AlloCiné
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Il est clair que l'on se souvient longtemps de ce film. Rarementune oeuvre aura plongé le spectateur dans un tel maelstrom de violence sourde et psychologique. Au dela du postulat de départ c'est une critique de la véritable réalité du monde actuel et de la société qui le gére. Au fond , que nous montre ce film a part une vision réaliste de la cellule familiale qui explose , de la condition humaine qui pousse les étres humains à accomplir des actes de violence pour survivre ? En s'arrétant à l'affiche , on se met à l'abri de ce véritable pamphlet contre le pillage organisé par les médias pour les jt , qui met en avant le voyeurisme en oubliant de voir que ces hommes qui se prostituent presque pour obtenir un travail , que cette femme qui n'existe plus que par la violence que l'on manifeste à son égard , y compris son fils ,toute cette détresse humaine existe vraiment , c'est cela le constat terrible que ce film salvateur dresse içi avec une pertinence rare. Un uppercut qui va hélas passez inaperçu .
Remake plus ou moins conscient du Funny Games d'Haneke en mode chicanos, Los Bastardos est plombé par une mise en scène lourdingue (et ce malgré quelques très rares fulgurances, comme cette valse des pioches, chorégraphie céleste). Le film vaut plus pour sa première moitié, narrant avec un certain flegme les conditions de travail des immigrés clandestins que pour sa seconde moitié, errance vouée à se finir en bain de sang.
On finit par ne plus savoir comment distinguer le bon, et le mauvais cinéma mexicain ; ce dernier semble scindé, aujourd'hui, en deux parties. La première serait celle, poétique et ennivrante, du jeune cinéma d'auteur contemplatif, dont Carlos Reygadas semble être le talentueux initiateur. L'autre, un cinéma excessivement radical, au fort potentiel social, plombé par un refus de récit et de rythme qui vire à la vacuité. Du cinéma pour les festivals internationaux, en somme. "Los Bastardos" , deuxième long-métrage d'un autre jeune (révélé avec le polémique "Sangre"), fait clairement partie de cette seconde partie du cinéma contemporain mexicain. L'ancrage dans le social, ici, rélève du discours moralisateur lourdaud et inefficace : le cinéaste tend à démontrer comment, par l'oubli des immigrés aux Etats-Unis, ceux-ci atteignent, pour l'argent, pour la survie, le stade criminel. Tout d'abord, le film montre l'attente d'un groupe d'immigrés au bord d'une route où quelques habitués viennent recruter au noir pour un chantier, de la maçonnerie ou autres. Ensuite, et la rupture est inexplicablement abrupte, la caméra suit la mission tout d'un coup meurtrière de deux de ces immigrés. La temporalité repose sur le principe de 24h, et le film de tenir sur quatre situations étendues au maximum. Les plans n'en finissent pas de se figer pour ne rien dire, et le rythme minimaliste de l'arrière-fond (sonore, ou infime mouvement) ne guide jamais où chacun de ses plans va nous mener. Chaque scène durant une vingtaine de minute où rien ne se passe, l'ennui règne. Et puis "Los Bastardos" se concentre soudainement sur une mère de famille qui ne comprend plus son adolescent de fils. Les deux tueurs arrivent, s'attachent à la femme, au point qu'on ne pense plus qu'ils aient l'intention de la tuer. Un long cunnilingus purement provocateur vient remplir la case 'Sexe' du film. Car c'est bien entendu, la violence physique ne suffit pas à choquer. On attend que les tueurs repartent, mais ains
Le cinéaste est un prétentieux qui tente de tromper son mode en ajoutant une dimension sociale ; et oui les immigrants n'ont pas la vie facile !
Il ne s'agit ni plus ni moins qu'une pâle copie de "Funny Games" de Haneke... Mais là où Haneke pointait la violence gratuite ici Amat Escalante pense que d'ajouter une raison plu sociale va apporter de la densité à son film. Ce n'est pas le cas... Beaucoup de plans trop longs qui n'apportent rien au récit : les 5 premières minutes qui voient les deux lascars marchés, une mére qui prépare à manger mange et range la cuisine pendant 10 bonnes minutes, des longueurs qui sont inutiles à part combler les trous béants du scénario bien mince. Le meurtre est d'une violence énorme et d'un réalisme inouï... Au vu du sang-froid dont font preuve les meurtriers on se dit que l'immigration n'est qu'un prétexte car généralement des immigrants viennent travaillés pas pour tuer gratuitement et de sang froid (car il est clair qu'ils sont venus pour intimider non pour tuer)... Mise en scène prétentieuse pour un scénario trop vide d'idées.
Il ne s'agit ni plus ni moins qu'une pâle copie de "Funny Games" de Haneke... Mais là où Haneke pointait la violence gratuite ici Amat Escalante pense que d'ajouter une raison plu sociale va apporter de la densité à son film. Ce n'est pas le cas... Beaucoup de plans trop longs qui n'apportent rien au récit : les 5 premières minutes qui voient les deux lascars marchés, une mére qui prépare à manger mange et range la cuisine pendant 10 bonnes minutes, des longueurs qui sont inutiles à part combler les trous béants du scénario bien mince. Le meurtre est d'une violence énorme et d'un réalisme inouï... Au vu du sang-froid dont font preuve les meurtriers on se dit que l'immigration n'est qu'un prétexte car généralement des immigrants viennent travaillés pas pour tuer gratuitement et de sang froid (car il est clair qu'ils sont venus pour intimider non pour tuer)... Mise en scène prétentieuse pour un scénario trop vide d'idées.
Grosse déception pour ce film qui a fait grand bruit à Cannes... personnellement je me demande pourquoi tant l'impression de déjà vue est permanente, le film semblant arriver avec 15 ans de retard. C'est bien simple ça ressemble à du Michael Haneke en plus socialisant et moins subtil, avec des plans aussi longs et neurasthéniques que ceux de Carlos Reygadas (justement producteur de ce film) le tout asséné avec une telle assurance dans ses effets (voir le générique et ses riffs de guitares par exemple) que ça donne encore moins envie d'être gentil avec le film, alors que ce n'est pas un grand ratage, c'est juste trop (trop long, trop lourd etc...).
Il y a de multiples (bonnes) raisons pour ne pas aimer Los bastardos, voire le détester. Sa lenteur, d'abord, exaspérante au moins dans sa première partie ; son refus d'expliquer la psychologie des deux personnages principaux, ensuite ; enfin, une scène, d'une violence extrême, incompréhensible, elle aussi. C'est à se demander si Amat Escalante, jeune cinéaste déjà responsable de Sangre, pas précisément un film qui respirait la joie de vivre, n'a pas regardé Funny games de Haneke en boucle, parce que une bonne moitié de Los bastardos semble s'en inspirer clairement. Il n'y a pas beaucoup de raisons de ne pas rejeter le film mais une, quand même, et de taille : Escalante est un cinéaste. Chaque plan est découpé avec maîtrise et il a l'art et la manière de manipuler, de dérouter et de choquer le spectateur. Le résultat a beau être frustrant, le réalisateur mexicain a un potentiel énorme qui ne demande qu'à s'épanouir.
On retrouve bien la patte de Ayhan Ergürsel, le monteur des 3 singes, pas plus de 3 plans à l'heure sinon y'a surchauffe. De l'anti-cinéma à l'état pur.
Copiant collant les tics vus dans maintes productions minimalistes, Amat Escalante abuse des lenteurs, plans séquences et non-dits, en restant confus dans ses intentions. La seconde partie, sorte de mauvais remake de "Funny Games", dévie vers le mauvais goût.
Commençant comme un pamphlet intéressant sur la situation sociale de la communauté latino-américaine, ce film se transforme en huis-clos rappelant trait pour trait "Funny Game". Si beaucoup lui reprochent son rythme lent, c'est qu'il est constitué d'une série de longs plans séquences permettant, à défaut d’installer un quelconque suspense, de faire monter l'aspect tragique de la situation. Et il monte, et il monte... et PAF! Quand la violence explose enfin le public peut finalement se réveiller de son sommeil contemplatif.
très ennuyeux. C'est sympa de filmer les choses comme elles sont mais il faut que ce soit intéressant. Si on veut on peut même filmer un gars qui lasse ses chaussures ou va acheter du pain. Ca n'a aucun intérêt.
Jesus a un bon style sinon. La coupe de cheveux est classe. Le mieux c'est l'affiche en fait.
Jesus a un bon style sinon. La coupe de cheveux est classe. Le mieux c'est l'affiche en fait.
Los Bastardos lorgne vers le cinéma d'Hanaeke et Van Sant sans en avoir la puissance et l'originalité.Un film sombre assez ennuyeux et un peu vain ou la violence jaillit brusquement.
Le traitement de la violence au cinéma est soit formaté ou bien totalement immoral. Pour LOS BASTARDOS on peut dire que la violence est inouïe, carrément asphyxiante même si celle-ci n’est pas incessante. En effet, la présentation des personnages se fait dans une ambiance tendue mais pas nécessairement ‘sauvage’. Ce qu'il y a d'atroce ici c'est bien sur la gratuité des actes, la force du propos avec un appauvrissement des dialogues, des moments de silence qui augmentent le suspense dans une tension optimale. La psychologie du film est purement angoissante car tout se situe dans la pulsion, l'absurdité, la monstruosité. Le sexe, la drogue et le meurtre dérangent, répugnent comme jamais. C'est brut de décoffrage, on en ressort abasourdi. Un spectacle immonde mais puissant, LOS BASTARDOS frappe très fort.
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