AlloCiné
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Les remakes font souvent peur, pourtant celui ci est non seulement réussi mais il est meme meilleur que l'original.
Scwarzy remplace Lhermitte , James Cmeron remplace Zidi, et l'action arrive en prime en ajoutant près d'une heure de film.
Alors certes , certaines scénes de comédie sont un copié collé de la Totale ( la version francaise) , mais on pardonne face aux ajoutes qui nous en mettent plein la final qui n'existait pas dans la totale, est juste epoustouflant
Scwarzy remplace Lhermitte , James Cmeron remplace Zidi, et l'action arrive en prime en ajoutant près d'une heure de film.
Alors certes , certaines scénes de comédie sont un copié collé de la Totale ( la version francaise) , mais on pardonne face aux ajoutes qui nous en mettent plein la final qui n'existait pas dans la totale, est juste epoustouflant
Remake du film français La Totale, on peut dire pour une fois que le remake est meilleur que l'original. Même si True Lies reste un film d'action hollywoodien classique, il n'en reste pas moins réussi avec son grand casting et un James Cameron derrière la caméra qui continue de donner le grand rôle à Schwarzenegger après Terminator. Film efficace, bien que ce soit toujours simple, ça bourrine de partout, c'est un peu n'importe quoi, mais en même temps, c'est ce qu'on attend de ce genre de films.
Sans doute le vilain petit canard de la filmographie de James Cameron (en faisant abstraction de Piranhas 2), True lies n'en reste pas moins une comédie d'action très sympa, avec notre Schwarzy bien aimé dans un film novateur à son époque. J'ai trouvé la première partie très prenante, le milieu du film un peu en dessous avec les intrigues concernant Jamie Lee Curtis (je n'ai pas trouvé d'attachement à son personnage), et la fin très agréable au visionnage. Le tout forme un divertissement très plaisant, quoi qu'un poil too much, et les lieux d'action nous évade. On appréciera la présence de Charlton Heston en boss viril des services secrets.
Adapté d'un film français, "Trues Lies" est un remake franchement assez particulier. Forcément, passé de Claude Zidi à James Cameron, ainsi que de Thierry Lhermitte à Arnold Schwarzenegger, c'est un grand écart. Pourtant, aussi surprenant que cela puisse paraître, ce long-métrage emprunte bien plus à son homologue français que prévu. Déjà, car une grande majorité du scénario est identique, que ce soit dans ses forces ou dans ses faiblesses. À ce niveau, je trouve encore que la première partie du projet est vraiment intrigante, et qu'un gros creux au niveau des enjeux arrive lors de la partie centrale (même si l'ensemble reste globalement bien rythmé). En vérité, il n'y a que le style qui change, chaque film ayant son approche. Là où "La Totale!" se concentrait sur un développement très français, où le sujet familial était au centre de tout, ce projet-ci est bien plus américain dans le sous-texte. Ici, Harry est un héros de blockbuster des années 80/90, il est donc musclé et il tire sur tout ce qui bouge. Et honnêtement, je trouve que ce changement n'est pas une mauvaise chose, le script abordant cette nouvelle identité de la bonne manière. Dans l'ensemble, on est vraiment sur une parodie du genre à certains instants, l'humour étant particulièrement mis en avant. Voir cet agent secret être débordé face à l'implication de sa vie personnelle dans ses missions est assez drôle, et je trouve que l'idée marche bien. À ce niveau, cela me permet d'aborder l'un des gros points forts du film : Jamie Lee Curtis. Globalement, je trouve que son interprétation est excellente, elle donne beaucoup de complexité à son personnage et j'aime comment Hélène est développée. Son évolution de petite femme fragile à femme forte est vraiment intéressante à suivre, et cela fait vraiment du bien de voir cela aux côtés des gros bras d'Arnold. Malgré tout, même si le tout a su s'adapter et devenir un film américain, il est clair que c'est encore loin d'être parfait. C'est très cliché et toujours loin d'être particulièrement surprenant. Cependant, je suis quand même bien plus positif envers cette version américaine, et cela pour une seule chose : ils ont eu les moyens. Là où le film français souffrait clairement de son budget (notamment dans son final), ce film-ci se permet tout. Les scènes d'actions sont donc explosives, jouissives et surtout portées par d'excellents effets spéciaux. Pour un film de 1994, j'ai franchement été surpris ! En ce sens, il n'a clairement pas vieilli et il se regarde encore très bien aujourd'hui. Alors, même s'il est clair que voir James Cameron à la barre d'un projet de la sorte était inattendu, je dois dire que le résultat est assez positif. Il en ressort un film d'action plutôt généreux et rythmé qui, même s'il n'est pas parfait, a facilement su remplir son contrat. Pour conclure, une parenthèse intéressante dans la carrière du cinéaste.
Un classique de la comédie d'action, à l'époque où les cascades n'étaient pas bourrées de CGI dégueux. Film qui a très bien vieilli avec des ressorts humoristique très efficaces et où l'on vois que les acteurs se sont amusés à incarner leur personnage. Du grand divertissement sans se prendre la t^te. Merci M. Cameron.
Mi comédie mi film d'action, True Lie a vieilli et prend un peu trop au sérieux son côté "espionnage" . Les personnages sont caricaturaux sans être drôles, les cascades et autres effets spéciaux too much et ça tire à mitraillette à qui mieux mieux. C'est dommage car l'idée de départ se serait vraiment bien prêtée à une pure comédie 2nd degré. Et puis surtout il est trop long, 2h20 alors qu'1h30 aurait bien suffi.
Qui est le film ?
True Lies arrive en 1994, au cœur d’une Amérique post-Guerre froide qui redéfinit ses ennemis, ses certitudes et ses mythologies masculines. Cameron y voit un terrain ludique : raconter à la fois un mariage en panne et une guerre secrète, faire glisser la comédie conjugale dans l’opéra d’action, et interroger la manière dont le mensonge irrigue autant l’intime que le monde géopolitique. True Lies promet un double engagement : divertir, certes, mais aussi révéler comment nos identités se fabriquent par couches et dissimulations.
Par quels moyens ?
Les explosions, cascades et infiltrations fonctionnent comme la version hypertrophiée du théâtre conjugal : Harry l’espion grimé en commercial, Helen l’épouse sage qui rêve d’un ailleurs. Cameron navigue constamment entre deux registres : les scènes domestiques qui révèlent l’usure du couple, et les set-pieces d’action qui exhibent la toute-puissance du héros. Le plaisir du film vient de ces basculements abrupts, parfois comiques, parfois violents.
L’humour est omniprésent, parfois brillant, parfois produit de son époque. Il sert à fluidifier la violence, à dissimuler l’angoisse derrière la blague. Mais il révèle aussi une politique de la mise à distance : en riant, on accepte des gestes qui, examinés frontalement, seraient moralement abrasifs. Cameron connaît ce danger : il l’intègre dans la texture même du film.
Lorsqu’il cadre l’action, Cameron déploie une lisibilité impeccable : espaces clairs, danger tangible, chorégraphie. Mais dès qu’il s’approche de l’intime, sa caméra se fait immobile, concentrée, presque timide. Cette alternance modifie la respiration du film. On passe de la grammaire du risque à celle de l’aveu.
Cameron joue avec l’image-star de Schwarzenegger, la célèbre monumentalité de son corps. Le film utilise cette masse pour chorégraphier l’action, mais aussi pour mettre en crise la virilité hollywoodienne. Voir ce colosse être sentimentalement analphabète, c’est assister à la déconstruction ironique d’un mythe. Helen, inversement, commence comme une figure de comédie presque terne, avant que la révélation du mensonge ne l’arrache à la passivité.
La sexualité traverse le film comme un langage de transformation. La scène du tango (pivot du récit) cristallise tout : pouvoir du regard, désir comme outil narratif, et surtout métamorphose d’Helen qui apprend à reprendre possession de son corps et de sa mise en scène. Cameron sait que le désir est toujours une dramaturgie. La scène est belle, mais également ambiguë : elle révèle autant l’émancipation d’Helen que la tentation du film de la remodeler selon un fantasme.
Où me situer ?
Je regarde True Lies avec ce mélange étrange de fascination et de gêne. La fascination naît de la pure virtuosité de la mise en scène, de ce tempo qui transforme chaque minute en moment de spectacle. Et puis la gêne affleure, parce que cette intelligence formelle cohabite avec des raccourcis politiques ou culturels qui trahissent l’époque et figent certaines idées. Pourtant le film atteint juste : il saisit un instant où mensonge conjugal et mensonge national se répondaient, où l’on ne savait plus vraiment séparer la persona intime de la persona publique.
Quelle lecture en tirer ?
True Lies n’est pas seulement une fantaisie d’espionnage. C’est un film sur l’art d’habiter ses masques, et sur la manière dont ils finissent toujours par se fissurer. Le spectacle, aussi virtuose soit-il, ne parvient jamais à dissimuler complètement la vulnérabilité qu’il cherche à couvrir. En regardant Cameron démonter son propre dispositif, on comprend que True Lies rappelle que le cinéma d’action peut être un terrain politique et intime, que les explosions peuvent éclairer autant qu’aveugler, et que le mensonge, lorsqu’il devient système, finit toujours par exiger un retour au réel.
True Lies arrive en 1994, au cœur d’une Amérique post-Guerre froide qui redéfinit ses ennemis, ses certitudes et ses mythologies masculines. Cameron y voit un terrain ludique : raconter à la fois un mariage en panne et une guerre secrète, faire glisser la comédie conjugale dans l’opéra d’action, et interroger la manière dont le mensonge irrigue autant l’intime que le monde géopolitique. True Lies promet un double engagement : divertir, certes, mais aussi révéler comment nos identités se fabriquent par couches et dissimulations.
Par quels moyens ?
Les explosions, cascades et infiltrations fonctionnent comme la version hypertrophiée du théâtre conjugal : Harry l’espion grimé en commercial, Helen l’épouse sage qui rêve d’un ailleurs. Cameron navigue constamment entre deux registres : les scènes domestiques qui révèlent l’usure du couple, et les set-pieces d’action qui exhibent la toute-puissance du héros. Le plaisir du film vient de ces basculements abrupts, parfois comiques, parfois violents.
L’humour est omniprésent, parfois brillant, parfois produit de son époque. Il sert à fluidifier la violence, à dissimuler l’angoisse derrière la blague. Mais il révèle aussi une politique de la mise à distance : en riant, on accepte des gestes qui, examinés frontalement, seraient moralement abrasifs. Cameron connaît ce danger : il l’intègre dans la texture même du film.
Lorsqu’il cadre l’action, Cameron déploie une lisibilité impeccable : espaces clairs, danger tangible, chorégraphie. Mais dès qu’il s’approche de l’intime, sa caméra se fait immobile, concentrée, presque timide. Cette alternance modifie la respiration du film. On passe de la grammaire du risque à celle de l’aveu.
Cameron joue avec l’image-star de Schwarzenegger, la célèbre monumentalité de son corps. Le film utilise cette masse pour chorégraphier l’action, mais aussi pour mettre en crise la virilité hollywoodienne. Voir ce colosse être sentimentalement analphabète, c’est assister à la déconstruction ironique d’un mythe. Helen, inversement, commence comme une figure de comédie presque terne, avant que la révélation du mensonge ne l’arrache à la passivité.
La sexualité traverse le film comme un langage de transformation. La scène du tango (pivot du récit) cristallise tout : pouvoir du regard, désir comme outil narratif, et surtout métamorphose d’Helen qui apprend à reprendre possession de son corps et de sa mise en scène. Cameron sait que le désir est toujours une dramaturgie. La scène est belle, mais également ambiguë : elle révèle autant l’émancipation d’Helen que la tentation du film de la remodeler selon un fantasme.
Où me situer ?
Je regarde True Lies avec ce mélange étrange de fascination et de gêne. La fascination naît de la pure virtuosité de la mise en scène, de ce tempo qui transforme chaque minute en moment de spectacle. Et puis la gêne affleure, parce que cette intelligence formelle cohabite avec des raccourcis politiques ou culturels qui trahissent l’époque et figent certaines idées. Pourtant le film atteint juste : il saisit un instant où mensonge conjugal et mensonge national se répondaient, où l’on ne savait plus vraiment séparer la persona intime de la persona publique.
Quelle lecture en tirer ?
True Lies n’est pas seulement une fantaisie d’espionnage. C’est un film sur l’art d’habiter ses masques, et sur la manière dont ils finissent toujours par se fissurer. Le spectacle, aussi virtuose soit-il, ne parvient jamais à dissimuler complètement la vulnérabilité qu’il cherche à couvrir. En regardant Cameron démonter son propre dispositif, on comprend que True Lies rappelle que le cinéma d’action peut être un terrain politique et intime, que les explosions peuvent éclairer autant qu’aveugler, et que le mensonge, lorsqu’il devient système, finit toujours par exiger un retour au réel.
Si ce film n'était pas un remake, j'aurais donné 5/5.
On a tout dans ce film : Arnold Schwarzenneger plus séduisant que jamais (et la magie du cinéma pour faire croire que c'est un danseur grâcieux...) dans ce film qui marie parfaitement action et comédie. A part le cascadeur (notamment sur la scéne de cheval) trop grillé, tout est parfait de bout en bout, et un grand plaisir à redécouvrir en Blu-Ray UHD.
On a tout dans ce film : Arnold Schwarzenneger plus séduisant que jamais (et la magie du cinéma pour faire croire que c'est un danseur grâcieux...) dans ce film qui marie parfaitement action et comédie. A part le cascadeur (notamment sur la scéne de cheval) trop grillé, tout est parfait de bout en bout, et un grand plaisir à redécouvrir en Blu-Ray UHD.
Je viens de voir True Lies de James Cameron et j'ai vraiment adoré ce mélange improbable entre action explosive et comédie légère qui avait marqué les années 90. Arnold Schwarzenegger, en agent secret survolté, est parfaitement dans son élément, et la dynamique avec Jamie Lee Curtis apporte une vraie fraîcheur. L’histoire, qui mêle espionnage international et tracas domestiques, reste incroyablement divertissante malgré quelques facilités scénaristiques.
Les scènes d’action sont clairement le point fort du film. De la poursuite en moto à l’attaque de l’avion, chaque séquence est conçue pour nous impressionner et nous tenir en haleine. Cameron démontre une fois de plus son talent pour créer des moments visuellement spectaculaires qui n’ont pas vieilli, même si certaines cascades paraissent un peu "too much" à mon regard contemporain.
Côté humour, le film oscille entre le burlesque et le second degré, ce qui fonctionne la plupart du temps. Jamie Lee Curtis brille dans son rôle, notamment dans les moments où son personnage découvre les secrets de son mari. Pourtant, je dois admettre que certaines blagues tombent un peu à plat, et le scénario aurait parfois gagné à creuser un peu plus les personnages secondaires.
Malgré ces petites réserves, j’ai pris beaucoup de plaisir à me plonger dans True Lies. C’est un film fédérateur, capable de combiner action spectaculaire et moments plus légers, tout en ne se prenant jamais trop au sérieux. Pour moi, c’est un 3,5/5 : très bon, divertissant, mais pas exempt de quelques défauts.
Les scènes d’action sont clairement le point fort du film. De la poursuite en moto à l’attaque de l’avion, chaque séquence est conçue pour nous impressionner et nous tenir en haleine. Cameron démontre une fois de plus son talent pour créer des moments visuellement spectaculaires qui n’ont pas vieilli, même si certaines cascades paraissent un peu "too much" à mon regard contemporain.
Côté humour, le film oscille entre le burlesque et le second degré, ce qui fonctionne la plupart du temps. Jamie Lee Curtis brille dans son rôle, notamment dans les moments où son personnage découvre les secrets de son mari. Pourtant, je dois admettre que certaines blagues tombent un peu à plat, et le scénario aurait parfois gagné à creuser un peu plus les personnages secondaires.
Malgré ces petites réserves, j’ai pris beaucoup de plaisir à me plonger dans True Lies. C’est un film fédérateur, capable de combiner action spectaculaire et moments plus légers, tout en ne se prenant jamais trop au sérieux. Pour moi, c’est un 3,5/5 : très bon, divertissant, mais pas exempt de quelques défauts.
Avec True Lies, James Cameron réalise sans doute l’un de ses films les plus purement divertissants, une sorte de méga-spectacle où l’action hollywoodienne des années 90 rencontre une comédie conjugale presque screwball. C’est grandiloquent, parfois de mauvais goût, souvent improbable… mais assumé jusqu’au bout, et c’est précisément ce qui en fait un plaisir aussi simple que généreux.
Arnold Schwarzenegger y trouve l’un de ses rôles les plus malicieux : un espion surentraîné coincé dans un mariage qui s’essouffle. On avait rarement vu “Arnie” aussi drôle, capable d’autodérision sans sacrifier son charisme physique. Jamie Lee Curtis, récompensée d’un Golden Globe pour sa performance, est extraordinaire : elle donne au film sa dimension humaine, oscillant entre vulnérabilité et énergie comique irrésistible. Leur duo fonctionne tellement bien qu’il finit par voler la vedette aux explosions et aux cascades.
Cameron, de son côté, déploie tout ce qui fait sa marque : scènes d’action inventives, sens du rythme, virtuosité technique (le film était une prouesse au moment de sa sortie, et beaucoup de séquences gardent encore aujourd’hui une puissance étonnante). Certes, True Lies porte les traces de son époque — certains stéréotypes et une certaine lourdeur “macho” — mais difficile de lui reprocher un manque de fun ou d’efficacité.
Des passages de comédie absolument hilarants, notamment avec le personnage d'anti-héros pathétique joué par Bill Paxton. Schwarzy y dévoile un grand potentiel comique qu'on ne soupçonnerait pas par ailleurs.
En somme, un blockbuster XXL, généreux, drôle, porté par un duo d’acteurs en état de grâce. Pas le Cameron le plus profond, mais probablement l’un des plus réjouissants.
Arnold Schwarzenegger y trouve l’un de ses rôles les plus malicieux : un espion surentraîné coincé dans un mariage qui s’essouffle. On avait rarement vu “Arnie” aussi drôle, capable d’autodérision sans sacrifier son charisme physique. Jamie Lee Curtis, récompensée d’un Golden Globe pour sa performance, est extraordinaire : elle donne au film sa dimension humaine, oscillant entre vulnérabilité et énergie comique irrésistible. Leur duo fonctionne tellement bien qu’il finit par voler la vedette aux explosions et aux cascades.
Cameron, de son côté, déploie tout ce qui fait sa marque : scènes d’action inventives, sens du rythme, virtuosité technique (le film était une prouesse au moment de sa sortie, et beaucoup de séquences gardent encore aujourd’hui une puissance étonnante). Certes, True Lies porte les traces de son époque — certains stéréotypes et une certaine lourdeur “macho” — mais difficile de lui reprocher un manque de fun ou d’efficacité.
Des passages de comédie absolument hilarants, notamment avec le personnage d'anti-héros pathétique joué par Bill Paxton. Schwarzy y dévoile un grand potentiel comique qu'on ne soupçonnerait pas par ailleurs.
En somme, un blockbuster XXL, généreux, drôle, porté par un duo d’acteurs en état de grâce. Pas le Cameron le plus profond, mais probablement l’un des plus réjouissants.
À mon sens cela passe la moyenne uniquement pour les effets spéciaux et le grand spectacle.
On a quand même à faire un remake d'un mauvais Zidi (que j'apprécie particulièrement lorsqu'il est bon) Interpr par Lhermitte &miou miou. Donc... facile à faire oublier ?
Mais là c'est vraiment lourd, de la super production jusqu'au scénario
&La doublure de Arnold est largement trop visible.
On a quand même à faire un remake d'un mauvais Zidi (que j'apprécie particulièrement lorsqu'il est bon) Interpr par Lhermitte &miou miou. Donc... facile à faire oublier ?
Mais là c'est vraiment lourd, de la super production jusqu'au scénario
&La doublure de Arnold est largement trop visible.
Une comédie d’action détonante et spectaculaire bénéficiant de la mise en scène efficace et explosif de James Cameron ainsi que du couple que forme Jamie Lee Curtis et Arnold Schwarzenegger fait des étincelles. On oubliera les facilités de l’intrigue pour se focaliser sur ce concentré d’action et d’humour, véritable pop-corn movie décomplexé et ultra divertissant.
Après l’excellent Terminator 2 et avant le grandiose Titanic, on sent que James Cameron avait besoin de souffler un peu. Et ça se voit ! True Lies est probablement le seul film de sa carrière où il se lâche complètement et ne se prend pas au sérieux… et c’est justement ce qui le rend tellement fun.
Ce n’est pas son meilleur film — Cameron a signé des œuvres plus marquantes et ambitieuses — mais True Lies reste une comédie d’action rafraîchissante et réussie. Cascades spectaculaires, humour décalé et duo Arnold Schwarzenegger/Jamie Lee Curtis au top, le film respire la légèreté et le plaisir pur de cinéma.
Certaines séquences sont devenues cultes : la danse maladroite et sensuelle de Jamie Lee Curtis, le fameux tango qui ouvre et referme le film avec panache… Ces moments donnent une vraie légèreté à l’histoire. Les équipiers d’Arnold, et surtout Tom Arnold avec ses répliques sarcastiques, apportent beaucoup de drôlerie et renforcent le côté comédie du film.
Et que dire de la mort du méchant ? Probablement l’une des plus stylées que j’ai vues dans un film d’action : spectaculaire, inventive et totalement jouissive !
Autre détail intéressant : les remakes américains de films français sont souvent ratés. Mais ici, Cameron réussit tellement bien son mélange d’action et d’humour que plus personne ne semble se souvenir qu’il s’agit à la base d’un remake du La Totale ! de Claude Zidi.
Au final, True Lies est un vrai plaisir à regarder… et à revoir ! Léger, drôle, spectaculaire, il montre que même quand Cameron se laisse aller, il reste un maître capable de livrer une œuvre solide et mémorable.
Ce n’est pas son meilleur film — Cameron a signé des œuvres plus marquantes et ambitieuses — mais True Lies reste une comédie d’action rafraîchissante et réussie. Cascades spectaculaires, humour décalé et duo Arnold Schwarzenegger/Jamie Lee Curtis au top, le film respire la légèreté et le plaisir pur de cinéma.
Certaines séquences sont devenues cultes : la danse maladroite et sensuelle de Jamie Lee Curtis, le fameux tango qui ouvre et referme le film avec panache… Ces moments donnent une vraie légèreté à l’histoire. Les équipiers d’Arnold, et surtout Tom Arnold avec ses répliques sarcastiques, apportent beaucoup de drôlerie et renforcent le côté comédie du film.
Et que dire de la mort du méchant ? Probablement l’une des plus stylées que j’ai vues dans un film d’action : spectaculaire, inventive et totalement jouissive !
Autre détail intéressant : les remakes américains de films français sont souvent ratés. Mais ici, Cameron réussit tellement bien son mélange d’action et d’humour que plus personne ne semble se souvenir qu’il s’agit à la base d’un remake du La Totale ! de Claude Zidi.
Au final, True Lies est un vrai plaisir à regarder… et à revoir ! Léger, drôle, spectaculaire, il montre que même quand Cameron se laisse aller, il reste un maître capable de livrer une œuvre solide et mémorable.
la peur n'est pas une option - simon
harry tasker - arnold schwarzenegger cache depuis des années sa profession d'agent secret à son entourage sa femme helen - jamie lee curtis et sa fille dana- eliza duhsku cependant harry doit faire face à un terroriste coriace aziz - art malik et à un amant retors - vendeur de voiture d'occasion Simon - bill paxton .
spoiler: film d'action réalisé par james cameron en 1994 longtemps avant titanic , remake du film la totale de lhermitte et zidi , le film réunis un casting parfait arnold en agent secret son coéquipier tom arnold albert gibson et un troisième grant heslov , présence de charlton heston en supérieur de tasker fait une apparition . et l'inoubliable bill paxton en simon vendeur de voiture d'occasion et mythomane parfait c'est le sommet . jamie lee curtis est sublime parfaite en épouse délaissée se transformant en stripteaseuse , tia carrere en juno skinner est le versant maléfique , dana est interpreté par eliza dushku un peu en retrait parfois .
spoiler: le méchant est joué par art malik terroriste avide de bombe nucléaire les scènes d'actions sont nombreuses le combat sur le harrier en vol , les avions de combat détruisant les ponts , le combat dans les toilettes assez efficace , mitraillage sur l'île .
la musique de brad fiedel assure entre le mémorable tango , les scènes avec les van et l'intro .
film d'action des années 90 à la sauce cameron le film offre dépaysement , charme , action et humour un grand moment et un bon moment de divertissement . spoiler:
harry tasker - arnold schwarzenegger cache depuis des années sa profession d'agent secret à son entourage sa femme helen - jamie lee curtis et sa fille dana- eliza duhsku cependant harry doit faire face à un terroriste coriace aziz - art malik et à un amant retors - vendeur de voiture d'occasion Simon - bill paxton .
spoiler: film d'action réalisé par james cameron en 1994 longtemps avant titanic , remake du film la totale de lhermitte et zidi , le film réunis un casting parfait arnold en agent secret son coéquipier tom arnold albert gibson et un troisième grant heslov , présence de charlton heston en supérieur de tasker fait une apparition . et l'inoubliable bill paxton en simon vendeur de voiture d'occasion et mythomane parfait c'est le sommet . jamie lee curtis est sublime parfaite en épouse délaissée se transformant en stripteaseuse , tia carrere en juno skinner est le versant maléfique , dana est interpreté par eliza dushku un peu en retrait parfois .
spoiler: le méchant est joué par art malik terroriste avide de bombe nucléaire les scènes d'actions sont nombreuses le combat sur le harrier en vol , les avions de combat détruisant les ponts , le combat dans les toilettes assez efficace , mitraillage sur l'île .
la musique de brad fiedel assure entre le mémorable tango , les scènes avec les van et l'intro .
film d'action des années 90 à la sauce cameron le film offre dépaysement , charme , action et humour un grand moment et un bon moment de divertissement . spoiler:
On s'imaginait bien qu'avec Arnold Schwarzenegger, le scénario de Claude Zidi et consorts allait gagner en tonus... Le film de James Cameron perd en comédie bon enfant, voire franchouillarde, ce qu'il gagne en scènes d'action mouvementées. Ce remake est un film aux cascades saisissantes à côté duquel "La totale" fait figure de réalisation de l'ORTF. Le final, sur mer et dans les airs, est époustouflant, bouquet final d'un film aussi imaginatif dans le domaine du tout spectacle que commun dans son ambition.
En guise de prologue, déjà, une longue scène de poursuite, quasi surréaliste et totalement gratuite, donne le ton du film. Mais, habile dans l'action, Cameron est nettement moins efficace dans les quelques séquences de pure comédie qui mettent aux prises dans un modeste quiproquo une femme en mal d'aventure et son époux dont elle ignore le vrai métier...
Arnold, pourtant prêt à parodier son rôle de costaud, est peu convaincant, sans doute pas assez expressif dans la fantaisie. A part ça, les méchants arabes intégristes remplacent avantageusement -du point de vue de l'hécatombe- feues les brutes soviétiques.
Impressionnant mais un peu creux
En guise de prologue, déjà, une longue scène de poursuite, quasi surréaliste et totalement gratuite, donne le ton du film. Mais, habile dans l'action, Cameron est nettement moins efficace dans les quelques séquences de pure comédie qui mettent aux prises dans un modeste quiproquo une femme en mal d'aventure et son époux dont elle ignore le vrai métier...
Arnold, pourtant prêt à parodier son rôle de costaud, est peu convaincant, sans doute pas assez expressif dans la fantaisie. A part ça, les méchants arabes intégristes remplacent avantageusement -du point de vue de l'hécatombe- feues les brutes soviétiques.
Impressionnant mais un peu creux
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