Critiques Presse

(...) le cinéaste continue de surprendre et d'édifier des films mirifiques qui ressemblent à toutes ces choses étranges et indéfinissables qui circulent dans nos têtes, qu'on pense uniques et qui en réalité traduisent un même besoin universel. Superbe.

Impressionne alors l'aisance avec laquelle Tsai, à partir d'un geste ou d'un accessoire, transforme ses saynètes comiques en petites fables allégoriques.

(...) La Saveur de la pastèque, un jus de derrière les roseaux, extrait d'une cascade de mélanges improbables : sexe et comique, grotesque et mélancolie, comédie musicale et pornographie, science-fiction et burlesque, allégorie politique et composition poétique

Si Tsai Ming-Liang creuse une fois de plus le sillon de la solitude et de l'aliénation urbaine, il le fait avec une puissance et une précision qu'il n'avait encore jamais atteintes.

Attention donc, derrière un titre aux relents de plénitude zen peut se cacher un film qui dynamite les visions porno chics ou déprimantes que le cinéma français distille sur la libido.

Doucement les Croisés, rangez vos glaives, ce film est très drôle (le tournage du film pornographique et ses imprévus), enfin si votre éducation vous permet de le prendre au second degré (...) La saveur de la pastèque est une provocation délibérée.

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Réflexion sur le sexe et l'amour, le voyeurisme et la frustration. Au final, plutôt....rafraîchissant !

A l'aide de plans fixes épuisés et d'un talent certain à créer la surprise - on défie quiconque d'imaginer le plan qui va succéder à celui qui est projeté - , il nous invite au fou-rire et à le suivre dans son délire dépressif avec une délectation aussi rafraîchissante que communicative.

Tsai Ming-liang prolonge son univers anxiogène avec une variation très sexuelle sur la dépendance.

Les habitués du réalisateur retrouveront alors les plans longs superbement composés, la rareté des dialogues (l'héroïne ne dit qu'une phrase de tout le film !), l'importance accordée à l'eau, les points de départ tordus, les moments hilarants et toujours surprenants.

Un film incongru (...) Vous en serez amusé, choqué, agacé, estomaqué, dérangé. Toute l'échelle des réactions et des sensations, sauf celle de l'indifférence.

(...) une reflexion plus fouillée méritait d'être développée quant au rapport entre ce qu'on appelle (pour faire vite) le cinéma d'Extrême-Orient et la catégorie esthétique du formalisme.

Dans une Taïwan caniculaire, Tsai Ming-liang orchestre le film le plus étonnant de l'année.

(...) le film nous offre effectivement des moments de comédie musicale réjouissants.

Bien sûr on les aime toujours, et comment s'en défaire, de tous ces films et de ce film-là aussi, si beau par moments (on y revient) ? Mais que Tsai (comme Hou) ne soit pas loin de tourner en rond, c'est une évidence.

(...) le film est riche en contrastes. Certains quitteront la salle, ennuyés, dégoûtés, désorientés. D'autres ne perdront pas une miette de ce film atypique qui ne joue pas la facilité (...)

(...) toujours aussi virtuose, toujours aussi inventif [Tsai Ming Liang] tire aujourd'hui un peu trop sur la corde de ses marottes et de ses obsessions, comme incapable de faire franchir à son cinéma le pas qui le sépare du public.

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Autant dire que ce film est réservé aux amateurs de scènes sexuelles chantées faisant de l'emploi inventif et immodéré de la pastèque leur sort commun. C'est peu pour garantir une fréquentation soutenue mais assez pour fonder un club d'amateurs ravis.

Le film exhale la plupart du temps une poésie à la fois bouffonne et mélancolique (...) On ressort de tout ça assez secoué, sans trop savoir si la vague nausée qu'on ressent alors est un bon ou un mauvais signe.

Si l'idée de départ semble amusante et originale on tombe vite dans un curieux méli-mélo (...) On s'ennuie ferme ! Et la pastèque devient vite indigeste.

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