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Marcel Duchamp fit appel a Man Ray et Marc Allegret pour tirer un film de ses rotoreliefs, disques metalises sur lesquels son texte est imprime en spirale. -
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Choregraphie de Guilherme Botelho.
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Projectionniste dans un modeste cinéma, amoureux de la fille de son patron, un homme rêve de devenir un grand détective. Un jour, tandis qu'il rend visite à la demoiselle de ses pensées pour lui offrir une bague, son rival dérobe la montre du père, la place chez un prêteur sur gages puis glisse le billet dans la poche du pauvre amoureux. Celui-ci se met à jouer les détectives amateurs. Confondu, il est chassé de la maison...
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Deux hommes sortent de la mer en portant une armoire. Ils entrent dans la ville, et tentent de l'offrir. Il se heurtent a un refus de la part de tous.
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Une bourgeoise se voit contraite de jouer les domestiques.
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1955 : Alain Resnais, à la demande du comité d'histoire de la Seconde Guerre mondiale, se rend sur les lieux où des milliers d'hommes, de femmes et d'enfants ont perdu la vie. Il s'agit d'Orianenbourg, Auschwitz, Dachau, Ravensbruck, Belsen, Neuengamme, Struthof. Avec Jean Cayrol et l'aide de documents d'archives, il retrace le lent calvaire des ...
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Un certain nombre de soldats japonais n'ont pas voulu rentrer au pays après la Deuxième Guerre Mondiale. Imamura part à leur recherche, en Malaisie, afin de comprendre pourquoi ils ont préféré rester sur place, comment ils ont vécu leur “après-guerre”...
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L'organisation au sein de la Bibliothèque Nationale, mémoire du monde.
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Un boxeur râté veut ouvrir une pizzeria.
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Chanson vecue en couleurs naturelles.
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L'education de la main, la calligraphie populaire, classique est subitement d'avant-garde apres la guerre au Japon.
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Une evocation de l'autome a Paris a travers des images de rues, de marches, de jardin publics tels que le jardin des Plantes ou le jardin du Luxembourg.
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Regard sur la societe ye-ye parisienne, le comportement de deux jeunes filles. L'une est serieuse, l'autre pas.
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Gisèle Braunberger se prête au jeu de la direction d'acteur avec Jean Renoir. Le réalisateur de «La Grande Illusion», lui fait d'abord lire un texte de façon inexpressive, avant de corriger de façon très subtile sa façon d'aborder le discours. Au fil des recommandations du cinéaste, Gisèle Braunberger finit par trouver le ton juste.
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