Derniers Avis : La Voix de Hind Rajab - Page 17

Un film qui nous met les frissons. Le soldat israélien qui a tué cette petite hind n'oubliera jamais ce qu'il a fait.

La puissance de cette terrible histoire m'a bouleversée. Difficile de sortir me indemne de cette séance. Une claque monumentale.

Alors que l on connaît la fin le film est remarquablement fait. Le suspense est haletant le jeu des acteurs est excellent. Certainement l un des meilleurs films de l année. Son prix à Venise est amplement mérité. À voir absolument quelque que soit votre opinion sur la guerre en cours

Ce film est très difficile, ce sont les horreurs de la guerre où l'on voudrait sauver tout le monde mais pas n'importe comment, ces guerres comme toutes les guerres de la stupidité des hommes, il faudrait que ça s'arrête !

Film intéressant et poignant mais il est dommage que l'on ne sache pas clairement où ce centre se trouve ,, le protocole qu'ils doivent respecter au lieu de s'accrocher vivement, et leur relation avec la Croix rouge .

Alors que j’aurais du être boulversée par le sujet… rien… l’émotion ne passe pas, c’est long limite ennuyeux.
Seule la fin émeut un peu. L’ambulance calcinée, les ruines,
la tristesse de la mère. Pourtant Dieu sait que ce qui se passe en Palestine est épouvantable !

Un film plus que touchant, profondément courageux (vu le contexte géopolitique) et difficile à oublier.
Je ne mets pas 5 étoiles parce que la réalité, elle, est encore plus dure que ce que le film peut montrer. Derrière la voix de Hind Rajab, on entend celle de dizaines de milliers d’enfants qui subissent des atrocités comme Hind mais qui n’ont jamais eu la chance d’être entendus. Ce film nous renvoie en plein visage la cruauté du monde dans lequel on vit. C’est une œuvre nécessaire, qui marque longtemps après le générique.
Voici une version plus simple :
Une scène m’a bouleversé : quand elle demande de venir la chercher rapidement spoiler: parce que la nuit tombe bientôt et qu’elle a peur du noir, alors qu’elle est coincée depuis des heures dans la voiture, seule au milieu des corps ensanglantés de sa famille.

Le film parle de lui même. Film le plus important de la décennie, les décideurs politiques internationaux devraient le voir

La pièce est étroite. Trop étroite. La chaleur colle aux murs. Un ventilateur tourne en fond, inutile, ajoutant à la tension un bourdonnement mécanique. Dans La Voix de Hind Rajab, Kaouther Ben Hania ouvre son récit dans ce décor banal, presque pauvre, qui devient le centre nerveux d’un monde qui se fissure. Le téléphone sonne. Hind appelle. Sa voix — claire, retenue — fend l’espace. Elle ne crie pas. Elle dit. Et cette simplicité fait trembler. Autour du combiné, les bénévoles du Croissant-Rouge se rassemblent. Amer Hlehel écoute avec une intensité qui traverse l’écran. Sur son visage, une lutte : la procédure d’un côté, l’impossible de l’autre. Les autres secouristes marchent, s’arrêtent, consultent des cartes, notent des directions. Leurs gestes racontent l’impuissance plus que leurs mots : doigts qui tapotent, lèvres serrées, dos voûtés sous le poids de ce qu’ils entendent. Ben Hania filme à hauteur de souffle. Pas un plan décoratif. Pas un mouvement inutile. Le son devient central : vibrations du sol, bruits lointains, claquements irréguliers, ces signaux que le monde envoie quand il se délite. Une séquence reste : groupés autour de la table, les yeux fixés sur le téléphone, la lumière tremblante formant un halo qui semble retenir l’enfant. L’atmosphère se densifie. On a presque l’impression que l’air manque. Certains diront que ce réalisme frontal est trop dur — pourtant il n’y a ici aucune surenchère. Juste ce qui est : un appel, une ligne, des adultes qui tentent d’atteindre une enfant qu’ils ne voient pas. Plus le film avance, plus le temps se déforme. Les secondes s’allongent, les respirations deviennent irrégulières. Et lorsque la ligne vacille, quelque chose se rompt dans la pièce. Le silence qui suit est lourd, comme un effondrement. Le film ne cherche pas à consoler. Il laisse un vide — un vide qui continue de battre dans la poitrine longtemps après l’écran noir. Ma note : 14 / 20

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Très belle illustration de ce drame sans nom tiré d'une histoire vraie!! beaucoup d'émotion, à voir absolument

indispensable et salutaire, un film qui promeut l'empathie et nous rappelle à notre profonde humanité - bouleversant !

Performance cinématographique et document pour l'histoire. Voici comment on pourrait résumer " la voix de hind rajab" qui construit un récit autour des enregistrements authentiques de la voix d'une petite fille seule dans une voiture visée par des tirs, sa famille morte autour d'elle.
Le principe de rejouer les scènes au sein du Croissant Rouge Palestinien et d'y mixer les conversations était risqué mais finalement très fluide à l'écran.
Comme pour les filles d'Olfa la réalisatrice ne sacrifie jamais la qualité cinématographique au côté choc de sujet.

Au final un film choc à voir car pas d'images violentes, la voix par contre déchire tout au long de l'histoire

La Voix de Hind Rajab revient sur la tentative de sauvetage désastreuse d'une petite fille coincée dans une voiture au milieu de la Guerre de Gaza, sous la forme d'un "docu-fiction", comprenez un mélange d'archives (à voir absolument en VO : aussi brillant soit-il, aucun comédien ne pourra reproduire la terreur et la détresse absolues dans la voix de cette petite fille, dont la première piste sonore d'archive nous a fait instinctivement pleurer comme un veau, l'émotion transcendant les mots) et une reproduction quasi-parfaite (on y reviendra, le procédé est stupéfiant) des faits qui se sont déroulés. Cette voix fluette et grésillante, qui pourrait s'éteindre à tout moment, avec les tirs qui fusent en arrière-fond, vous ne l'oublierez plus. Cette équipe de sauveteurs non plus, tous pendus au combiné comme si leur propre vie en dépendait, qui hurlent et s'attrapent par le col de la chemise à chaque refus d'intervention, à bout de nerfs, d'être si impuissants et démunis, a quelque chose d'aussi ultra-bouleversant (leurs crises de nerfs sont partagées, de l'autre côté de l'écran...). C'est une énorme baffe dans la tronche du spectateur, qui fait perdre foi en l'Humanité (quand une petite fille arrête de croire en la vie, en l'espoir, car les "Grands" autour d'elle sont devenus des fous sanguinaires... Alors oui, on se retourne sur notre époque, pour se demander comment l'on a pu en arriver là), mais aussi entrevoir qu'il existe encore des gens bien. Des gens que la détresse humaine touche, que les intérêts internationaux rendent malades, que les protocoles interminables épuisent (il faut demander à telle organisation, puis celle-ci, puis celle-ci... Le schéma explicatif du patron de l'ONG, démesuré au point d'en devenir débile, aurait quelque chose d'incroyablement comique, s'il ne s'agissait pas de l'algorithme qui décide de la vie d'une gamine mourante...). Aussi, pour nous faire palper la malaise au plus proche, le film a choisi de reproduire à l'identique les discussions tendues avec la petite Hind, avec cette magnifique honnêteté de toujours nous mettre à l'écran s'il s'agit d'un enregistrement réel (vous avez le nom de l'archive sonore qui s'affiche discrètement en haut à droite de l'écran) ou d'une "reproduction" (ils ont même laissé apparentes des transitions, où les voix des vraies personnes et des comédiens se chevauchent, pour que l'on comprenne bien le côté fictionnel qui prend le relais... Vraiment, rares sont les œuvres qui nous segmentent les passages réels, pour que l'on ne soit pas "dupés", alors : merci). Idem, il y a carrément ce passage visuel où un personnage tient un smartphone enregistrant une des conversations de la fin (les plus critiques), en gros plan, avec les comédiens derrière le téléphone : c'est l'archive sur le téléphone (on le remarque aux vêtements, aux têtes des personnes / comédiens, ou aux décors, qui ne sont pas exactement pareils), et la fiction au fond qui s'évertue de rejouer à la milliseconde près, au tic de sourcil près, ce qu'il s'est passé. C'est une scène assez impressionnante, tant sur le plan technique (combien de fois ont-ils dû refaire la scène, pour que cela soit un véritable trompe-l’œil ?) que dans le fond (on ne peut pas tricher avec les histoires comme celle-ci). D'ailleurs, les producteurs étrangers de renom (Brad Pitt, Joaquin Phoenix, Rooney Mara, Alfonso Cuaron et Jonathan Glazer) sont là pour s'assurer que l'histoire touche un public international large. Si tout ceci ne vous avait pas convaincu d'aller voir l'un des drames les plus puissants de l'année (on a fait que jouer du "mouchoir-trompette", sans crainte de déranger personne, puisque la salle était malheureusement vide... Soupir), on ne peut que vous dire que le twist final, qui arrive en un bruit, un seul, est une conclusion qui nous a glacé jusqu'à l'os, et les images d'archives (pour compléter les pistes-sons) qui s'ensuivent sont là pour vous achever. Cette gamine, on ne la connait pas, et pourtant, on n'oubliera jamais sa voix, c'est tout bonnement impossible.

Une fiction-témoin d’une absolue nécessité qui relate le meurtre par l’armée Israélienne en janvier 2024 d’une petite fille Gazaouie , Hind Rajab , ainsi que de sa famille et des secours qui ont tenté d’intervenir Jusqu'à présent je n'ai pas pris de positon concernant ce conflit mais quand l'on voit ça c'est à se poser des questions ! En outre le dispositif de Kaouther Ben Hania brandit un nom , lequel fait écho à des milliers d’autres enfants Palestiniens tués !

Allez y, surmontez l'appréhension. C'est un film d'humanité face à l'horreur. Le film conjugue reconstitution documentaire ultra rigoureuse - le vécu des équipes du centre d'appel du Croissant Rouge - avec les archives de la voix d'Hind Rajab, et des vidéos et enregistrements sonores des protagonistes de cette histoire. Pour rendre son humanité à cette fillette et hommage à ceux et celles qui ont essayé de la sauver, en vain, et au péril de la vie des ambulanciers. Un film juste de bout en bout.