous les amateurs de thriller et de Hitchcock.
A voir par tous les amateurs de thriller et de Hitchcock.
“La loi du silence” ou “I confess” dans son titre original décrit le soir d’un meurtre où un homme revêtu d’une soutane abat un avocat pour lui dérober son argent. La même nuit, le meurtrier se confesse auprès du père Michael Logan, sur qui vont se porter les soupçons. Ce dernier va devoir se défendre en procès après avoir été arrêté. Mais le père doit se taire car est lié par le secret de la confession. Oeuvre méconnue d’Alfred Hitchcock, “La loi du silence” n’en est pas moins intéressante. Le réalisateur pousse la réflexion de l’engagement spirituel au plus haut en l’opposant avec la volonté de s’innocenter. Le casting n’est peut-être pas charismatique, mais le lent exercice de marcher sur les codes de la moralité est palpitant.
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Très belle leçon d’humanisme. Un film sur l’importance de la conscience professionnelle,
le sacrifice humain, l’amour du prochain: des valeurs en déclin dans nos sociétés modernes. Film plein de rebondissements. Belle fin ! À voir.
le sacrifice humain, l’amour du prochain: des valeurs en déclin dans nos sociétés modernes. Film plein de rebondissements. Belle fin ! À voir.
Un bon film policier, bien joué et captivant sur le thème du dilemme entre le secret de la confession et la vérité dévoilée. Le rythme n’est pas toujours soutenu mais il invite à l’introspection. Le scénario est solide et intelligent avec un formidable Montgomery Clift. Le suspense est bien présent jusqu'à la dernière minute. Certes, le film a un peu vieilli et semble un peu naïf mais les prises de vue et le suspens à la Hitchcock nous font passer un agréable moment.
Hitchcock maître du suspens s’offre avec ce film une sorte d’exercice inversé. En effet il nous montre dès le départ qui est l’assassin ce dernier allant confesser son crime auprès d’un prêtre. Mais il va s amuser à critiquer le puritanisme mêlée au goût du scandale de la société américaine (bien que le film se passe au Québec) avec justement ce prêtre qui se retrouve rapidement principal suspect du crime ce dernier ayant entretenu une relation avec une femme dorénavant marié. Il détourne tellement bien l’attention qu’on finit rapidement par oublier l’assassin comme l’inspecteur qui mène l’enquête et l’opinion publique d’ailleurs. C’est techniquement très bien fait j’ai seulement regretté le fait qu’on sente fortement que Hitch aurait aimé aller bien plus loin dans l’immoral et le subversif avec avec cette histoire. C’est loin d’être le meilleur film mais c’est très bon.
Le plus grand Hitchcock du cinéma selon moi avec Montgomery Clift et Ana Baxter. L'on découvre dans ce film l'âme d'un Hitchcock catholique qui montre à son public cinématographique ce qu'est le secret de confession. Il montre ainsi l'importance et l'inviolabilité de ce secret.
la religion l'emportera sur le monde des vivants et du criminel. c'est pas mal comme film, un suspense et une morale insoutenable. bon film d'Hitchcock. Je le déconseille aux moins de 7 ans. 3/5
Le thème de la confession est ici traité comme il se doit : avec l'incompréhension nécessaire à qui n'est pas catholique. Les juges en France font désormais la chasse aux prêtres et aux évêques qui refusent obstinément de rompre cette "loi du silence", une loi absolument imprescriptible et inaltérable ! Le père Logan, campé avec talent par Montgomery Clift, risque la pendaison pour vouloir, comme il le doit, respecter ses engagements. Tout a l'air trop naïf, finalement, simplement parce que "la réalité dépasse la fiction". Et Hitchcock est ici plus dans la réalité que dans la fiction.
Un film intéressant sur le thème religieux du secret dans le confessionnal mélangé avec du suspense dirigé par Sir Alfred Hitchcock en 1951 !! On peux peut ètre dire que "La loi du silence" est une oeuvre mineure dans la longue carrière du cinéaste parce qu'il a fait mieux (surtout après) mais l'intrigue est palpitante a suivre. Un soir, vers 23 heures 30, un homme est assassiné par un criminel qui se rendra juste après à l'église se confesser auprès du prètre qui écoute les détails mais, de coutume, garde secret par la loi de l'église . Le lendemain matin, il se rend sur les lieux faire les prières et croise son ex compagne quand il était dans le civil ce qui n'échappe pas à l'inspecteur de police d'un oeil surtout qu'après , des témoins révèlent à la police que le tueur avait un habit de curé et la, on plonge dans la paranoia, le questionnement, comme sait si bien faire le maitre. Long métrage que j'ai bien aimé suivre, beaucoup de suspenses , une musique qui reflète bien les émotions signé Dimitri Tiomkin et les cadrages de caméras posés ou il faut pour raconter l'intrigue. Montgomery Clift est remarquable dans la peau du curé avec d'excellents comédiens à ses cotés comme Anne Baxter ou Karl Malden. A voir.
Dilemme haletant
pour paraphraser le synopsis, Il est prêtre et on lui a confié un secret, pour se protéger d'un drame encore plus important il faudrait qu'il parle, mais ce qu'on lui a raconté au confessionnal ne doit pas être divulgué telle est la volonté de Dieu, quelle option va t'il choisir quand la pression sera de plus en plus forte ? Rien que ça, ça donne envie de connaitre la suite, avec Hitchcock nous ne sommes jamais à l'abris des surprises ! Ce film là est particulièrement bien réussi, de plus il y a de belles images, sans doute l'un des meilleurs qu'Hitchcock est pu réaliser !!!
pour paraphraser le synopsis, Il est prêtre et on lui a confié un secret, pour se protéger d'un drame encore plus important il faudrait qu'il parle, mais ce qu'on lui a raconté au confessionnal ne doit pas être divulgué telle est la volonté de Dieu, quelle option va t'il choisir quand la pression sera de plus en plus forte ? Rien que ça, ça donne envie de connaitre la suite, avec Hitchcock nous ne sommes jamais à l'abris des surprises ! Ce film là est particulièrement bien réussi, de plus il y a de belles images, sans doute l'un des meilleurs qu'Hitchcock est pu réaliser !!!
Le synopsis est gonflé!!!! Un prêtre accusé de meurtre et qui ne peut se disculper qu'en avouant sa relation avec une femme mariée....... Mais le prêtre qui connaît l'assassin ne peut l'avouer sans trahir le secret de la confession. Une idée de départ particulèrement retors!!!!
Mais de cette relation sentimentale il en est tout juste question (la petite scène de rendez-vous d'amour dans le kiosque.....) tant les évènements provoqués par cette mort amènent leur lot de film noir et de mystère.
Clift est étonnant de résignation et le final complètement inattendu avec son suspense très original. Vraiment bien
Mais de cette relation sentimentale il en est tout juste question (la petite scène de rendez-vous d'amour dans le kiosque.....) tant les évènements provoqués par cette mort amènent leur lot de film noir et de mystère.
Clift est étonnant de résignation et le final complètement inattendu avec son suspense très original. Vraiment bien
La Loi du silence est un très bon film d’Hitchcock. Pas son plus connu, peut-être car d’un rythme un peu lent et parce qu’on se doute un peu de la fin avant la fin justement (le pistolet), mais il n’en reste pas moins que c’est un métrage de qualité, très proprement fait.
Le casting est efficace, avec un très bon Montgomery Clift. Tout en sobriété, précis, il porte son rôle avec conviction et un charisme indéniable. Et en vérité, plus le film avance et plus il est remarquable dans sa prestation. Il fait face à un Karl Malden toujours aussi convaincant et costaud dans les rôles de flics. Il y a pas à dire, il avait une « gueule », et ici sa prestation est à la hauteur, bien qu’un peu ingrat vu qu’il n’est pas très doué ! Le casting féminin est dominé par une figure moins connue que les grandes vedettes du cinéma hitchcockien, Anne Baxter. Une blonde charmante au jeu un peu timide, mais pas du tout déméritante. De bons seconds rôles composent l’arrière-plan, avec un Hasse détestable qui fait mouche !
La Loi du silence possède un scénario maitrisé et reposant sur une base qui est toujours sympathique : le secret de la confession. Le jeu machiavélique du tueur, Otto Keller avec le héros, et l’enquête qui pousse toujours plus avant la culpabilité de ce dernier sont très plaisants à suivre, et assure un divertissement aussi simple qu’efficace, caractéristique du cinéma hitchcockien en fait. Narration au poil, fluidité du propos, on pourra peut-être regretter qu’il n’y ait pas un peu plus de rebondissements ou de retournements de situation. Tout le film tendant en effet vers la descente aux enfers du héros, jusqu’à une fin qui aurait peut-être pu être mieux amenée. Mais la tension est là, le réalisateur joue avec son spectateur de façon réjouissante (le témoignage de Baxter !), et au bout du compte La Loi du silence tient tout à fait la route.
Visuellement Hitchcock n’a peut-être pas trop été remarqué avec ce film car il se montre assez sobre. S’emparant de beaux décors (choix de ville original) et offrant un noir et blanc soigné, La Loi du silence est un film propre, mais c’est sûr que la réalisation n’atteint pas les sommets des meilleurs films du réalisateur. Peu d’effets de style, pas de cadrages très fouillés et singuliers, même si de temps en temps on retrouve la patte du monsieur, avec des scènes qu’on voit apparaitre sous deux angles différents à deux moments différents du film par exemple. La bande son est correcte, mais sans plus, c’est rarement un argument majeur du cinéma d’Hitchcock.
En conclusion, un film d’une efficacité certaine, parfait pour le spectateur qui recherche de la tension, une histoire solidement racontée, et un film élégant porté par des acteurs convaincants. Il manque l’étincelle qui fait la différence avec les chefs-d’œuvre du réalisateur, avec un suspens un peu éventé pour la fin et une mise en scène un peu simple, mais ne boudons pas notre plaisir. 4
Le casting est efficace, avec un très bon Montgomery Clift. Tout en sobriété, précis, il porte son rôle avec conviction et un charisme indéniable. Et en vérité, plus le film avance et plus il est remarquable dans sa prestation. Il fait face à un Karl Malden toujours aussi convaincant et costaud dans les rôles de flics. Il y a pas à dire, il avait une « gueule », et ici sa prestation est à la hauteur, bien qu’un peu ingrat vu qu’il n’est pas très doué ! Le casting féminin est dominé par une figure moins connue que les grandes vedettes du cinéma hitchcockien, Anne Baxter. Une blonde charmante au jeu un peu timide, mais pas du tout déméritante. De bons seconds rôles composent l’arrière-plan, avec un Hasse détestable qui fait mouche !
La Loi du silence possède un scénario maitrisé et reposant sur une base qui est toujours sympathique : le secret de la confession. Le jeu machiavélique du tueur, Otto Keller avec le héros, et l’enquête qui pousse toujours plus avant la culpabilité de ce dernier sont très plaisants à suivre, et assure un divertissement aussi simple qu’efficace, caractéristique du cinéma hitchcockien en fait. Narration au poil, fluidité du propos, on pourra peut-être regretter qu’il n’y ait pas un peu plus de rebondissements ou de retournements de situation. Tout le film tendant en effet vers la descente aux enfers du héros, jusqu’à une fin qui aurait peut-être pu être mieux amenée. Mais la tension est là, le réalisateur joue avec son spectateur de façon réjouissante (le témoignage de Baxter !), et au bout du compte La Loi du silence tient tout à fait la route.
Visuellement Hitchcock n’a peut-être pas trop été remarqué avec ce film car il se montre assez sobre. S’emparant de beaux décors (choix de ville original) et offrant un noir et blanc soigné, La Loi du silence est un film propre, mais c’est sûr que la réalisation n’atteint pas les sommets des meilleurs films du réalisateur. Peu d’effets de style, pas de cadrages très fouillés et singuliers, même si de temps en temps on retrouve la patte du monsieur, avec des scènes qu’on voit apparaitre sous deux angles différents à deux moments différents du film par exemple. La bande son est correcte, mais sans plus, c’est rarement un argument majeur du cinéma d’Hitchcock.
En conclusion, un film d’une efficacité certaine, parfait pour le spectateur qui recherche de la tension, une histoire solidement racontée, et un film élégant porté par des acteurs convaincants. Il manque l’étincelle qui fait la différence avec les chefs-d’œuvre du réalisateur, avec un suspens un peu éventé pour la fin et une mise en scène un peu simple, mais ne boudons pas notre plaisir. 4
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