Le Monde d'hier : les secrets du tournage

Comme Un Français, le deuxième long métrage de Diastème sorti en 2015, Le Monde d’hier évoque la montée de l’extrême-droite en France. Mais cette fois-ci, le metteur en scène a choisi de se placer du côté de la politique et des institutions. Il développe : "Le problème n’a malheureusement fait qu’empirer depuis 2015, non seulement en France mais partout dans le monde. C’est évidemment un sujet qui me préoccupe.

Quelque temps après l’élection d’Emmanuel Macron, après avoir vu ce qui s’était passé autour de la candidature de François Fillon, je n’ai pas pu m’empêcher de me dire : et si une histoire de ce genre, plus grave peut-être, était arrivée à Macron entre les deux tours, que ce serait-il passé ? Dans le même temps, il y a eu Trump, Bolsonaro, la Turquie, la Hongrie, la Pologne, Salvini en Italie. Je ne me voyais pas écrire sur autre chose…"

Avec Le Monde d'hier, Diastème retrouve Alban Lenoir après Un Français, centré la rédemption d'un skinhead tentant de faire table rase de ses idéologies passées. "J’étais sûr qu’il serait formidable en garde du corps. Les gardes du corps ont parfois de fortes intimités avec ceux dont ils assurent la sécurité. J’avais cette image d’Alban portant Léa, dans un geste de dévouement ou de dévotion qui pourrait ressembler à un geste d’amour platonique", indique le ciénaste.

Pour jouer le candidat d’extrême-droite, Diastème voulait un acteur qui ne soit pas une caricature de méchant. C'est dans cette optique qu'il a choisi Thierry Godard (Engrenages), qui véhicule une image sympathique.

Le réalisateur Diastème a opté pour une mise en scène classique comprenant certains codes du "thriller à l'ancienne", à savoir "quasiment pas de caméra à l’épaule, des travellings, des champs contrechamps, des figures que d’habitude j’utilise peu. Éviter la multiplicité des plans, ne pas faire cinquante axes par crainte de lasser, rester sur les visages. Le classicisme ne me fait pas peur. Et d’ailleurs, plus je vois des films actuels, plus je me rends compte que le classicisme n’existe plus. Alors allons-y, puisque ça ne se fait plus..."

L’idée, pour Diastème, était de concevoir un palais présidentiel crédible, mais qui ne soit pas l’Elysée. Il a donc tourné dans un château à Rambouillet, mais aussi à la mairie de Rennes. Le cinéaste se rappelle : "C’est toujours drôle quand, dans un film, il suffit de franchir une porte pour changer de lieu de tournage, et que ça ne se voit pas. Le palais est un lieu de solitude."

"Elisabeth n’a pas de conjoint. C’est aussi un château hanté et il y a sans doute quelque chose de cet ordre-là dans le vrai palais de l’Élysée... La Belle et la Bête est cité dans le film, j’avais en tête des images de Cocteau ou Man Ray. Le palais est un théâtre. Un décor qui écrase les personnages, un lieu d’où toute spontanéité est bannie, où les regards sont partout, où l’Histoire vous en impose."

En faisant appel à la violoncelliste et compositrice Valentine Duteil, Diastème a voulu "tirer le film vers le sentiment". Le metteur en scène précise : "Je l’ai rencontrée via Alex Beaupain, avec qui elle travaille depuis des années. Elle avait composé une musique magnifique pour une de mes pièces de théâtre. Pour le film, je lui ai demandé d’écrire un petit concerto pour quatuor à cordes, avec son mouvement de valse triste, des « pizzicati » pour faire monter le suspense, sa dimension onirique, aussi."