Critiques Presse

Quelques scènes d'anthologie (Sainclair, l'assistant de Rouletabille, transformé en pendule rampante) viennent consacrer l'indéniable réussite de ce projet, étendard d'un cinéma populaire et de qualité (au sens noble du double terme).

Le pari du Mystère de la chambre jaune se révèle même très recherché: c'est un film où toute l'intrigue s'écrit avec la lumière. Comme chez les peintres.

Bruno Podalydès cultive délibérément l'aspect ludique et facétieux de l'histoire, met l'accent sur le côté désuet: demandant à ses acteurs, une bande formidable (...) une gestuelle très Belle Epoque, emphatique et incongrue.

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La brochette d'acteurs est impressionnante, ils sont tous excellents et nous entraînent dans cette aventure au charme désuet et attachant.

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Servi par des acteurs tous aussi parfaits les uns que les autres (...), Bruno Podalydès, tel Rouletabille, semble indéniablement avoir une fois de plus suivi "le bon bout de sa raison".

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Le résultat: une intrigue envoûtante construite sur une mécanique délicate et bien huilée.

L'étrange objet ressemble à du Blake Edwards scénarisé par Agatha Christie et produit par les frères Lumière. Sauf que c'est du Podalydès, l'un des rares labels comiques d'une irréprochable constance qualificative au sein du PCF (paysage cinématographique français).

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Mais le talent et l'envie ne suffisent pas, il faut la magie. Celle qui par ailleurs fait défaut à ce Mystère de la chambre jaune.

Le film est un honnête divertissement qu'on fréquentera sans déplaisir.

Malgré quelques longueurs, Bruno Podalydès réussit un drôle de pari : concilier son univers personnel plutôt "barré" et une intrigue policière d'un autre siècle.

Ce Mystère est un objet étrange, à la fois moderne et obsolète, mi-comédie loufoque, mi-drame tragique. Mi-film inventif et inspiré, mi-théâtralité ronflante. On y navigue entre réel charme et ennui.

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Mais, à moins d'avoir soi-même adoré le roman de Gaston Leroux, on regrettera que Bruno Podalydès ait cessé d'observer les valses-hésitations sentimentales et familiales de ses contemporains pour réaliser une comédie policière, certes bien ficelée, mais moins enlevée que ses précédents films, et trop corsetée pour une mise en scène assez théâtrale.

Dommage qu'embarqués par la vitalité boulevardière assumée du ton, ils n'aient su montrer combien ce roman est le premier en France à avoir tricoté avec les mailles du freudisme.