AlloCiné
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La lumière — d’abord la lumière.
Épaisse, tremblée, comme si le soleil lui-même hésitait à toucher la peau.
Lærke avance dans ce paysage orange, la poussière colle à ses talons, le vent soulève l’odeur du fruit mûr. Une odeur trop pleine, presque sucrée à l’excès — celle des mangues qui pourrissent au bord du champ. Elle ne dit rien : directrice d’hôtel, femme d’ordre et de chiffres, elle croit encore pouvoir tout maîtriser. Mais ici, rien ne se laisse cadrer.
Alex, lui, est déjà dans le plan avant qu’on le voie. Présence lourde, voix rauque. Ancien avocat, il a tout quitté — la ville, le verbe, les raisons. Il vit entre les arbres comme dans une prière muette. Quand il parle, c’est à mi-voix, comme si chaque mot lui coûtait une part de silence.
La caméra de Mehdi Avaz s’avance sans hâte : elle frôle, elle retient. Pas de musique d’emphase, seulement le bruissement du vent, le cliquetis d’une lampe oscillante, un souffle qu’on confond avec le sien.
Agnes — l’enfant — circule entre eux deux comme une lumière passante. Elle rit, siffle, interrompt le plan. Elle ne sait pas encore que ce voyage n’est pas des vacances : c’est le mensonge d’une mère trop fatiguée pour dire qu’elle s’éloigne.
Le film bascule alors — subtilement. Les couleurs se réchauffent, les gestes ralentissent. On sent la chaleur glisser sur la peau, la poussière se mêler à la sueur. Tout devient poreux : travail et tendresse, distance et désir.
Oui, c’est une romance — mais une romance de retenue, d’âge adulte, où aimer revient à désapprendre. La mise en scène respire ; le montage coupe au silence ; le regard reste plus longtemps qu’il ne faudrait. On pense vaguement à Out of Africa, pour cette idée que la lumière soigne autant qu’elle brûle.
Chaque plan semble dire : « reste », puis recule. Le film vit dans cet entre-deux.
Certains diront que Mango demeure prévisible, qu’on y sent la mécanique Netflix. Pourtant, il y a dans ces paysages andalous une sincérité désarmée, une douceur qui persiste après le générique.
Quand Lærke s’immobilise enfin, seule dans le verger, la caméra s’approche — plan fixe, souffle court — et le monde paraît suspendu.
La mangue tombe. La peau s’ouvre.
Tout recommence.
Ma note : 12 / 20
Me retrouver sur @cinémasansfard (Youtube) !
Épaisse, tremblée, comme si le soleil lui-même hésitait à toucher la peau.
Lærke avance dans ce paysage orange, la poussière colle à ses talons, le vent soulève l’odeur du fruit mûr. Une odeur trop pleine, presque sucrée à l’excès — celle des mangues qui pourrissent au bord du champ. Elle ne dit rien : directrice d’hôtel, femme d’ordre et de chiffres, elle croit encore pouvoir tout maîtriser. Mais ici, rien ne se laisse cadrer.
Alex, lui, est déjà dans le plan avant qu’on le voie. Présence lourde, voix rauque. Ancien avocat, il a tout quitté — la ville, le verbe, les raisons. Il vit entre les arbres comme dans une prière muette. Quand il parle, c’est à mi-voix, comme si chaque mot lui coûtait une part de silence.
La caméra de Mehdi Avaz s’avance sans hâte : elle frôle, elle retient. Pas de musique d’emphase, seulement le bruissement du vent, le cliquetis d’une lampe oscillante, un souffle qu’on confond avec le sien.
Agnes — l’enfant — circule entre eux deux comme une lumière passante. Elle rit, siffle, interrompt le plan. Elle ne sait pas encore que ce voyage n’est pas des vacances : c’est le mensonge d’une mère trop fatiguée pour dire qu’elle s’éloigne.
Le film bascule alors — subtilement. Les couleurs se réchauffent, les gestes ralentissent. On sent la chaleur glisser sur la peau, la poussière se mêler à la sueur. Tout devient poreux : travail et tendresse, distance et désir.
Oui, c’est une romance — mais une romance de retenue, d’âge adulte, où aimer revient à désapprendre. La mise en scène respire ; le montage coupe au silence ; le regard reste plus longtemps qu’il ne faudrait. On pense vaguement à Out of Africa, pour cette idée que la lumière soigne autant qu’elle brûle.
Chaque plan semble dire : « reste », puis recule. Le film vit dans cet entre-deux.
Certains diront que Mango demeure prévisible, qu’on y sent la mécanique Netflix. Pourtant, il y a dans ces paysages andalous une sincérité désarmée, une douceur qui persiste après le générique.
Quand Lærke s’immobilise enfin, seule dans le verger, la caméra s’approche — plan fixe, souffle court — et le monde paraît suspendu.
La mangue tombe. La peau s’ouvre.
Tout recommence.
Ma note : 12 / 20
Me retrouver sur @cinémasansfard (Youtube) !
Lærke, une bourreau de travail qui a sacrifié sa vie de famille, se rend à Malaga pour tenter de persuader Alex de vendre son verger. Lui aussi a sacrifié beaucoup de choses, mais pas pour les mêmes raisons. Deux personnes opposées qui vont apprendre l'une de l'autre... "Mango", c'est l'habituelle prise de conscience des choses importantes de la vie au contact de la nature ou de ceux qui sont riches d'une façon différente. Lærke a tout pour elle, mais est terriblement seule tandis qu'Alex, qui a pourtant tant perdu, est aimé et a construit quelque chose qui compte. On sait systématiquement où on va, mais cette histoire prévisible est bonifiée par un superbe cadre et surtout un solide casting avec Josephine Park et Dar Salim qui apportent du charme et de la tendresse grâce à leur alchimie naturelle. Au final, c'est générique, mais pas mal malgré un dernier acte trop précipité.
Cette passion des ados pour emmerder les parents dépasse l'entendement ! À la place de Lærke (Josephine Park), on se ferait une joie de laisser sa gamine faire la gueule à Bornholm pendant qu'on profite du soleil de Malaga. Plus exactement de Frigiliana, qui propose de magnifiques paysages du sud de l'Espagne. On pourra être surpris qu'Alex (Dar Salim) soit passé de l'avocat à la mangue. Voilà qui n'est pas commun. Cette histoire est aussi l'occasion de découvrir les Danois, ce peuple dont on ne connaît pas grand-chose. Jolie romance sur fond de conservation du patrimoine face à des projets au financement écrasant.
Mango est une romance dramatique danoise réalisée par Mehdi Avaz et diffusée sur Netflix. Lærke, ambitieuse directrice d’hôtel incarnée par Josephine Park, doit superviser l’ouverture d’un complexe touristique au cœur d’une plantation de manguiers à Malaga, propriété d’Alex (Dar Salim), ancien avocat danois reconverti en cultivateur. Sa fille Agnes (Josephine Højbjerg) l’accompagne dans ce voyage qui bouleverse leur vie.
Le scénario repose sur la confrontation entre affaires et émotions : Lærke souhaite convaincre Alex de vendre ses terres, mais la rencontre des deux caractères opposés fait rapidement naître tension, désir et remise en question des priorités. Sous le soleil andalou, le film explore le bonheur authentique, fait de simplicité et d’hésitation entre passion et devoir. Les personnages secondaires sont bien campés, notamment Paprika Steen, Sara Jiménez ou Anders W. Berthelsen, qui apportent diversité et humanité au récit.
Visuellement, Mango séduit par ses paysages et sa lumière, mais pêche par un déroulé assez prévisible, des dialogues parfois mécaniques et un rythme contemplatif qui pourra ennuyer certains spectateurs. L’émotion reste en demi-teinte, la romance convainc mais manque d’intensité, et le message écologique sur la préservation locale reste en toile de fond.
Le scénario repose sur la confrontation entre affaires et émotions : Lærke souhaite convaincre Alex de vendre ses terres, mais la rencontre des deux caractères opposés fait rapidement naître tension, désir et remise en question des priorités. Sous le soleil andalou, le film explore le bonheur authentique, fait de simplicité et d’hésitation entre passion et devoir. Les personnages secondaires sont bien campés, notamment Paprika Steen, Sara Jiménez ou Anders W. Berthelsen, qui apportent diversité et humanité au récit.
Visuellement, Mango séduit par ses paysages et sa lumière, mais pêche par un déroulé assez prévisible, des dialogues parfois mécaniques et un rythme contemplatif qui pourra ennuyer certains spectateurs. L’émotion reste en demi-teinte, la romance convainc mais manque d’intensité, et le message écologique sur la préservation locale reste en toile de fond.
Une petite comedie romantique mignonnette, avec des éléments dramatique ? Tres peu, mais tout de meme, il arrive parfois que tout ne se deroule pas comme prévu, est-ce ca le drame ? Arrêtons les plaisanterie, et attaquons les vrais sujets. Point tres positif de cet œuvre cinématographique, tres peu de quiproquo, et de mauvaise compréhension, ou de schema classique de querelles enuieusse. Ici un petit vent de fraîcheur, avec de l'amour et des relations saines. Bref, une comedie tres mignonne, a regarder si vous le souhaitez.
C'est le genre de films ou dès les 5 premières minutes, on sait exactement comment le film va se dérouler et se terminer. Aucune surprise, monotone, enuiyeux. C'est bien dommage car je me faisais un plaisir de retrouver Joséphine Park (extraordinaire dans la serie "baby fayver") dans ce téléfilm.
La femme d'affaire qui veut acheter le terrain d'un beau propriétaire agricole. Au bout de 5 min. on se doute déjà du scénario. Le film en lui même est un cliché.
Heureusement les images et les paysages sont beau. C'est déjà ça...
Heureusement les images et les paysages sont beau. C'est déjà ça...
Un film qui aborde la relation mère/fille. L'investissement plus important dans sa vie professionnelle que dans sa vie personnelle. Les relations humaines autour de la culture des manguiers, les investisseurs immobilier et l'amour
Boff, pas trop pour moi, pas d'action, pas d'intrigues (bon ok c'est pas un thriller) c'est mou, ennuyeux pour moi, j'ai vu des films avec Dar Salim beaucoup plus vifs, on aurait dû rajouter un kidnapping de la fille avec une demande de rançon ou un règlement de compte, je sais pas , sortir les kalashnikov..
Enfin un film sans violence, sans meurtre et avec des sentiments ! Une belle histoire pour ceux qui ont en marre de la violence !!!
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