Critiques Presse

Mélange de candeur et de provocation, de rudesse et de sensibilité, cet édifice très personnel permet au cinéaste de signer son meilleur opus.

Le réalisateur montre une nouvelle fois qu'il s'est forgé un univers bien à lui, captant pour la circonstance et avec beaucoup de dépouillement la solitude de l'humain. Bouleversant.

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La beauté poignante et dénudée de ce film est là, dans ce secret que le spectateur partage avec le personnage principal et que tous les autres personnages ignorent, dans ce face-à-face laïc, pudique et solitaire avec la mort.

Le cinéaste filme la peine et la peur de mourir avec une délicatesse renversante et nous bouleverse sans jamais céder aux sirènes misérabilistes.

On s'attache à ce personnage aux multiples facettes, magnifiquement interprété par Melvil Poupaud (...) Ce film intense n'est pas un tire-larmes. Ici, la douleur est sèche, vidée de tout superflu, essentiellement et profondément humaine.

Comme dans le film tout entier, [François Ozon] fait preuve d'une singulière économie de paroles et d'une belle assurance pour aborder sans fard les sujets les plus délicats. En cela, Le temps qui reste marque dans son oeuvre une forme d'accomplissement qui pourrait le conduire à explorer à l'avenir de nouveaux territoires.

François Ozon renverse [les codes] du mélo sans folklore médical ni pathos lacrymal.

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Rares sont les films qui sans sombrer dans le mauvais mélo, se sont penchés sur la douleur d'être abruptement confronté à sa propre fin. Celui-ci est exceptionnel qui (...) invite à un voyage intime, auquel Melvil Poupaud prête une vérité et une intensité poignantes.

C'est aussi le film d'Ozon le plus simple, le plus direct. Le plus à nu. Sans fanstasme, ni distanciation ni expérience de mise en scène hors norme. Les comédiens y sont, comme toujours avec le cinéaste, tous exceptionnels.

Tout le film, à la fois linéaire et heurté, est une quête. La poursuite d'une trace que chacun veut laisser de son passage sur Terre.

(pour) Loin des clichés et de tout cynisme, le cinéaste visite les contradictions de l'affect, au plus près de son héros.

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C'est du minimalisme où l'émotion émane de la rigueur et de la pudeur. Et Melvil Poupaud, dont les traits s'émacient au fil du film, fait là une interprétation absolument remarquable. Un beau film grave.

C'est là le grand mérite du film, de capter ces courants intimes qui dénaturent l'esprit en même temps qu'ils bouleversent l'organisme (...) un très beau moment de cinéma : entre Melvil Poupaud, impeccable, et Jeanne Moreau, immense, sublime, l'étincelle naît, qui allume l'incendie ravageur et bouleversant d'un film qui voit ensuite son auteur retomber dans ses travers.

Derrière l'âpreté de son sujet, Ozon traite avec naturel et vérité des fragiles égoïsmes et au-delà des trahisons du corps, des dérangements du coeur. Poupaud y est magistral, Valeria Bruni-Tedeschi profondément émouvante.

On pleure, jamais victimes du " chantage aux larmes " que François Ozon réfute à bon droit.

Ozon évite les pièges du mélodrame et du cinéma psychologique à la française, préférant cette sécheresse un peu fade et clinique de la banalité morbide.

C'est une idée, et rarement Ozon se sera tenu aussi près du programme minimum que celle-ci promet (...) on ne s'attendait pas à ce qu'Ozon s'accomode si bien de Melvil Poupaud.

Belle simplicité, à mille lieues de l'arrogance surfaite habituelle (...) Mais d'abord précis et prêt à se déployer, ce mini-film lâche prise bien vite, les flash-back et autres embrassades remontent à la surface et l'on quitte vite fait cet encas que tout prédisposait au plat de résistance.

Il ne manque à cette accumulation de scènes délicates, intellectuellement imaginées et joliment photographiées, que l'essentiel : l'émotion.

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(contre) Des histoires comme ça, on en a malheureusement déjà consommé par dizaines.

(...) sous la lourdeur d'un sujet usé dont tout le monde a abusé, [Ozon] s'enlise rapidement, embarquant avec lui tous ses acteurs qui, il est vrai, n'ont pas grand-chose à jouer non plus. Melvil Poupaud est transparent, les autres pas mieux.

Melvil Poupaud, Jeanne Moreau, Daniel Duval ou Valeria Bruni-Tedeschi mettent toute leur énergie et leur conviction à défendre des personnages auxquels ils veulent croire. Mais l'entreprise à laquelle ils sont attachés ne s'ingénie qu'à nous tirer des larmes en jouant à l'exercice de style dans des recettes fatiguées.

A quoi bon ? Telle est, et restera, la question...