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The apprentice, Pas de vagues, Ni chaines ni maitres
Note moyenne
3,5
39 titres de presse
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20 Minutes
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Abus de Ciné
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Bande à part
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Closer
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Ecran Large
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Femme Actuelle
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Franceinfo Culture
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L'Humanité
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La Croix
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La Septième Obsession
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La Tribune Dimanche
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La Voix du Nord
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Le Journal du Dimanche
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Le Parisien
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Les Echos
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Marianne
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Ouest France
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Positif
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Première
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Rolling Stone
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Télé 2 semaines
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Télé 7 Jours
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Télé Loisirs
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Version Femina
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aVoir-aLire.com
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Dernières Nouvelles d'Alsace
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L'Obs
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Le Dauphiné Libéré
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Le Point
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Les Fiches du Cinéma
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Paris Match
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Télérama
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Cahiers du Cinéma
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Critikat.com
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Culturopoing.com
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Le Figaro
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Le Monde
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Les Inrockuptibles
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Libération
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
20 Minutes
Un film puissant.
Abus de Ciné
À travers ce portrait d’une comédienne qui perd pied, Jeanne Herry nous rappelle que tout artiste dispose d’une grande sensibilité, qui peut également être synonyme de fragilité. [...]. Il faut tout le talent d’Adèle Exarchopoulos pour donner corps à ce personnage à fleur de peau.
Bande à part
Troublant, vrai, poignant, "Garance" ne s’attarde pas dans la noirceur. Jeanne Herry croit à la réparation, à la chaleur du collectif et à l’attention portée à l’autre, sans emprise.
Closer
Etourdissant, fort et beau.
Ecran Large
Jeanne Herry jette un regard neuf sur un problème de société bien ancré en remettant l’individu, sa beauté et toute sa complexité au centre du dispositif.
Femme Actuelle
Un portrait sensible et crédible.
Franceinfo Culture
"Garance", une œuvre sombre, traversée par des moments magiques.
L'Humanité
Avec Garance, son quatrième long métrage chaleureusement accueilli à à Cannes, la cinéaste Jeanne Herry offre un très beau rôle à Adèle Exarchopoulos, impériale et bouleversante en comédienne aux prises avec l’alcoolisme.
La Croix
Après Je verrai toujours vos visages, Jeanne Herry s’empare d’un nouveau sujet de société, l’addiction féminine à l’alcool. Sans angélisme ni misérabilisme, son film traite bien son thème mais s’élève grâce à la délicatesse de son personnage, porté par Adèle Exarchopoulos.
La Septième Obsession
Entre l’échevelée et bordélique Garance et la sage et méticuleuse Pauline, se joue une bouleversante rencontre des opposées. Sublimée par le jeu tout en synergie fausse-ment dissonante et magnifiquement complémentaire d’Adèle Exarchopoulos et Sara Giraudeau. Le décalage de leur langage corporel, de leur tessiture de voix et de la cinétique de leur jeu compose un duo fusionnel et inoubliable. Sous l’œil complice et sororal d’une réali-satrice dont l’inspiration plurielle ne cesse de nous séduire.
La Tribune Dimanche
Jeanne Herry [la réalisatrice] change de registre avec le portrait intime d'une jeune femme alcoolique. La réalisatrice reste sobre et juste dans la peinture de ce mal répandu et pernicieux.
La Voix du Nord
Un film sur l’alcoolisme au féminin qui se permet de ne pas être plombant, bravo !
Le Journal du Dimanche
[Un] drame lumineux, avec un optimisme inébranlable et un goût pour la nuance seyant à la remarquable Adèle Exarchopoulos, tour à tour drôle et bouleversante, forte et fragile.
Le Parisien
Adèle Exarchopoulos livre une interprétation vibrante dans le rôle d’une jeune actrice alcoolique.
Les Echos
Un film sensible, porté par une prestation flamboyante d'Adèle Exarchopoulos, qui interroge les addictions, les réalités du monde du spectacle et la place de l'amour face à la détresse de la maladie.
Marianne
Un film réussi sur le sujet difficile.
Ouest France
Un beau film de femmes également porté par Sara Giraudeau.
Positif
En dépit de son sujet, Jeanne Herry parvient à éviter le film-dossier, transcendée par les failles de son récit et l’interprétation sidérante d’Adèle Exarchopoulos dans le rôle-titre.
Première
La comédienne excelle une fois encore dans le nouveau film de Jeanne Herry qui abandonne le terrain du film choral pour signer le portait subtil et sensible d’une jeune femme alcoolique.
Rolling Stone
Le film ne tombe jamais dans le pathos et infuse d’un humour calibré, venant saper l’irréfutable d’une réalité accablante, dévastatrice. On en sort remués.
Télé 2 semaines
La réalisatrice de "Je verrai toujours vos visages" brosse le portrait sensible d'une femme qui sombre dans l'addiction. Le tout remarquablement incarné par une Adèle Exarchopoulos spontanée, drôle et bouleversante.
Télé 7 Jours
Présence magnétique, naturel bluffant, vérité bouleversante : c'est beau à voir.
Télé Loisirs
(...) le portrait sensible d'une femme qui sombre dans l'addiction. Le tout remarquablement incarné par Adèle Exarchopoulos, spontanée, drôle et touchante.
Version Femina
Jeanne Herry s’attaque à un problème bien plus commun, l’alcoolisme, tout en brossant un portrait de femme. La subtilité de son trait offre à Adèle Exarchopoulos l’occasion de jouer avec une large palette émotionnelle.
aVoir-aLire.com
L’alcoolisme féminin aura rarement été traité de façon si admirable au cinéma, avec une Adèle Exarchopoulos au sommet de son art.
Dernières Nouvelles d'Alsace
Le film doit beaucoup au naturel brut du jeu sensible d’Adèle Exarchopoulos : sa performance viscérale rehausse ce portrait intime de femme dans tous ses états. On songe en la voyant, à Gena Rowlands dans Opening night (1977) de John Cassavetes.
L'Obs
Au psychologisme explicatif, Jeanne Herry préfère l’interaction des corps fusionnels et des sensualités redécouvertes pour dessiner, non sans humour, les contours insaisissables de ses modèles.
Le Dauphiné Libéré
Le portrait est travaillé en surcouche, à l’opaque, sans aucun nuancé. Mais l’épaisseur d’un trait n’est pas toujours synonyme de profondeur ni de complexité stimulantes.
Le Point
Adèle Exarchopoulos, 32 ans, incarne avec sa spontanéité habituelle et son charme canaille ce personnage à la dérive qui perd peu à peu pied avant d’être secourue par une scénographe bienveillante (Sara Giraudeau) qui tombe amoureuse d’elle. Va-t-elle la sauver ? Dans ce drame intime porté par la performance sans fard d’Adèle Exarchopoulos, Jeanne Herry laisse percer une lueur d’espoir.
Les Fiches du Cinéma
Le film brille par sa limpidité narrative et par sa bienveillance pour son héroïne. Jeanne Herry filme son sujet sans clichés ni misérabilisme et offre à Adèle Exarchopoulos l’un de ses plus beaux rôles.
Paris Match
Jeanne Herry signe ici un film majeur sur l’aveuglement. Elle a su mettre à bonne distance son goût pour le réel en apportant une touche de légèreté grâce à l’humour ravageur et au sens des punchlines de son personnage, évidemment écrites pour Adèle Exarchopoulos.
Télérama
Un émouvant portrait porté par Adèle Exarchopoulos, qui touche juste en évitant le pathos.
Cahiers du Cinéma
Mais Jeanne Herry finit par céder au canevas convenu qui va de la chute au sauvetage. (…) Le sauvetage au forceps de l’héroïne, ramassé en séquences expéditives, évoque in fine un clip de prévention sanitaire. Ce shot de bonnes intentions, c’est le verre de trop.
Critikat.com
Exarchopoulos porte certes le personnage avec vigueur, mais son itinéraire reste cadenassé par une stratégie de montage artificielle et un scénario qui n’y va pas avec le dos de la cuillère.
Culturopoing.com
La répétition finit par lasser et la progression narrative - puisqu'il en faut bien une, nous ne sommes pas dans un film expérimental, loin s'en faut - est convenue.
Le Figaro
En vedette qui sombre dans l’alcool, le talent d’Adèle Exarchopoulos est indéniable. Sa nature autant que sa technique donnent une authenticité à Garance. Mais elle ne parvient pas à faire dévier de sa trajectoire un scénario consensuel et résilient.
Le Monde
Ce film aux « soixante décors », dixit le dossier de presse, mérite sans doute son label d’authenticité, mais à part ça, il n’offre pas grand-chose, si ce n’est une romance doublée d’une chronique familiale tire-larmes.
Les Inrockuptibles
La descente aux enfers d’une jeune femme alcoolique racontée avec un didactisme assommant.
Libération
(...) un récit qui aurait mérité à l'inverse l'épure et la concentration pour regarder en face son sujet.