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Philippines, début du 20° siècle. Les premiers retentissements de la guerre annoncent l'arrivée des troupes américaines. Une mère et son fils décident de fuir vers la montagne à la recherche d'une vie plus sûre. Un jour, au milieu de la forêt, le fils découvre le corps gisant d'une femme abusée qu'il décide de ramener dans leur abri. Les années passent. Le fils devenu homme, la femme et son enfant vivent isolés, reculés du chaos ravageant le pays. Mais un orage soudain bouleverse leurs existences pendant que les troupes américaines approchent.
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Magie noire, magie blanche, théâtre du souvenir remontant aux origines des premiers films parlants, double retour aux sources : du cinéma (moins de 24 images/secondes, noir et blanc, série continue de cadrages fixes que n’interrompt que le déraillement impromptu d'un faux reportage d’actualités colonial de propagande, décor de studio, végétation luxuriante au premier plan, toile peinte en arrière fond, qui magnifie l’atmosphère ...
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Independencia ou l'art de réaliser un film sans scénario. Une splendide photographie en noir et blanc est insuffisante à la réussite d'une oeuvre qui aurait au moins eu besoin d'un argument prétexte pour soutenir et motiver l'image. Le nouveau cinéma philippin semble toujours dépassé par ses ambitions.
C'est un retour aux sources, à double titre : retour sur la naissance d'une nation, retour aux origines du cinéma. Sur le plan formel, Raya Martin s'inspire des films muets, époque coloniale : noir et blanc d'un autre âge, rythme saccadé (16-18 images par seconde, au lieu de 24), toile peinte en fond de décor, costumes et accessoires désuets (fausse moustache, faux fusil...), insertion d'une parodie d'actualités, incrustation floutée ...
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Arthur Debussy
«Independencia» est un beau film, certes, mais s'il rend hommage à sa façon aux films muets du début du XXe il n'arrive guère à la cheville d'un Murnau, d'un Dreyer, d'un Lang ou même d'un Wiene (pour ce qui est des films occidentaux du moins). Raya Martin a en effet opté pour une esthétique rétrograde, phénomène tellement à la mode de nos jours! En résulte un long métrage artificiel au possible, maniéré, et il faut bien le dire ...
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Une fin hommage
La fin du film est un hommage au cinéaste américain Stan Brakhage dont les films ont beaucoup influencé Raya Martin dans ses jeunes années : "Puisque ce film cherche aussi à montrer l’évolution d’un cinéaste, la dernière partie devait imiter les films peints et lacérés de Stan Brakhage. J’ai finalement choisi d’incorporer cette idée dans le tout dernier plan parce qu’il m’a semblé qu’il y avait déjà assez de coupes et de sautes dans la structure
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Inspiration visuelle
Le réalisateur s'est inspiré d'une vieille photo de son grand-père pour déterminer l'ambiance visuelle de son film : "Ce genre de photo de studio est typique de l’époque. Je suis surtout intrigué par le mélange d’extérieurs et d’intérieurs. Les fonds peints sont associés à des éléments naturels, comme les plantes et les sols. Quelque chose dans cette artificialité me semble hollywoodien. À la télévision, les gens attendent un naturalisme qui inte
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Une suite ?
La fin du précédent film de Raya Martin, A Short Film about the Indio Nacional, montre les prémices d'une révolution contre la domination espagnole aux Philippines. Cette révolte a bien eu lieu, mais, pendant qu'elle reconnaissait la déclaration d'indépendance des Philippines, l'Espagne vendait ce territoire aux Etats-Unis qui n'ont pas reconnu cette indépendance et ont pris le pouvoir par la force. Le cinéaste s'explique : "La fin d'Indio Nation
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7 Secrets de tournage
Nationalités
Philippines,
Allemagne,
France,
Pays-Bas
Distributeur
Shellac
Récompense
1 nomination
Année de production
2009
Date de sortie DVD
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Date de sortie Blu-ray
-
Date de sortie VOD
21/08/2010
Type de film
Long métrage
Secrets de tournage
7 anecdotes
Box Office France
486 entrées
Budget
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Langues
Filipino
Format production
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Couleur
N&B
Format audio
-
Format de projection
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N° de Visa
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