AlloCiné
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Trop de déjà-vu pour un tel film ! A la suite d'une agression, une femme se fait justice. On s'attend à plus original que des flash-back et qu'un tel déroulé avec en histoire parallèle, un flic qui recherche le même effet de justice, mais en passant par les lois. Finalement, le film donne l'impression que tuer des truands et des voyous sans se faire arrêter semble facile. Loin d'être morale et crédible. Jodie Foster s'en sortirait bien si son personnage avait un meilleur charisme, une intelligence normale
spoiler:
Tourner le dos à quelqu'un qu'elle vient de braquer et qui est en voiture,
faut être stupide
et que le film se montrait moins vulgaire. Ce n'est pas assez prenant, pas assez crédible, pas assez original et la bande son est nulle, sans parler des répliques. Bref, vous pouvez passer à côté sans rien rater, bien au contraire.
et que le film se montrait moins vulgaire. Ce n'est pas assez prenant, pas assez crédible, pas assez original et la bande son est nulle, sans parler des répliques. Bref, vous pouvez passer à côté sans rien rater, bien au contraire.
Un film qui passé les 15 premières minutes haletantes ne tarde pas à rejoindre les clichés et autres stéréotypes incongrus du genre.
A ne regarder que pour l'interprétation d'une Jodie Foster écorchée vive.
A ne regarder que pour l'interprétation d'une Jodie Foster écorchée vive.
Une sorte de thriller psychologique qui doit beaucoup a la bonne prestation de Jodie Foster. Elle incarne très bien cette victime qui devient bourreau, en y prenant goût, et sait mettre la densité nécessaire. La mise en scène manque de brio et le film s'essouffle parfois;
« à vif » est un thriller violent, de construction très classique, qui met en scène l’inoxydable Jodie Foster dans un rôle de justicière... plutôt inhabituel pour elle. Mais qu'importe, l'actrice à montré à de multiples reprises qu'elle pouvait tout faire au cinéma, et elle se montre totalement à la hauteur de ce nouveau défi. On se retrouve donc plongé au cœur de la ville de New-York (la ville la plus sûre du monde) où un jeune couple est agressé par des voyous ; L'homme est tué et sa femme laissée pour morte. Cette dernière revient peu à peu à la vie, totalement changée, terrorisée... mais également dotée d'une terrible soif de vengeance. Certaines critiques ont reproché à Neil Jordan (« Entretien avec un vampire ») de faire l'apologie de la violence et on ne peut nier que certaines scènes de son film sont très violentes. Ceci dit Jodie Foster est irréprochable et elle fait passer les émotions avec une classe internationale. Mais attention, je suis fan et donc peu impartial !
A New York, le justicier a, en général, un visage masculin… pas dans « A Vif ». En s’offrant les services d’une Jodie Foster, victime d’une violence agression gratuite qui a vu la mort de son compagnon, les auteurs tentent, au vue des circonstances, de faire passer cette forme d’auto-justice comme acceptable, allant jusqu’à pousser la fin du film dans cette direction. Le procédé, plus psychologique et emphatique bien sûr qu’avec un Charles Bronson, se veut néanmoins douteux et m’a laissé pour le moins perplexe.
Des dialogues convenus, une intrigue ordinaire, une mise en scène assez bâteau, le film n'arrive pas à surprendre malgré des interprétations dignes et crédibles. Clichés et raccourcis Heureusement qu'il y a Jodie Foster sinon on se serait ennuyé encore plus... Les musiques anecdotiques et un final mal amené font de cette oeuvre quelque chose de passe partout, déjà vu et de profondément agaçant au final.
Nicolas V
Jodie Foster est convaincante dans son rôle de vengeresse . A vif est une histoire de vengeance urbaine à la mise en scène délicate et à la forme sobre. Ici pas de grands gunfight , bastons et autres violences comme the crow ou un John Wick. A vif prend son temps d'installer un contexte psychologique, une ambiance, une humeur logique.
Un léger manque de rythme se remarque dans cette ambition d’être trop délicat et moderne mais reste pourtant efficace jusqu’à la fin. Une vision légèrement différente de ce que peux etre un film de vengeance.
Un léger manque de rythme se remarque dans cette ambition d’être trop délicat et moderne mais reste pourtant efficace jusqu’à la fin. Une vision légèrement différente de ce que peux etre un film de vengeance.
Meme si la morale peut en deranger certains : oeil pour oeil, vengeance etc, ce serait passer a cote des forces du film : Une super realisation et de super prestations de Terrence Howard et surtout Jodie Foster, qui au final ne font justement pas ressentir une envie de vengeance.
Au final, un bon polar/Thriller.
Au final, un bon polar/Thriller.
Un bon film ou le personnage principal s'embarque dans une quête meurtrière motivée par la vengeance et le besoin de revivre. La fin est clairement troublante mais suit la logique du film.
J’aime bien Neil Jordan et aussi Jodie Foster . Il n’y avait donc aucune raison que je ne regarde pas ce petit polar au thème rebattu de la vengeance d’une victime des vilains rappeurs new yorkais. Jodie Foster qui n’est pourtant pas une femme qui en impose par son physique comme avant elle Bette Davis ou Barbara Stanwick sait mener à elle seule un film par un je ne sais quoi de profondeur du regard et de la voix que n’ont pas les autres actrices. Et Neil Jordan ne s’y trompe pas qui filme son actrice sous tous les angles et souvent en gros plan rapprochés là où son visage diaphane est le plus pénétrant. Pour le reste on plonge dans le polar classique variante féminine donc plus nuancée de la série des « Justicier dans la ville » du fameux tandem Bronson/Winner qui à l’époque relevaient plus du militantisme quand on connaît les idées arrêtées des deux comparses. De la belle ouvrage.
« À vif » reprend la vieille antienne entre justice légale et justice privée, ou l’interrogation sur le système judiciaire et son efficacité face à des victimes traumatisées. Comme « Death sentence » l’année suivante « À vif » mets une victime face à un système judiciaire impersonnel et inerte qui n’apporte pas le soulagement ténu de la punition des coupables. L’héroïne, car petite originalité c’est une femme qui joue les justiciers, démunie face à la lenteur du système décide de s’armer pour se protéger et bascule presque malgré elle dans la vengeance. Si la prestation de Jodie Foster est, comme d’habitude j’ai envie de dire, sans faille en jeune femme détruite qui ne se reconnaît même plus dans ces actes sans pourvoir y mettre un terme, le film n’est pas vraiment original dans son sujet et malheureusement encore moins dans sa conclusion. Il tombe comme ses prédécesseurs dans l’ornière du justicier sympathique dont on comprend les actes, mais dont l’attitude - illégale il faut le rappeler pour ne pas dire criminelle - n’est que faiblement compensée par des interrogations plus justifications que remords et un policier qui se laisse aller à une mansuétude contraire à ce qu’il représente pour d’ailleurs finalement basculer lui aussi dans l’illégalité. Ce paradigme de la victime qui se mue en justicier est flingue à tout va, est donc un sujet mille fois traité dans le cinéma américain, le film ne faisant, hormis mettre le justicier au féminin, que ressasser les mêmes justifications à ces actes sans jamais trouver une réflexion sur le problème un tant soit peu originale, voire au moins éviter de tomber dans cette position moralement douteuse d’une justification de la vengeance. Reste un film distrayant à la réalisation plus que solide et à l’interprétation saisissante (c’est déjà pas mal), mais ça ne compense pas l’aspect rebutant d’une justification mainte fois vue au cinéma de la justice personnelle.
Jodie Foster habite son personnage avec beaucoup de talent car l'histoire n'est pas évidente. C'est décidément une très grande actrice. Terence Howard, qui campe avec beaucoup de talent le policier enquêteur, est lui aussi impeccable. Sous un air simpliste de film faisant l'apologie de l'auto-défense et de l'auto-justice, « A Vif » aborde avec une certaine intelligence des thèmes comme le traitement parfois peu « psychologique » des victimes par la police, le manque de moyens de cette même police, la fiabilité des témoignages
spoiler:
avec une séance inoubliable de portrait-robot
, la recrudescence des armes en circulation aux USA mais aussi le difficile retour au travail après une agression. Malheureusement, le final n'était peut-être pas le plus approprié et n'est certainement pas le plus rationnel.
, la recrudescence des armes en circulation aux USA mais aussi le difficile retour au travail après une agression. Malheureusement, le final n'était peut-être pas le plus approprié et n'est certainement pas le plus rationnel.
Je dois dire que je suis assez choquer par les critiques presses qui jugent assez facilement le film en surface. Le réalisateur ne fais pas l'apologie de la violence ou de la vengeance il montre juste une femme blesser et essaye de nous montrer ce qui ce passe dans sa tête via ses interventions radio. Alors le film est parfois un peu naïf mais c'est pas une raison pour être si violent dans la critique. Jodie Foster est impeccable dans son rôle de femme meurtrie et porte le film sur ces épaules. La mise en scène est plutôt pas mal. Enfin bref un bon film, assez triste, assez glauque mais qui ce laisse suivre avec plaisir.
[Spoilers partout] “New York, la grande ville la plus sûre au monde”. Elle se joue à fond, massive, débordante d’elle-même, faisant regretter que l’introduction ne prît pas plus son temps. Rapidement, on envoie Foster dans un tunnel de Central Park à la nuit tombée : la scène pouvait difficilement transpirer plus le crime. Et bien sûr le crime survient. Une introduction copiée-collée de Ghost vient de nous faire vivre, dans l’atmosphère d’un Extrêmement fort et incroyablement près néo-noir, la première rupture entre des ambiances multiples maniées avec grande aise. Le tunnel a fait entrer Foster dans le terrier du lapin : Alice n’est plus ici, elle est dans le coma, au pays où la… mort veille.
À son réveil, traumatisée, Foster a perdu son compagnon, assassiné dans (ou par ?) le tunnel. Mais À Vif n’est pas l’histoire d’une victime & la souffrance n’est pas du genre, ici, à retourner dans son antre une fois son ouvrage accomplie. Alice doit encore se faire avaler par New York au moment où sa propre histoire criminelle en rencontre une autre, comme dans une collision aussi improbable que dramatique qui va lui faire rejoindre le côté obscur. Son deuil & son traumatisme ne cicatriseront pas : ils vont se gangréner, suivant sa transformation en cette “autre” qui devient une meurtrière.
Emportée ainsi par un de ces concours de circonstances menant à des drames simples dont on fait rarement des films, son âme meurt de ses blessures & de celles des autres. Plusieurs fois, on nous rappellera à son essence fantomatique, confirmant qu’elle est, sous bien des aspects, la version féminine & bien vivante de Patrick Swayze dans Ghost : on dit qu’elle est “revenue” de sa souffrance, elle devient une “Étrangère” presque invisible, une créature nocturne pour qui tout est soudain différent.
There is no going back, to that other person, that other place. This thing, this stranger, she is all you are now.
[…]
Why don’t my hands shake? Why doesn’t somebody stop me?
On pourrait n’y voir que la métaphore élaborée permettant de brasser un peu la représentation artistique de la souffrance, mais c’est davantage : Foster, une fois de plus extrêmement bien castée dans le même genre de rôles froids & efficaces que Panic Room ou Flightplan qui lui ont servi de rodage, donne sa pleine puissance à cette rencontre de douleurs variées qui fait fusionner les couches d’ambiances ; le deuil, la peur & le ressentiment se fondent en un alliage presque surnaturel qui va la définir. Ce sont des données franchement réalistes & hyperdramatiques ; elle ont juste en commun d’être noires, & le film n’a finalement pour défi que de les combiner. Il y arrive très bien.
À partir de là, le film pouvait difficilement aller trop loin. Le contrat que le spectateur a signé au générique du début, en écoutant la voix de Foster & sa belle apologie radiophonique de sa ville adorée, est solide. Les alter egos de la ville & de Foster sont presque des évidences. Quand arrive ce qui doit arriver (axiome & bête noire du scénariste le plus accompli), c’est comme un quitte ou double de l’incrédulité qu’on est obligé de jouer, car le drame est parfois suffisamment simple & les enjeux trop lunaires pour que leur fonctionnement dans un décor aussi organique & récurrent que le crime new-yorkais n’exerce pas un immense pouvoir d’attraction.
Rôle peut-être trop déjà-vu pour Foster qui n’y trouve que peu de gloire, À vif paraît être le contrepied de l’ “histoire vraie” hollywoodienne, maniée de sorte à en faire un grand thriller même si son arrière-goût est familier.
→ https://septiemeartetdemi.com/
À son réveil, traumatisée, Foster a perdu son compagnon, assassiné dans (ou par ?) le tunnel. Mais À Vif n’est pas l’histoire d’une victime & la souffrance n’est pas du genre, ici, à retourner dans son antre une fois son ouvrage accomplie. Alice doit encore se faire avaler par New York au moment où sa propre histoire criminelle en rencontre une autre, comme dans une collision aussi improbable que dramatique qui va lui faire rejoindre le côté obscur. Son deuil & son traumatisme ne cicatriseront pas : ils vont se gangréner, suivant sa transformation en cette “autre” qui devient une meurtrière.
Emportée ainsi par un de ces concours de circonstances menant à des drames simples dont on fait rarement des films, son âme meurt de ses blessures & de celles des autres. Plusieurs fois, on nous rappellera à son essence fantomatique, confirmant qu’elle est, sous bien des aspects, la version féminine & bien vivante de Patrick Swayze dans Ghost : on dit qu’elle est “revenue” de sa souffrance, elle devient une “Étrangère” presque invisible, une créature nocturne pour qui tout est soudain différent.
There is no going back, to that other person, that other place. This thing, this stranger, she is all you are now.
[…]
Why don’t my hands shake? Why doesn’t somebody stop me?
On pourrait n’y voir que la métaphore élaborée permettant de brasser un peu la représentation artistique de la souffrance, mais c’est davantage : Foster, une fois de plus extrêmement bien castée dans le même genre de rôles froids & efficaces que Panic Room ou Flightplan qui lui ont servi de rodage, donne sa pleine puissance à cette rencontre de douleurs variées qui fait fusionner les couches d’ambiances ; le deuil, la peur & le ressentiment se fondent en un alliage presque surnaturel qui va la définir. Ce sont des données franchement réalistes & hyperdramatiques ; elle ont juste en commun d’être noires, & le film n’a finalement pour défi que de les combiner. Il y arrive très bien.
À partir de là, le film pouvait difficilement aller trop loin. Le contrat que le spectateur a signé au générique du début, en écoutant la voix de Foster & sa belle apologie radiophonique de sa ville adorée, est solide. Les alter egos de la ville & de Foster sont presque des évidences. Quand arrive ce qui doit arriver (axiome & bête noire du scénariste le plus accompli), c’est comme un quitte ou double de l’incrédulité qu’on est obligé de jouer, car le drame est parfois suffisamment simple & les enjeux trop lunaires pour que leur fonctionnement dans un décor aussi organique & récurrent que le crime new-yorkais n’exerce pas un immense pouvoir d’attraction.
Rôle peut-être trop déjà-vu pour Foster qui n’y trouve que peu de gloire, À vif paraît être le contrepied de l’ “histoire vraie” hollywoodienne, maniée de sorte à en faire un grand thriller même si son arrière-goût est familier.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Un film/débat sur le sujet de l'auto-défense aux Etats-Unis, dirigé par Neil Jordan (Entretien avec un Vampires), avec une flamboyante Jodie Foster en tête d'affiche, aurait pu être un nouveau chef-d'oeuvre du thriller. Malheureusement, c'est loin d'être le cas... La faute à un montage brouillon, empirant une mise en scène assez déroutante, et à une bande originale trop calme, qui gâchent littéralement la première partie du film en lui faisant perdre un atout de taille : une puissance visuelle. Des séquences qui perdent de leur force dans un tel film, c'est bien plus qu'un comble! A Vif n'en reste pas moins un film bien interprété et poignant, mais qui aurait pu être bien plus qu'un thriller de bas étage.
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