Critiques Presse

Avalon s'avère être le premier film à épouser idéalement dans sa forme et sa pensée les enjeux soulevés par le thème de la virtualité et l'apparition d'un nouveau type de réalité.

Cumulé aux prouesses techniques actuelles, Avalon devient un film unique, quelque part entre la froideur plastique et martiale de Matrix et le spleen de Kieslowski, matrice d'un cinéma conférant à l'univers du jeu vidéo une glaçante mélancolie.

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Mais, loin d'être une somme d'abstractions théoriques, Avalon est un film qui parvient à être émouvant. (...) Ainsi, la dernière partie du film, en dépit d'une musique un peu lourde, est la plus touchante du film. Le sort de cette femme, forte et tellement fragile à la fois, nous concerne directement.

L'inclusion progressive du spectateur dans le film, qui devient un participant du jeu, (...) constitue une volonté de créer un jeu vidéo, d'essence labyrinthique, exploité de manière métaphysique, où le spectateur s'enfonce de plus en plus loin dans des strates narratives en oubliant d'où il vient. En cela, Avalon constitue la tentative la plus aboutie de transposer au cinéma l'esprit du jeu vidéo, la seule qui respecte véritablement, tout au long de son récit, l'interactivité propre au jeu vidéo.

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Mais c'est aussi cela qui fascine : l'absence d'écart entre ce qui, autrefois, relevait de l'animation chez Oshii et le regard qu'il porte, aujourd'hui, sur des vivants. Un tel bloc d'inhumanité fait penser qu'une étape historique vient d'être franchie par ce film : notre monde ne compte plus, il va falloir s'y faire.

Oshii réussit son pari de re-création de la réalité (...). Neutres au possible, les acteurs entretiennent également le doute quant à leur réalité mais perdent beaucoup en humanité et en émotion. Le manque d'incarnation du film est à la fois sa qualité et sa limite.

Avalon (...) est vraiment un drôle d'objet, furieusement hybride. Parce qu'il mélange la vie aux jeux vidéos, évidemment, mais aussi les prises de vues réelles aux créations numériques, l'inspiration manga à la chair d'acteurs occidentaux bien vivants, l'archaïque au futuriste. Et peut-être plus encore le spectaculaire à autre chose - poésie, méditation, voire davantage si affinités.

Ici l'humanité s'est perdue en route, mais quelque chose comme les vestiges du vivant et de ses habitudes perdure. Oshii, c'est son talent singulier, avance à la manière d'un maître de marionnettes qui, coûte que coûte, entretiendrait le rêve de l'homme devant une invisible assemblée.

Pas facile de s'intéresser vraiment à un récit qui, de par les interrogations qu'il soulève, implique des bases pour la réflexion. Ici, elles se dérobent sans cesse. Le cinéaste est en fait principalement occupé à créer un univers visuel et sonore original et inédit. (...) Les images inspirent ainsi une esthétique de la langueur. N'appartenant à aucun monde référencé, elles accentuent l'indétermination des personnages. Avalon est clairement un film sur l'égarement. Mais à en exploiter uniquement l'esthétique, il perd de sa portée.

Avalon démontre, par l'incongru, la difficulté à transposer en cinéma le dispositif du jeu interactif. (...) Car Avalon véhicule mais ne transporte pas.

Avec ce film d'une ambition et d'une témérité un peu folles, le cinéaste ne réussit pourtant qu'à moitié son pari. Avalon est en effet mois séduisant visuellement que son précédent Ghost in the Shell. (...) pour les spectateurs non-initiés, ou ceux trop férus de cybernétique, Avalon pourrait être dur à avaler.

(...) opaque film japonais. (...) les personnages parlent presque en code, ce qui pourrait être drôle si le film était moins long. Cela dit, le travail sur l'image, en noir et blanc sombre et diffus, les effets visuels très particuliers, font tout de même de ce film une intéressante curiosité.

Malheureusement, le film lasse très vite et n'arrive pas à créer un véritable univers fascinant et troublant. Le rythme ne fonctionne pas, et on ne s'intéresse pas véritablement au récit qui s'emmêle très vite. AVALON ne vaut que pour ses performances techniques.

Difficile de s'enthousiasmer pour un objet aussi inanimé. On se contentera d'admirer la prouesse technologique.

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Si l'esthétique d'Avalon parvient à nous bluffer en permanence, il n'est pas de même pour son scénario, aussi passionnant qu'une brochure bancaire, et de son interprétation désincarnée.