AlloCiné
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Après un papier douloureux, Laura Blacklock, journaliste d'investigation, décide de travailler sur quelque chose de plus léger et embarque sur un yacht pour écrire sur une fondation. Cependant, lorsqu'elle pense avoir été témoin d'un crime, tout le monde met sa parole en doute... Entre une potentielle fragilité mentale et un possible meurtre couvert par tous, Simon Stone tente de semer le doute, mais sans grand succès. Je ne connais pas le livre de Ruth Ware, mais j'espère qu'une œuvre de plusieurs centaines de pages ne se dévoile pas aussi vite. Il y a une phrase de dialogue qui expose tout rapidement et c'est bien dommage... Même si le film ne dépend pas entièrement de cette révélation puisqu'il vire au thriller par la suite, le scénario n'est pas assez bon pour tenir en haleine jusqu'au bout. S'il avait le potentiel pour être un sympathique whodunit avec un bon cadre sous-exploité et des personnages stéréotypés sous-utilisés, "The Woman in Cabin 10" est finalement un film moyen et dispensable.
On passe un bon moment et on réfléchit un petit peu. On se laisse bercer par cette histoire quelque peu bouleversante et dynamique. La trame nous tient en haleine mais sans révolutionner le peut le comparer , de très très loin ,à un Agatha Christine mais sans convaincre et ils auraient pu aller en « profondeur «.
L'actrice principale tient bien son rôle et le décor - un bateau - nous change un peu de ce qu'on voit d'habitude. Est-ce que ce film va DISPARAÎTRE de nos mémoires : oui. La CABINE sera sous tension :
non . Sur 10 (DIXons le nous) .
À voir et à avaler sans se poser des questions.
CARPE IMAGINEM.
serviteur
L'actrice principale tient bien son rôle et le décor - un bateau - nous change un peu de ce qu'on voit d'habitude. Est-ce que ce film va DISPARAÎTRE de nos mémoires : oui. La CABINE sera sous tension :
non . Sur 10 (DIXons le nous) .
À voir et à avaler sans se poser des questions.
CARPE IMAGINEM.
serviteur
Très moyen tout cela, du trop peu partout, un scénario alambiqué qui finit par se perdre tout seul et jonché d'invraisemblances. Une Keira K qui essaye mais sans convaincre. maxi pour moi !
Petite question.... Quel est le QI du public cible de Netflix au juste ?? Ça devient vraiment pathétique....
Le thriller psychologique de Netflix, La Femme de la cabine 10, est une plongée haletante qui captive dès les premières minutes. Adapté du best-seller de Ruth Ware, le film brille par son atmosphère oppressante et son esthétique soignée, le tout porté par une performance magistrale de Keira Knightley dans le rôle principal.
Ce qui frappe d'emblée, c'est la beauté visuelle de l'ensemble. Le yacht de luxe, évoluant au milieu des fjords du Grand Nord, offre un cadre somptueux qui contraste superbement avec la claustrophobie et la paranoïa croissantes de l'intrigue. La réalisation parvient à transformer l'écrin doré de cette croisière VIP en un véritable piège, où le danger rôde à chaque coin de couloir.
Ce qui frappe d'emblée, c'est la beauté visuelle de l'ensemble. Le yacht de luxe, évoluant au milieu des fjords du Grand Nord, offre un cadre somptueux qui contraste superbement avec la claustrophobie et la paranoïa croissantes de l'intrigue. La réalisation parvient à transformer l'écrin doré de cette croisière VIP en un véritable piège, où le danger rôde à chaque coin de couloir.
Lent, attendu, vu et revu. Keira Knightley est tombé dans ce telefilm Netflix qui a une qualité visuelle moyenne et un scenario trop simple pour etre passionant
Suspens dans un yacht de luxe, seule contre tous...Pas évident au milieu d'un océan...
Sans être incroyable ça se laisse regarder !
Sans être incroyable ça se laisse regarder !
Un film modeste mais correct, un suspens entretenue un peu mollement une bonne moitié de film et une intrigue dévoilée un peu trop subitement. Mais l'ensemble se tiens bien et au final, pas déçu.
On a l'impression d'assister à un Shooter Island sur un paquebot, est-ce qu'elle est schizo ou est-ce qu'ils veulent la rendre schizo... Un des seuls défaut de ce film, c'est qu'on apprend très rapidement la vérité, ce qui peut être pas plus mal pour certains qui ne veulent pas des films à rallonge qui traînent en longueur. Ça fait plaisir de revoir Keira Knightley, qui a prit un coup de vieux mais qui est toujours aussi belle, et le jeu d'acteur est plutôt bon, ainsi que le casting.
L'idée est bonne, mais pas très bien exploitée. On aurait apprécié un peu plus de mystère et de subtilité. C’est la science des détails qui distingue Stone, réalisateur d’un honnête thriller maritime, de Hitchcock. De plus, le suspense s’effrite très vite dès qu’on a compris de quoi il retourne. Néanmoins, ce petit polar, ni très crédible ni très cohérent, se laisse visionner agréablement.
Ridicule, tout sonne faux dans ce film, l'interprétation, l'histoire, les cliffhanger et la fin, je n'ose y penser.
Mais que c’est mauvais. Absolument rien à retenir de ce télé… film ?
Et que fait Keira dans ce navet sidéral ?
Et le topic « thriller haletant ». Pouvez vous être sérieux afin d’être crédibles ? Merci !
Et que fait Keira dans ce navet sidéral ?
Et le topic « thriller haletant ». Pouvez vous être sérieux afin d’être crédibles ? Merci !
Vraiment pas terrible, du vue et revue. Tellement cliché. Mauvaise transcription des voix françaises en plus. J’ai eu l’impression de regarder un téléfilm de début d’après midi sur M6
Me retrouver sur @cinémasansfard (Youtube) !
Tout commence par un cri, avalé par la mer. Une femme tombe — ou disparaît — et déjà le réel chancelle. Simon Stone filme La Disparue de la cabine 10 comme un cauchemar maritime, un huis clos saturé d’eau, de reflets et de mensonges polis. Le bateau, luxueux et vide, glisse sur un océan d’apparences : miroirs, surfaces vitrées, sourires de protocole. Rien ne bouge, tout tremble. Lo, la journaliste témoin du drame, devient l’unique battement de cœur d’un monde qui refuse de l’écouter.
Stone, héritier du théâtre et de la mise en scène frontale, enferme son héroïne dans une architecture d’angles et de reflets : la caméra longe les couloirs comme un animal en cage, la lumière ricoche sur les chromes, chaque plan respire le confinement. Le bruit du moteur devient une rumeur intérieure, et le clapotement des vagues un métronome pour la paranoïa. Ce n’est plus un thriller, mais une expérience sensorielle : une mer de verre, un temps suspendu, un soupçon qui s’étire jusqu’à l’épuisement.
Keira Knightley incarne cette solitude avec une précision presque maladive : elle tremble d’un œil, respire par éclats, s’efface à mesure qu’elle s’obstine. Autour d’elle, Guy Pearce, Gugu Mbatha-Raw, Hannah Waddingham semblent flotter comme des masques — figures d’un bal feutré où tout le monde sait, mais personne ne dit. Les dialogues sont rares ; le silence, lui, devient une arme.
Il y a dans ce film une beauté froide, un vertige lent : la disparition n’est plus un crime, mais une idée. Le doute se propage comme une brume, et le spectateur s’y perd avec délice. Quand le jour se lève enfin, on ne sait plus si quelqu’un est tombé — ou si c’est la réalité qui s’est dissoute, doucement, dans l’eau noire.
Ma note : 12 / 20
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Tout commence par un cri, avalé par la mer. Une femme tombe — ou disparaît — et déjà le réel chancelle. Simon Stone filme La Disparue de la cabine 10 comme un cauchemar maritime, un huis clos saturé d’eau, de reflets et de mensonges polis. Le bateau, luxueux et vide, glisse sur un océan d’apparences : miroirs, surfaces vitrées, sourires de protocole. Rien ne bouge, tout tremble. Lo, la journaliste témoin du drame, devient l’unique battement de cœur d’un monde qui refuse de l’écouter.
Stone, héritier du théâtre et de la mise en scène frontale, enferme son héroïne dans une architecture d’angles et de reflets : la caméra longe les couloirs comme un animal en cage, la lumière ricoche sur les chromes, chaque plan respire le confinement. Le bruit du moteur devient une rumeur intérieure, et le clapotement des vagues un métronome pour la paranoïa. Ce n’est plus un thriller, mais une expérience sensorielle : une mer de verre, un temps suspendu, un soupçon qui s’étire jusqu’à l’épuisement.
Keira Knightley incarne cette solitude avec une précision presque maladive : elle tremble d’un œil, respire par éclats, s’efface à mesure qu’elle s’obstine. Autour d’elle, Guy Pearce, Gugu Mbatha-Raw, Hannah Waddingham semblent flotter comme des masques — figures d’un bal feutré où tout le monde sait, mais personne ne dit. Les dialogues sont rares ; le silence, lui, devient une arme.
Il y a dans ce film une beauté froide, un vertige lent : la disparition n’est plus un crime, mais une idée. Le doute se propage comme une brume, et le spectateur s’y perd avec délice. Quand le jour se lève enfin, on ne sait plus si quelqu’un est tombé — ou si c’est la réalité qui s’est dissoute, doucement, dans l’eau noire.
Ma note : 12 / 20
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