Critiques Presse

Le Voyage de Chihiro devient ainsi un film aussi complexe que plus fascinant film qui soit.

Le nouveau film de Miyazaki, c'est sa beauté première, est un conte immobile.

Le résultat est si probant qu'au bout de quelques minutes d'immersion totale dans le film de Miyazaki, on ne pense plus une seule seconde être en train de regarder un film spécifiquement d'animation, mais simplement une formidable aventure.

Tout au long du film, l'univers de Miyazaki, sans être régressif à aucun moment, nous offre cette unique opportunité de nous émouvoir, non pas de ressorts mélodramatiques trop empruntés, mais face à de simples plans, à de simples images, si poétiques et si curieuses que l'on pourrait certainement rester, d'une séance sur l'autre, calé dans notre fauteuil pour être sûr de ne rien avoir manqué, et pour goûter encore et encore à ce plaisir rare de revoir un film avec des yeux d'enfant.

Dans cette traversée du miroir onirique et romantique signée par Hayao Miyazaki, le réalisateur de "Mon voisin Totoro", l'animation devient un art du dévoilement.

Une bien belle aventure, jamais violente qui plus est.

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(...) à partir de dix ans et jusqu'à tout âge, il faut s'y précipiter. Non pas pour retrouver son âme d'enfant - ce qui nous arrive finalement assez fréquemment au cinéma - mais pour retrouver l'enfance elle-même, son goût et ses parfums, ses angoisses et ses émerveillements.

Le Voyage de Chihiro est un poème en prose, une épopée foisonnante, un conte philosophique, une oeuvre beaucoup plus ambitieuse qu'un simple roman d'apprentissage destiné à la jeunesse, qui confirme le talent unique de son auteur, Hayao Miyazaki.

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Ainsi le Voyage de Chihiro culmine dans une séquence de trajet en train, d'une simplicité apparente mais qui est une épure de l'oeuvre de Miyazaki, un ruban de silence bleu parme à la tombée du jour, la fameuse heure d'or alchimiquement réinventée, profonde comme une page de Proust. Ca n'a l'air de rien, et pourtant c'est à tomber à la renverse.

Ce n'est pas un film seulement pour les enfants, mais un vrai plaisir des yeux pour chacun d'entre nous, nous parlant de notre jeunesse sans nostalgie déplacée. Un joli voyage initiatique à ne rater sous aucun prétexte.

Le propos de Miyazki n'est pas d'éradiquer les aspects sombres de l'humanité pour vivre mieux, mais bien de les prendre en compte pour arriver à un équilibre. En ceci, Le Voyage de Chihiro s'offre comme une réelle alternative au folklorisme du Seigneur des Anneaux et Harry Potter, dotés d'un discours similaire, mais échecs stylistiques et moraux.

Loin des conventions, Le Voyage de Chihiro est un " film-mémoire" loin de tout et proche de nous. Aux peurs de l'enfance, s'ajoutent sa force et son impétuosité perdue d'un Japon qui, muet et masqué, s'interroge entre chimère et tradition.

Provocateur, brassant mythographie et moralité, tonalités et expressions filmiques, Miyazaki présente un conte de fées pour tous âges, une moralité, une fantasmagorie pour l'oeil, pour l'ouïe, pour l'intelligence.

(...) de surprises en émerveillement, l'expérience a de quoi combler toutes les catégories d'âge, de culture et de sensibilité.

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Pas démago (...), pas plus que didactique, le film a la qualité surréaliste d'un songe.

Une "Alice aux pays des fantômes" où se mêlent avec brio fantaisie, jeu de piste et audaces visuelles.

Le Voyage de Chihiro distille un enchantement et un sentiment d'une plénitude de la sensation avec l'assurance tranquille des grandes oeuvres impérissables.

Voyage au pays des spectres, des sorcières et de tous les enchantements : un chef-d'oeuvre, ours d'or au dernier Festival de Berlin, de l'auteur de Princesse Mononoke et de Porco Rosso.

Miyazaki sacrifie l'affectif sur l'autel de l'esthétique, en préservant quelques parcelles d'extase contemplative -face au bleu profond de l'océan ou d'un champs de fleurs multicolores- et une richesse graphique inégalée. Mais le fait que Chihiro n'ait réussi que partiellement à transcender les multiples talents de son créateur a quelque chose de rassurant : le "Miyazaki parfait", définitif, reste à faire.

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Si ce n'est pas une envoûtante fable historico-écologique comme sa Princesse Mononoké, la fantaisie à l'oeuvre approche parfois le surréalisme.