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Voici le nouveau film iranien de Mohammad Rasoulof, dont j'avais adoré la précédente réalisation Le diable n’existe pas, un film composé de quatre épisodes indépendants, qui dénonçait la peine de mort appliquée aveuglément dans son pays.
Les graines du figuier sauvage s'inscrit dans la continuité de ce dernier.
On y suit Iman, un père de famille, qui vient d’être promu au prestigieux poste de juge d’instruction au tribunal révolutionnaire, contraint de signer en série des condamnations à mort injustes.
Mais si son poste assure une sécurité financière à sa famille, il la met aussi en péril.
Le réalisateur a l’intelligence de situer son intrigue lors de l’émergence du mouvement révolutionnaire « Femme, Vie, Liberté », déclenché après la mort de Mahsa Amini, une jeune femme décédée à la suite de violences policières après avoir été arrêtée pour « port de vêtements inappropriés ».
Mohammad Rasoulof plante ainsi la graine de son titre, avec une métaphore entre la révolution qui gronde à l’extérieur et celle qui prend racine dans le cercle familial.
On assiste à un huis clos familial où les deux filles du juge, cloîtrées dans l’appartement, découvrent, grâce aux réseaux sociaux, l'horreur qui se déroule dans les rues. Ce monde extérieur est représenté par des vidéos d'archives glaçantes des manifestations et des violences policières.
Tout au long du film, l’intrigue se renouvelle et glisse doucement du drame familial vers un thriller implacable.
Même si Mohammad Rasoulof vise avant tout à dénoncer la dictature de son pays, il n’oublie jamais de faire du cinéma. Sa mise en scène est exemplaire, avec des cadres millimétrés instaurant une véritable tension, comme lors d’un plan-séquence magistral ou d’une séquence d’interrogatoire glaçante.
On retiendra aussi cette scène à la fois insoutenable et poétique, symbole d’une jeunesse violentée, qui restera probablement l’un des plus beaux plans de l’année.
La puissance qui se dégage du film est saisissante, avec une tension dramatique qui capte l’attention du spectateur pendant trois heures sans jamais faiblir.
Mohammad Rasoulof nous livre un film magistral, d’une grande densité, et surtout un vibrant hommage à cette jeunesse qui s'est soulevée contre un régime théocratique et machiste. Il est d'ailleurs surprenant qu'il ne soit reparti du Festival de Cannes qu'avec un prix « spécial » du jury, mais Les graines du figuier sauvage restera pour moi l'un des plus grands films de 2024.
https://www.critiquesdunpassionne.fr/
Les graines du figuier sauvage s'inscrit dans la continuité de ce dernier.
On y suit Iman, un père de famille, qui vient d’être promu au prestigieux poste de juge d’instruction au tribunal révolutionnaire, contraint de signer en série des condamnations à mort injustes.
Mais si son poste assure une sécurité financière à sa famille, il la met aussi en péril.
Le réalisateur a l’intelligence de situer son intrigue lors de l’émergence du mouvement révolutionnaire « Femme, Vie, Liberté », déclenché après la mort de Mahsa Amini, une jeune femme décédée à la suite de violences policières après avoir été arrêtée pour « port de vêtements inappropriés ».
Mohammad Rasoulof plante ainsi la graine de son titre, avec une métaphore entre la révolution qui gronde à l’extérieur et celle qui prend racine dans le cercle familial.
On assiste à un huis clos familial où les deux filles du juge, cloîtrées dans l’appartement, découvrent, grâce aux réseaux sociaux, l'horreur qui se déroule dans les rues. Ce monde extérieur est représenté par des vidéos d'archives glaçantes des manifestations et des violences policières.
Tout au long du film, l’intrigue se renouvelle et glisse doucement du drame familial vers un thriller implacable.
Même si Mohammad Rasoulof vise avant tout à dénoncer la dictature de son pays, il n’oublie jamais de faire du cinéma. Sa mise en scène est exemplaire, avec des cadres millimétrés instaurant une véritable tension, comme lors d’un plan-séquence magistral ou d’une séquence d’interrogatoire glaçante.
On retiendra aussi cette scène à la fois insoutenable et poétique, symbole d’une jeunesse violentée, qui restera probablement l’un des plus beaux plans de l’année.
La puissance qui se dégage du film est saisissante, avec une tension dramatique qui capte l’attention du spectateur pendant trois heures sans jamais faiblir.
Mohammad Rasoulof nous livre un film magistral, d’une grande densité, et surtout un vibrant hommage à cette jeunesse qui s'est soulevée contre un régime théocratique et machiste. Il est d'ailleurs surprenant qu'il ne soit reparti du Festival de Cannes qu'avec un prix « spécial » du jury, mais Les graines du figuier sauvage restera pour moi l'un des plus grands films de 2024.
https://www.critiquesdunpassionne.fr/
A voir sans hésiter, "Les graines du figuier sauvage" de Mohammad Rasoulof, maintenant en salles.
Je l'ai vu dimanche. Un film incroyable avec de merveilleux acteurs/ actrices, mêlant des scènes réelles à la fiction.
Très très fort!
Je l'ai vu dimanche. Un film incroyable avec de merveilleux acteurs/ actrices, mêlant des scènes réelles à la fiction.
Très très fort!
Bien que le film commence un peu comme "L'histoire officielle" et finisse pas loin de "Shining", il est puissant, délicat, avec quatre personnages très bien écris, à commencer par la mère. Un style cinématographique classique, bien filmé, et un scénario très écrit. On est très loin de Kiarostami et au-dessus des autres réalisateurs iraniens.
Métaphore du régime iranien, la famille dans laquelle se joue l’histoire est digne d’une tragédie. Le scénario est magistral ainsi que l’interprétation et la photographie. La réalisation est superbe et parvient à nous faire vivre ce qui se passe sur l’écran. Entre thriller, drame familial et film politique, Une œuvre puissante, implacable et terrifiante sur le pouvoir des dictatures notamment religieuses qui s’immiscent jusqu’au cœur du privé et de l’intime. Un hommage au courage des femmes, victimes premières du régime des mollahs. À voir absolument.
un film dur sur la révolte iranienne récente. on alterne le film et fes séquences de rue sur les réseaux. la famille avec le père partie prenante du régime et les filles proches de la révolte subit bien des difficultés. c'est un super film mais beaucoup trop long. dommage
Je suis assez embêté pour noter ce film car honnêtement pendant la séance, je n'ai pas vraiment passé un bon moment. Le rythme du film est trèèèès lent, outre le fait qu'il soit déjà très long, l'intrigue met vraiment beaucoup de temps à se dessiner et certaines scènes sont à mon goût interminables. Pour autant je n'irais pas jusqu'à dire que c'était nul. Premièrement c'est bien réalisé, certaines prises de vues sont très esthétiques et il y a des plans et des scènes vraiment bien vus. Deuxièmement, c'est quand je repense au film après coup que je trouve qu'on peut lui trouver pas mal de qualités, la complexité des personnages et de leurs dilemmes. C'est le genre de film intéressant à voir rien que pour le plaisir d'en débattre après. Donc voilà ce que j'en dirais et comment je justifierais ma note de 3/5.
Un grand film. Un très grand film. 2h46 tendues qui nous plongent dans un suspense digne d'un thriller. Écriture, mise en scène, interprétation sont la signature d'un formidable cinéaste. Il parle d'un pays qu'il aime. Ce pays le déteste. Je n'ose imaginer les conditions de tournage... Le cinéma est ici une fulgurante fenêtre sur le monde, ici l'Iran. On aimerait que toutes les Iraniennes et que tous les Iraniens puissent voir ce chef-d'œuvre.
Cette immersion dans une famille iranienne commence plutôt bien, avec le père promu à un poste envié dans le tribunal révolutionnaire qui va mettre à l'abri du besoin son épouse et leurs deux filles. Mais la vie jusque-là tournée vers la promesse d'un nouvel appartement et d'une situation aisée est tout à coup bouleversée par la révolte des femmes iraniennes et peu à peu, sans trop s'en apercevoir, filmé avec subtilité et efficacité, le cercle familial devient l'image même de toute la société, jusqu'à une dernière demi-heure époustouflante et digne des meilleurs thrillers.
Un film un peu long certes mais d'une redoutable efficacité.
Un film un peu long certes mais d'une redoutable efficacité.
Un grand choc. C est plus violent que bien des niaiseries hollywoodiennes. Parfois un peu lent, mais quelle ambiance de délation et quel ressenti carcéral permanent. Le plus dur est cette impression d une mise en image d un état religieux en déliquescence dont les rushs nous rappellent au quotidien que des pauvres citoyens vivent sous contrainte au quotidien. Respect absolu pour le courage de toutes ces femmes .
La métaphore du figuier sauvage est jolie. Celle qui occupe toute la partie finale du film de Mohammad Rasoulof est puissante dans son évocation de la lutte de la jeunesse contre le régime iranien théocratique.
Précisément, le film relate, par le biais d'une famille bourgeoise de Téhéran, l'époque récente de la révolte en Iran et de la répression sanglante qui la suit. Le cinéaste tournant clandestinement, son récit est très longtemps contenu, hors quelques sorties en voiture, dans l'appartement de la famille d'Iman, un mystérieux et apeuré "enquêteur" assujetti au pouvoir. Il est absent le plus souvent et le réalisateur se concentre sur la mère de famille et les deux filles étudiantes, sur leur existence domestique désormais rattrapée par les violents évènements au dehors que Rasoulof montre en intégrant régulièrement dans son récit des images réelles captées par les téléphones portables. Images effrayantes d'une jeunesse agressée et assassinée.
Les personnages incarnent une famille probablement caractéristique de la société iranienne: des parents conciliants avec le principe théocratique et deux jeunes filles en révolte, de qui viendra peut-être- le réalisateur ne semble pas en douter- le renouveau démocratique iranien. La querelle générationnelle prend forme et elle est au coeur du propos du cinéaste. La symbolique de l'arme à feu, qui occupe une grande partie du film invoque les forces en présence et en lutte.
Avec ses presque trois heures , le film m'a semblé un peu long dans certains de ses épisodes; peut-être parce qu'il se déroule essentiellement en vase clos. Ce qui ne lui enlève rien de son intensité de sa gravité. Et de son utilité bien sûr. Car, à défaut d'explorer la société iranienne dans toutes ses composantes, Mohammad Rasoulof nous plonge entièrement dans son histoire contemporaine.
Précisément, le film relate, par le biais d'une famille bourgeoise de Téhéran, l'époque récente de la révolte en Iran et de la répression sanglante qui la suit. Le cinéaste tournant clandestinement, son récit est très longtemps contenu, hors quelques sorties en voiture, dans l'appartement de la famille d'Iman, un mystérieux et apeuré "enquêteur" assujetti au pouvoir. Il est absent le plus souvent et le réalisateur se concentre sur la mère de famille et les deux filles étudiantes, sur leur existence domestique désormais rattrapée par les violents évènements au dehors que Rasoulof montre en intégrant régulièrement dans son récit des images réelles captées par les téléphones portables. Images effrayantes d'une jeunesse agressée et assassinée.
Les personnages incarnent une famille probablement caractéristique de la société iranienne: des parents conciliants avec le principe théocratique et deux jeunes filles en révolte, de qui viendra peut-être- le réalisateur ne semble pas en douter- le renouveau démocratique iranien. La querelle générationnelle prend forme et elle est au coeur du propos du cinéaste. La symbolique de l'arme à feu, qui occupe une grande partie du film invoque les forces en présence et en lutte.
Avec ses presque trois heures , le film m'a semblé un peu long dans certains de ses épisodes; peut-être parce qu'il se déroule essentiellement en vase clos. Ce qui ne lui enlève rien de son intensité de sa gravité. Et de son utilité bien sûr. Car, à défaut d'explorer la société iranienne dans toutes ses composantes, Mohammad Rasoulof nous plonge entièrement dans son histoire contemporaine.
Ce film de Muhammad Razoulot témoigne à la fois du cinéma vérité et de la souffrance des femmes dans la théocratie de l'Iran actuel. S'y déploie les mécanismes pernicieux de la violence ordinaire mais surtout l'état délétère qui broie les sentiments de la famille. Muhammad Razoulot joue sur les symboles, où la mort métaphorisée par un pistolet perdu court comme le fil conducteur des perversions du système. Le casting néo-réaliste des taches ménageres, la famille Iman, la mère et ses deux filles Najemh, Ravsan, Sana, confinées à domicile, attestent d'une angoisse carcérale palpable où l'étau des contradictions subies par le pater familias ne pouvait que clore l'allégorie du mouvement "femme vie liberté" que par la disparition du bien nommé Iman, coupable autant qu'irresponsable. Le pistolet retrouvé nous offre un soulagement parmi les ruines d'un village fantôme. Un film militant pénible autant qu'haletant à suivre.
Magnifique film où se mêle la politique et la famille. Une découverte de la vie à Téhéran pour les femmes aujourd’hui ! Quelle angoisse et quelles injustices ! Un film avec un suspense incroyable. D’une efficacité incroyable et d’un esthétisme original. Mise en scène parfaite et actrices et acteur tellement crédibles.
Un excellent instantané de l'iran actuel de ces derniers mois et qui fera témoignage pour le futur. La fin est un peu étonnante.
Beau film qui porte avec émotions la voix de la contestation à la dictature iranienne, mais film trop long d'au moins 45 min, il ne se passe plus grand chose après la disparition de l'arme ... dommage
Film oppressant et fatal : on se sent immédiatement happés en immersion dans la société iranienne muselée par la loi islamique. Une famille dans la tourmente dans le contexte du soulèvement des femmes contre le port du voile à l'automne 2023. Le père accédant à un poste voué à la répression, les deux filles en pleine adolescence et rêvent de liberté et la mère qui tente de les retenir par souci de protection. Une épouse modèle qui s'occupe de son mari comme d'un enfant. La recherche d'une arme disparue au domicile va précipiter ce groupe familial vers une sorte de folie meurtrière.
Le réalisateur iranien met l'accent sur l'étouffement de cette société qui maltraite les femmes mais aussi les hommes en les plaçant dans des positions intenables.
A voir absolument.
Le réalisateur iranien met l'accent sur l'étouffement de cette société qui maltraite les femmes mais aussi les hommes en les plaçant dans des positions intenables.
A voir absolument.
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