L'Ami de la famille : les secrets du tournage

Sélectionné à Cannes en compétition, L'Ami de la famille a été le deuxième film de Paolo Sorrentino à concourir pour la Palme d'or après Les Conséquences de l'amour en 2004.

Paolo Sorrentino s'explique sur la genèse du projet : "Tout est parti d'une simple observation que j'ai faite en regardant mes voisins. Ce sont des personnes âgées qui vivent en parfaite harmonie mais qui connaissent également des difficultés importantes. Force est de constater que même dans une famille de ce type, les relations peuvent se détériorer. Geremia, lui, correspond à un concentré de mal. Ce personnage d'usurier sans pitié, j'ai souhaité le mettre en relation avec des éléments tels que l'argent, les amis, sa mère et les femmes."

Pour mettre en scène L'Ami de la famille, Paolo Sorrentino avoue s'être inspiré de l'oeuvre de Federico Fellini . "Il avait cette manière si rapide de décrire des personnages et des visages en présentant leurs aspects comique et tragique en deux scènes, confie le cinéaste. Pour moi, il faut un film entier pour arriver à ce résultat."

Selon Paolo Sorrentino, la phase d'écriture n'a pas été particulièrement longue. "Une fois que l'on avait défini le personnage de Geremia, le reste est venu tout seul, se souvient le réalisateur. J'avoue que la trame de l'histoire est mince, quasi-inexistante, mais c'est par peur de me répéter et d'ennuyer les gens. Je préfère laisser le soin au spectateur, si ça ne le fatigue pas, de compléter les vides dans l'histoire, d'apporter les explications nécessaires."

On retrouve au générique de L'Ami de la famille le chef-opérateur Luca Bigazzi qui avait déjà fait un travail remarquable sur le précédent film de Paolo Sorrentino, Les Conséquences de l'amour. "Je crois que je ne pourrais plus faire de film sans lui, raconte le réalisateur. C'est lui la star de tout le cinéma italien. Il procède à des choix audacieux en matière d'éclairage et installe un contraste permanent entre la lumière et l'obscurité."

L'Ami de la famille a été tourné dans le Latio et en Emilie-Romagne. "Les lieux du film ont été conçus durant l'époque fasciste, explique Paolo Sorrentino. C'est une idée banale d'avoir planté le décor là-bas, mais j'ai tenté d'apporter un regard différent. L'aspect formel d'un film me tient à coeur. Moi qui n'aime pas le désordre, je me sens proche de ce type d'architecture."