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Respectable et techniquement soigné, remarquablement interprété, ce thriller féministe n'en demeure pas moins démonstratif et académique. Une curiosité.
Le coté intéressant est la découverte de la société indienne et de sa police , pas reluisant. Par contre ce n'est pas vraiment un thriller et le caractère des personnage n'est pas très bien défini et l'on ne sait quoi penser a la sortie du film.
Un chef d'œuvre du cinéma policier dramatique Indien .
Un bon scénario , une bonne histoire , triste mais émouvante , avec beaucoup d'émotions intenses et beaucoup de suspens .
Un bon scénario , une bonne histoire , triste mais émouvante , avec beaucoup d'émotions intenses et beaucoup de suspens .
Film indien sombre. La photo est sombre, le sujet l’est aussi. Rythme lent et film qui n’en finit pas. Les sous-titres blancs sur fond blanc m’ont été très difficiles à déchiffrer. Une société grouillante fort diverse et bien cruelle envers les femmes, les suspects et les pauvres gens. Une vision sans complaisance des hommes et des fonctionnaires de police. Voyage dans un pays dont je n’ai pas les clefs pour tout comprendre.
Escapade indienne avec ce thriller singulier.
Santosh est d'abord un magnifique voyage au coeur d'un pays pauvre mais attachant.
C'est aussi un témoignage poignant sur une société hiérarchisée complexe mais pourtant en mouvement.
Sans oublier une enquête haletante à rebondissements multiples.
Parfois brouillon, parfois long, Santosh est une aventure humaine passionnante.
Santosh est d'abord un magnifique voyage au coeur d'un pays pauvre mais attachant.
C'est aussi un témoignage poignant sur une société hiérarchisée complexe mais pourtant en mouvement.
Sans oublier une enquête haletante à rebondissements multiples.
Parfois brouillon, parfois long, Santosh est une aventure humaine passionnante.
Un film noir et un film d'initiation, avec deux actrices principales formidables et subtiles. Réalisé par une Britannique d'origine indienne, le film a une franchise sur la dureté des rapports intercastes et interreligieux qui n'aurait sans doute pas été possible avec un financement indien. Gonflé.
Ai vu « Santosh » de la réalisatrice indienne Sandhya Suri qui a été projeté lors de la sélection « Un certain regard » lors du Festival de Cannes 2024. Film en tous points admirables dans sa forme (magnifique photographie, mise en scène précise entre autre), par son interprétation et par ce qu’il dénonce. Santosh (Shahana Goswami puissante et intense) est une jeune femme dont le mari, gardien de la paix vient d’être tué. Elle devient veuve et est rejetée par sa belle-famille car jugée trop indépendante, pas assez serviable. Dans certains cas il est possible en Inde d’hériter de la fonction de son mari, ainsi Santosh après une formation devient gardienne de la paix, et va découvrir une Police misogyne, corrompue, n’intervenant qu’en fonction de la caste du plaignant. Comment rester intègre dans un système totalement vérolé, comme se fondre dans une pensée unique quand on a un jugement critique, comme se taire et rester mettre de soi quand on assiste à l’intolérable ? Toutes ces questions sont posées sans être ostentatoires et les réponses sont tout aussi subtiles. Film dont le regard féminin de sa réalisatrice sur une société qui camoufle tous les viols et meurtres exercés sur les femmes est imparable et réaliste. Santosh est un magnifique personnage dont l’écriture a été particulièrement soignée et dont les ambivalences psychologiques sont très bien décrites avec justesse. Santosh est de tous les plans et la caméra suit son personnage au plus près qui traverse toutes les sociétés de l’Inde tout en apprenant « que dans ce pays il y a deux sortes d’intouchables, ceux que personne ne veut toucher et ceux que personne n’a le droit de toucher ». Thriller saisissant.
Santosh est une très jeune veuve indienne. Très vite, on comprend que la condition de veuve en Inde n’est pas enviable ; balloté entre une belle famille qui ne veut plus d’elle et sa famille qui pensait l’avoir placée ; elle va devoir trouver une solution de vie par elle-même. Son mari, policier tué lors d’une intervention, lui laisse son poste comme c’est la tradition. Elle va devenir policière et découvrir l’arrière du décor d’une société cultivant les injustices. A travers une enquête qu’elle va mener, c’est un véritable état des lieux de cette société historiquement et structurellement construite sur l’inégalité ; celle-ci est l’ADN national. On connait le système de castes, mais elle se traduit de bien d’autres manières. Ce film embrasse donc toute cette complexité et traite diverses facettes de l’injustice faites à des pans entiers de la société : les veuves, les intouchables, les musulmans,… tous ceux-ci sont les premières victimes d’une police corrompu, d’une justice inexistante pour protéger les vulnérables,… Mais au travers de la fiction et les yeux de Santosh ; les réalités indiennes actuelles ne sont pas présentés dans un film à thèse, didactique et documentaire ; on est bien dans une fiction engagée et de bonne facture. Par contre à embrasser trop de sujets, le film aurait pu nous perdre ; mais sa densité ne fait que renforcer notre attention et l’intérêt que l’on peut lui porter. Si on est optimiste ; on aimerait à penser que c’est le genre de film qui pourrait faire voler en éclat les castes et un fonctionnement sociétal archaïque. Et si on ne regarde que la fiction, on assiste aussi à un polar classique assez glaçant et millimétré.
Il faisait partie des 3 films indiens présentés à Cannes en 2024 ; peut-être celui qui a fait le moins parlé, mais celui qui m’a le plus convaincu car il mêle adroitement thriller et drame social. Et donc peut être vu par un public non averti. Un premier long prometteur.
TOUT-UN-CINEMA.BLOGSPOT.COM
Il faisait partie des 3 films indiens présentés à Cannes en 2024 ; peut-être celui qui a fait le moins parlé, mais celui qui m’a le plus convaincu car il mêle adroitement thriller et drame social. Et donc peut être vu par un public non averti. Un premier long prometteur.
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La réalisatrice est d'origine indienne, mais éduquée en GB. Deux pays qui se sont si bien connus et compris en ce qui concernent le système des castes. L'une des phrases clés restent l'énoncé qu'en réalité il existes deux sortes intouchables en Inde… Et bien sur des hindous qui ne peuvent sentir les musulmans!
Santosh mélange avec succès portrait social et thriller, servi par deux actrices remarquables. Elles incarnent deux femmes, avec leurs forces et leurs faiblesses, dans un monde qui ne les acceptent que du bout des lèvres.
Elles enquêtent dans une police corrompue, mais avons-nous le droit de juger sans nuance dans cet immense pays à gouverner? L'une âgée est blasée, l'autre apprend les bassesses de la profession contre son gré, un parcours en peu en forme de je t'aime moi non plus entre les deux.
La mise en scène classique se suffit à elle-même et n'a quasiment pas besoin de musique, tant l'ambiance est pesante, les regards lourds, la foule dense et prête à s'enflammer comme un incendie par temps de sécheresse.
Suri fait au passage un clin d'œil express au cinéma de Bollywood, qui surgit au détour d'une télé allumée!
Voilà une face de l'Inde que l'on ne verra pas lors des voyages touristiques.
Voilà une fiction qui lève un coin du voile, mais surement seulement un coin…. Et gardons nous de jugements péremptoires devant la persistance du patriarcat, de l'oppression des femmes et des inégalités criantes en Inde.
Un premier film dense, intense et convaincant.
cinéma - aout 24
Santosh mélange avec succès portrait social et thriller, servi par deux actrices remarquables. Elles incarnent deux femmes, avec leurs forces et leurs faiblesses, dans un monde qui ne les acceptent que du bout des lèvres.
Elles enquêtent dans une police corrompue, mais avons-nous le droit de juger sans nuance dans cet immense pays à gouverner? L'une âgée est blasée, l'autre apprend les bassesses de la profession contre son gré, un parcours en peu en forme de je t'aime moi non plus entre les deux.
La mise en scène classique se suffit à elle-même et n'a quasiment pas besoin de musique, tant l'ambiance est pesante, les regards lourds, la foule dense et prête à s'enflammer comme un incendie par temps de sécheresse.
Suri fait au passage un clin d'œil express au cinéma de Bollywood, qui surgit au détour d'une télé allumée!
Voilà une face de l'Inde que l'on ne verra pas lors des voyages touristiques.
Voilà une fiction qui lève un coin du voile, mais surement seulement un coin…. Et gardons nous de jugements péremptoires devant la persistance du patriarcat, de l'oppression des femmes et des inégalités criantes en Inde.
Un premier film dense, intense et convaincant.
cinéma - aout 24
Un grand polar, tenu d'une main de maitre par 2 actrices fabuleuses. C'est très prenant et passionnant.
Pour son premier long-métrage, Sandhya Suri, réalisatrice britannique d’origine indienne, fait preuve d’une grande maîtrise. Ce film, sorti en 2024, parvient à s’éloigner du documentaire tout en posant clairement sur la table de nombreux sujets en lien avec la violence subie par les femmes en Inde. En effet, à travers une enquête policière dont les enjeux sont finalement secondaires, la cinéaste propose une lecture intelligente du fonctionnement de cette société (hiérarchie des castes, patriarcat assumé, conflit religieux, corruption des administrations etc.). Tout est présenté de manière didactique sans pour autant être à charge. On peut simplement regretter quelques longueurs superflues. Bref, une dénonciation tout en retenue d’un système complexe et méconnu.
En Inde, il est particulièrement périlleux d’appartenir à la caste des intouchables, mais il est aussi inimaginable pour un policier de base de s’attaquer ou même de toucher à la caste des privilégiés liés fréquemment au pouvoir politique et qui sont souvent riches et puissants.
La démonstration est assez saisissante et laisse pantois sur l’un des pays le plus peuplé au monde, curieusement montré en exemple mais pour le lequel la vie quotidienne du lambda moyen est loin d’être enviable.
La démonstration est assez saisissante et laisse pantois sur l’un des pays le plus peuplé au monde, curieusement montré en exemple mais pour le lequel la vie quotidienne du lambda moyen est loin d’être enviable.
"Santosh" du nom du personnage principal, propose au travers du regard d'une femme devenue policier, un regard glaçant sur la société indienne traversée par le système des castes.
Le métier de policier fait partie de ces quelques rares activités professionnelles ( avec les professions de santé notamment) qui permettent de connaître de manière verticale une société.
C'est une enquête criminelle à laquelle est confrontée ce policier de terrain que les nécessités matérielles et son souci d'indépendance, pousse à reprendre l'emploi de son mari, décédé en service comme la loi lui permet.
Mais ce qu'elle va découvrir sur elle-même, ses collègues et sur la réalité sociale dissimulée par un système pervers, va la conduire à une remise en question morale.
Présenté à Cannes ( certain regard) " santosh" constitue à mes yeux une remarquable réussite venue du sous continent indien.
Il y a peu de dialogues et le spectateur sera mis à contribution pour analyser l'âme des personnages à travers les jeux de regard et les non-dits.
Le métier de policier fait partie de ces quelques rares activités professionnelles ( avec les professions de santé notamment) qui permettent de connaître de manière verticale une société.
C'est une enquête criminelle à laquelle est confrontée ce policier de terrain que les nécessités matérielles et son souci d'indépendance, pousse à reprendre l'emploi de son mari, décédé en service comme la loi lui permet.
Mais ce qu'elle va découvrir sur elle-même, ses collègues et sur la réalité sociale dissimulée par un système pervers, va la conduire à une remise en question morale.
Présenté à Cannes ( certain regard) " santosh" constitue à mes yeux une remarquable réussite venue du sous continent indien.
Il y a peu de dialogues et le spectateur sera mis à contribution pour analyser l'âme des personnages à travers les jeux de regard et les non-dits.
Un redoutable plaidoyer pour la précarité du statut de la femme en Inde. La police patriarcale et corrompue est mise sur la sellette : justice expéditive pour les DALITs, les musulmans, les femmes de caste inférieure. Le film est présenté comme un terrible combat contre cet état de fait. Les interrogatoires sont au minimum avilissants et musclés, mais ils peuvent être assimilés à des tortures. Glaçant ! C'est dommage qu'il y ait tant de longueurs inutiles...
À la mort de son mari, un gardien de la paix tué lors de manifestations, Santosh (Shahana Goswami, héroïne de Made in Bangladesh) bénéficie d’un « recrutement compassionnel » dans la police et hérite de son emploi. Elle découvre un milieu violent, misogyne et classiste. Elle enquête sur la disparition d’une fillette dont le cadavre est retrouvé au fond d’un puits. Elle ne peut guère compter que sur le soutien de sa supérieure, l’inspectrice Sharma, qui ne se laisse pas ébranlée par le machisme de ses collègues. Bien vite, une piste s’esquisse…
"Santosh" est le premier film de fiction d’une réalisatrice indo-britannique. L’idée, dit-elle, lui est venue de réaliser un documentaire sur les femmes dans la police indienne. mais, faute de disposer des autorisations pour le tourner, elle a opté pour la fiction. Il a été projeté au dernier festival de Cannes dans la section Un certain regard – alors qu’un autre film indien, "All We Imagine as Light", le premier en sélection officielle depuis trente ans, y obtenait le Grand Prix du jury.
"Santosh" est un thriller dont le fil rouge est l’enquête menée par son héroïne et sa supérieure. Mais c’est surtout un film politique qui traite de plusieurs sujets brûlants : les violences policières, le statut des femmes en Inde, celui des Intouchables, toujours victimes de discriminations à la fois religieuses et économiques, la corruption des élites… Cet ambitieux tour d’horizon donne à ce film tout son intérêt, surtout chez le spectateur occidental curieux de l’Inde et de son évolution socio-politique ; mais il en constitue aussi la principale limite artistique. "Santosh" est un chouïa trop démonstratif, un chouïa trop appliqué dans le traitement de tous ces enjeux.
"Santosh" est le premier film de fiction d’une réalisatrice indo-britannique. L’idée, dit-elle, lui est venue de réaliser un documentaire sur les femmes dans la police indienne. mais, faute de disposer des autorisations pour le tourner, elle a opté pour la fiction. Il a été projeté au dernier festival de Cannes dans la section Un certain regard – alors qu’un autre film indien, "All We Imagine as Light", le premier en sélection officielle depuis trente ans, y obtenait le Grand Prix du jury.
"Santosh" est un thriller dont le fil rouge est l’enquête menée par son héroïne et sa supérieure. Mais c’est surtout un film politique qui traite de plusieurs sujets brûlants : les violences policières, le statut des femmes en Inde, celui des Intouchables, toujours victimes de discriminations à la fois religieuses et économiques, la corruption des élites… Cet ambitieux tour d’horizon donne à ce film tout son intérêt, surtout chez le spectateur occidental curieux de l’Inde et de son évolution socio-politique ; mais il en constitue aussi la principale limite artistique. "Santosh" est un chouïa trop démonstratif, un chouïa trop appliqué dans le traitement de tous ces enjeux.
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