Critiques Presse

Le film fait l'effet d'un dispositif esthétique parfois brillant malgré ses insistances quelque peu redondantes, peuplé d'ouvriers spécialisés en fiction sans rendement.

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La subtilité avec laquelle Amos Gitaï évoque un microcosme de la société israélienne transparaît dans les rapports de force des deux partenaires de cette chambre close. (...) Si son film recèle un message politique, on sera tenté de le trouver là : dans ce constat qu'aucun lien durable ne s'obtient par la force, qu'il est stérile de vouloir enterrer tout dialogue.

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La mise en scène se faufile dans les failles de la réalité pour mieux la comprendre. (...) Le film propose un cinéma de tensions, tirant son énergie, son humour noir et ses effets dérangeants de frictions.

Un film qui prend le temps de s'arrêter sur un microcosme urbain, pour mieux soulever les questions esthétiques, historiques et politiques du Moyen-Orient.

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Un film qui vaut d'abord pour la manière dont Gitai met son monde en mouvement dans un espace labyrinthique et déglingué, cet immeuble en cours d'achèvement perpétuel qui suinte l'humidité, la chaleur et les humeurs de tous ses habitants.

Le regard du réalisateur est à la fois grinçant, lucide et juste. Il évite la violence et les excès du pamphlet, et c'est mieux ainsi.

Une oeuvre riche et fiévreuse (...) et un film inconsolable sur des destins brisés.

Le cinéaste les suit en longs plans-séquences, soigneusement composés, les travellings latéraux qu'il affectionne lui permettant de passer littéralement à travers les murs.

Gitai n'échappe pas toujours aux périls du typage et de la caricature. Certains personnages peinent à exister au-delà de leur pure fonction scénaristique, et, corrélat, quelques scènes semblent bien volontaristes. Mais le film reste passionnant de bout en bout, et nombre de séquences (celles avec le personnage de l'amante, magnifiquement interprété par Yael Abecassis) impressionnent par leur maîtrise émotionnelle.

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