Ça parle de quoi ?
Lucile est une photographe reconnue et indépendante. Lorsque sa mère tombe malade, elle accourt dans la maison de son enfance et y retrouve son frère Paul. Là, ils découvrent que leur mère, autrefois pétillante et entrepreneuse, leur cache des choses... Lucile et Paul comprennent alors qu'ils n'ont plus que quelques jours pour sauver bien plus que les meubles…
Sauve qui peut (la vie)
Le casting d'un film peut parfois se révéler trompeur quant à son contenu et son ton. Rien de grave bien sûr, mais quand un long métrage réunit Guilaine Londez et Vimala Pons pour leur faire jouer une mère et sa fille, cela peut laisser penser que Sauvons les meubles est une comédie, mais non. Pas vraiment, même si l'ensemble ne manque pas d'une pointe de légèreté bienvenue. Il est en effet question de deuil dans le premier long métrage réalisé par Catherine Cosme, lauréate du dernier César des Meilleurs Décors grâce à L'Inconnue de la Grande Arche, mais pas seulement.
Au-delà du décès imminent de sa mère, Lucile découvre sur cette dernière un secret qui remet en question leurs rapports déjà bien distendus, et l'amène à s'interroger sur ce à quoi elle veut consacrer leurs derniers moments ensemble, entre le règlement de comptes et faire table rase du passé (dans la mesure du possible) pour finir sur une bonne note. Ces quelques mots ne suffisent cependant pas à retranscrire parfaitement l'équilibre trouvé par la réalisatrice dans ce long métrage qui offre à Vimala Pons l'un de ses plus beaux rôles (plus encore que dans L'Attachement, qui lui a valu un César, oui).
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Et la comédienne l'avait peut-être senti dès la lecture du scénario, puisqu'elle a immédiatement annoncé à la cinéaste sa volonté de ne pas la lâcher tant que le film n'aurait pas vu le jour : "La vraie phrase était 'Je vais te coller au cul pour faire ce film'. Point", rectifie Vimala Pons, en riant, à notre micro. "Ce qui l'a faite rire. Moi je tenais à faire ce film car le scénario m'a énormément touchée, et comme elle est la chef décoratrice de Stéphane Demoustier avec qui j'avais déjà tourné, dans Terre battue et Allons enfants - dont j'ai aussi fait la musique - j'avais confiance. Et lorsqu'on se rencontre, dès nos premiers échanges, on se rend compte que nos mamans sont mortes du cancer à un an d'écart, jour pour jour."
Le côté personnel aurait donc joué face au scénario de ce film dédié à la mère de Catherine Cosme ? "Oui, au même titre que rentrer dans les émotions, les traumas ou les regrets que l'on peut avoir quand les gens que l'on aime nous quittent, ou même échanger dessus. C'est pour cela que ces objets sont faits, pour qu'il y ait une forme de consolation commune : beaucoup de gens que je ne connaissais pas m'ont aidée, en me disant une phrase - 'Les enterrements c'est pas fait pour les morts, mais les vivants' par exemple. Ca m'a permis d'écrire un long texte à ma mère, qui m'a probablement sauvé deux ans de psychanalyse derrière."
"J'ai entendu des choses en interview qui m'ont aidée à vivre"
"Ce sont des affects qui doivent rester en circulation, par la parole, par cette interview. J'ai par exemple entendu des choses en interview qui m'ont aidée à vivre. Il y a aussi les oeuvres et les films évidemment, ça permet de repasser dans ces traces : les siennes si on a vécu ça, ou celles d'autres personnes, pour à la fois panser et penser, car notre besoin de consolation est énorme. Mais ça n'est pas un film que sur ça, puisqu'il commence comme une comédie et il y a plein de choses très intéressantes, qui sont aussi cruelles que drôles. Car l'un ne va pas sans l'autre je crois."
Même s'il se déroule avant la mort, Sauvons les meubles présente quelques similitudes thématiques avec L'Attachement, dans sa manière d'aborder le deuil et la notion de famille. Est-ce un hasard, qui fait que ces deux beaux rôles se sont présentés à elle coup sur coup ? Ou son coup de foudre pour eux vient-il d'un besoin de ces sujets ? "C'est toujours mystérieux de savoir pourquoi les gens font appel à toi pour raconter des histoires et qui te mettent dans la position de revivre cette émotion qu'ils ont vécue, sur laquelle ils ont écrit et que tu vas les aider à faire revivre."
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"J'ai un peu la sensation, aussi, que les rôles qu'on t'attribue sont liés à des choses que tu as vécues. C'est peut-être un pur hasard, ou bien quelque chose de totalement karmique, mais il se trouve que j'ai vécu beaucoup de deuils à partir de 2015, comme une vague, ce qui arrive souvent pour beaucoup de gens. Et ma solution de mettre les miettes sous le tapis et de danser par-dessus font que, dix ans après, des choses resurgissent et tu as besoin de les revivre. Pas forcément pour les guérir, ou alors partiellement, mais pour les comprendre à nouveau."
"Et puis le deuil est une question très vaste, car on ne fait pas seulement le deuil des gens qui partent, mais aussi des histoires d'amour, de sa jeunesse, d'un déménagement... C'est un sujet hyper large." A tel point qu'il ne sera pas difficile de se reconnaître, d'une manière ou d'une autre, dans ce très beau Sauvons les meubles qui, en plus de se placer d'entrée de jeu dans les sommets de sa filmographie, nous rappelle également le discours bouleversant prononcé par Vimala Pons au moment de recevoir son César de la Meilleur Actrice dans un Second Rôle.
"Vivre deux fois plus pour tout ce qu'on n'a pas eu, et quatre fois plus pour tous les gens qu'on a perdus"
"Le deuil c'est pas triste, c'est quelque chose de très propulsant, de très vivant", disait-elle alors avant d'ajouter qu'il fallait "Vivre deux fois plus pour tout ce qu'on n'a pas eu, et quatre fois plus pour tous les gens qu'on a perdus." Des phrases très fortes auxquelles on repense face à la manière dont Sauvons les meubles, qu'il convient donc de ne pas rater, mêle la gravité et la légèreté autour d'un sujet aussi universel, et nous touche en plein coeur. En grande partie grâce à la prestation de son actrice, qui ouvrira le 79ème Festival de Cannes dans quelques jours avec La Vénus électrique de Pierre Salvadori.
Propos recueillis par Maximilien Pierrette à Paris le 16 avril 2026
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