En 1852, alors qu'il n'a qu'un an, le jeune Edgardo Mortara, né dans une famille juive, est baptisé en secret par une servante de la famille, qui craint pour sa vie car il est tombé gravement malade. Cinq ans plus tard, les soldats du pape Pie IX entrent chez les Mortara et arrachent l'enfant à la famille.
Suite à son kidnapping, le garçon est intégré à un séminaire créé pour convertir les Juifs et les Musulmans à la religion catholique. L'Enlèvement retrace son parcours, et le combat de ses parents pour le réintégrer dans leur famille et sa culture d'origine, dans une quête de justice se déroulant en parallèle d'événements politiques majeurs.
Pourquoi c'est à voir
Ad Vitam
Après Le Traître (2019), centré sur le parcours du célèbre mafieux repenti Tommaso Buscetta, Marco Bellocchio signe, avec L'Enlèvement, un autre film ambitieux basé sur la très réelle "affaire Mortara".
La force du cinéaste est de parvenir à faire de cette histoire tragique un sublime opéra - un thème qui lui est cher - alors même que beaucoup des scènes se passent dans l'univers clos et sombre de l'Eglise de l'époque. Malgré l'ampleur de son récit, Bellocchio s'offre des moments d'intimité très forts, et fond avec une facilité déconcertante cette histoire humaine au milieu de la grande Histoire.
Spielberg voulait le réaliser
Avant Marco Bellocchio, un certain Steven Spielberg avait jeté son dévolu sur ce projet. En 2016, le papa de Jurassic Park avait pour projet de porter à l'écran l'affaire Mortara, avec Mark Rylance devant la caméra et Tony Kushner (Munich, Lincoln) à l'écriture. Ce long métrage aurait dû être tourné après Ready Player One.
A cette époque, le réalisateur devait collaborer avec le producteur Harvey Weinstein (avant que le mouvement #MeToo n'émerge) mais les deux hommes étaient en désaccord sur plusieurs points et Weinstein avait décidé de développer de son côté une autre adaptation de l'affaire, avec Robert De Niro au casting et l'Islandais Baltasar Kormakur à la mise en scène. Aucun de ces projets ne verra finalement le jour.
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