Avis : Vénus noire - Page 3

Après les histoires contemporaines racontées dans "La faute à Voltaire", "L'Esquive" et " La Graine et le Mulet", Abdellatif Khechiche s'attaque pour la première fois à une histoire d'une autre époque, et quelle histoire. Il a choisi de raconter les cinq dernières années de la vie de Saartjie Baartman, cette domestique exhibée par son maître afrikaaner à Londres et Paris entre 1810 et 1815, et qui mourut de la syphilis après avoir été prostituée.

On comprend ce qui a pu attirer Abdellatif Khechiche dans l'histoire terrifiante de cette femme montrée comme une bête de foire dans un numéro où elle jouait le rôle de sauvage demandé par son maître assuré ainsi de répondre aux demandes du public : le racisme, que ce soit celui, ordinaire, des peuples européens ou celui couvert d'un vernis scientifique représenté ici par la figure odieuse de Cuvier qui écrira en 1817 comme conclusion de ses "travaux" : "Les races à crâne déprimé et comprimé sont condamnés à une éternelle infériorité", mais aussi l'idée d'un voyeurisme inhérent à tout spectacle.

En 2005, Régis Wargnier a réalisé un film dont le sujet paraît assez proche : "Man to Man", l'histoire de deux pygmées capturés en Afrique et exhibés au Royaume-Uni. Mais alors que Wargnier choisit un personnage auquel peut s'identifier le spectateur, à savoir celui de l'anthropologue qui découvre l'humanité de ses proies, Khechiche emprunte une voie à la fois beaucoup plus complexe et beaucoup plus radicale. Plus complexe, à l'image de la relation du maître de Saartjie avec sa "vedette", mélange de sujétion, de menaces et de flatteries, ce qui conduira la jeune femme à témoigner en sa faveur dans le procès qu'intente une ligue londonienne.

Plus radical, car Khechiche a décidé que "Venus Noire ne devait pas être un film agréable. Ne pas enjoliver les choses, même par l'émotion. Enlever toute idée de divertissement". Et de fait, son film est extrêmement dur à voir. Non seulement il étire les scènes jusqu'à la limite de l'insoutenable, mais encore il les répète : le "numéro" nous est montré trois fois dans son intégralité : à Londres, à Paris dans une version plus humiliante, et enfin à Paris encore dans une version libertine où même les participants s'écrient à la fin "Ca suffit, ce n'est plus drôle".

L'impression d'étouffement est renforcée par le cadrage très serré sur les personnages opposant les rires gras des spectateurs ou la rouerie de son nouveau maître (joué par Olivier Gourmet) au visage inexpressif de Saartjie, et par une caméra très mobile. Plusieurs fois conduit au bord de l'écoeurement, le spectateur est replongé dans l'histoire par des moments d'une rare intensité, comme ces deux seuls instant où Saartjie parle d'elle comme un sujet, au tribunal, et au bordel où pour la première elle se raconte spontanément à une compagne d'infortune.

"Venus noire" fait partie de ces films dont on ne sort pas indemne, et dont on sait que de nombreuses images resteront gravées dans nos mémoires. Film exigeant et douloureux, il a en tout cas le grand mérite de ne pas chercher à guider le spectateur dans un cheminement émotionnel et des explications toutes faites.

Critiques Clunysiennes
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Quel film ! Une histoire monstrueuse et tellement humaine à la fois, j'ai rarement vu un personnage (et une actrice) autant mise à mal. Une plongée en enfer qui est stupéfiante, la mise en scène est dans certaines scènes vraiment brillantes. L'effet répulsion/attraction est immense dans ce film, il faut absolument voir cette oeuvre même si souvent le spectateur est au bord de la nausée.

Vénus noire évite toute forme de manichéisme et ne semble pas; même si certains y voient faire culpabiliser le spectateur comme peut le laisser entendre la mise en scène, nous montrer du doigt, il montre aussi et surtout toute la mentalité d'une époque en plein désordre moral, chaque scène est de ce point de vue intéressante car elle nous livre l'immense complexité de chacun des personnages à travers des questions importantes sur la représentation, l'attraction du corps mis en spectacles, loin de viser le spectateur contemporain le film semble montrer toute la mécanique d'une époque, et c'est quand on se choque, quand le spectacle commence à déranger que le film atteste réellement d'une monstruosité.Un film exigeant et parfois un peu longuet

Une longue tragédie dure à encaisser, très crue dans la réalité.

Vénus Noire, c'est un peu la main de fer sans le gant de velours. Finalement, il y a très peu de film qui arrive à perturber et à faire éprouver aux spectateurs une telle horreur, le tout sur un fond historique. J'ai mis du temps à le digérer, sur la fin j'avais qu'une envie c'était de gueuler toute la rage que fait naître l'histoire, comme pour extérioriser toute cette violence endurée. Honnêtement, si on est un minimum sensible, on ne peut rester indifférent face à cette histoire. Je lisais dans une critique que Kechiche était maladroit quand il tentait de répondre au question que peut soulever son film, je crois plutôt que c'est la situation temporel qui est complexe et parfois paradoxale. Pendant tout le film, on sait pas vraiment dire si Saartjie est une victime ou une complice de tout ce qu'elle endure. Quelque part, c'est un peu une victime consentante, une Femme qui rêve, qui espère et qui fait parfois les mauvais choix comme n'importe qu'elle personne humaine. J'ai trouvé la scène du procès particulièrement géniale, car elle souligne toute l’ambiguïté de l'époque. Les "bien-pensants" qui veulent prendre sa défense et dénoncer la façon dont elle est traitée, semble plus la considérer comme un être inférieur, incapable de faire ses propres choix et de se défendre par soi-même. Et, a contrario, ceux qui semble la considérer comme une Femme sont toujours ceux qui l'exploitent.
Sinon, on peut reprocher quelques longueurs, mais faut quand même avouer que Kechiche ne remplit pas son film avec du vide. Mais une fois qu'on rentre dans l'histoire et qu'on se laisse porter, on n'y prête aucunement attention. La seule chose pour laquelle je serais peut être d'accord avec les détracteurs de Vénus Noire, c'est pour le côté un peu académique du film. Mais bon, l'histoire est tellement bouleversante et tellement éprouvante, je pense que finalement c'est pas plus mal comme ça ! Une longue et pénible descente au Enfer, une histoire d'une violence morale incroyable, un film intelligemment réalisé. On n'en ressort perturbé mais grandi...

Horrible! D'une cruauté inhumaine, c'est à dire que même si l'on peut respecter le côté osé du film, c'est loin d'un chef d'oeuvre à la "Antichrist" mais un enchainement d'atrocités, d'humiliation devant la race humaine... Très, trop difficile à suivre, que l'on soit, ou non "âme sensible"... Cela ne devrait même pas sortir sur grand écran, même si le sujet est intéressant et la mise en scène (sauf certaines scènes...) remarquable... Un conseil tout de même : passez si vous n'êtes pas de public averti!

Parce qu'après deux siècles certains Hommes me regardent encore avec ses yeux là. Mais aussi parce que je crois en l'être humain et sa capacité d'utiliser ses erreurs passées pour construire un bel avenir ensemble <3

C’est sûr qu’il y’a beaucoup de détails psychologiques dans ce film qui ne sont pas exploités , pourtant il est assez long .
Mais il est porté par l’actrice d’une manière convaincante , tout est assez minimaliste et cru donc au moins c’est clair il n’y a pas eue de déviance .
J’ai eue beaucoup d’émotions , je me demande encore pourquoi elle a acceptée tout ça , la fin est jolie .
J’ai bien aimé

Une histoire vraie
Vénus Hottentote remplace ici King Kong
spoiler: on est triste de ce qui lui arrive quelle honte à ces montreurs de soi disant monstre.

Un film choc! Le film, qui est très long, est parsemé de scènes gênantes assez difficiles à regarder sans être mal à l'aise (d'ailleurs pas mal de personnes sont sortis de la salle avant la fin de la séance). L'actrice principale est tout simplement magnifique toute en retenue et en dignité. Un grand film sur l'humanité. Mais pas un film à regarder pour se divertir ni pour se remonter le morale.

Je ne comprends pas comment on a pu aimer ce film.
Dérangeant, perturbant, horrible , répétitif. Je me suis rarement senti aussi mal de ma vie.
Quand je pense que j'ai payé pour voir cette chose...

Comme dans « la graine et le mulet », Kechiche nous présente une fiction quasi documentaire. Cette fois, c’est dans le Londres et le Paris du 19ème siècle qu’il fait une incursion. Au-delà de l’histoire de la vénus hottentote, sa peinture de l’époque est remarquable. Tout est soigné, mais discrètement, sans effets tape-à-l’œil, sans émotion forcée (le risque existait avec une telle histoire !), pas une image en trop. Irréprochable.

Ce que l'homme peut être de nature abjecte est décrite et montrée sans préjugé sur la vie qu'a du subir cette pauvre femme esclave noire spoiler: née dans un siècle où la stupidité des scientifiques est montrée dans une description détaillé de l'anatomie de cette femme comparée entre un singe et une femme blanche
.
un film très dur par moment et dire qu'au 21ème siècle des gens pensent encore ainsi !

Le traitement moralement ambiguë entre esclavage, avilissement, humanisme et spectacle est vraiment intéressant, Kechiche ne se place jamais où le spectateur voudrait qu’il aille, ce qui demande de se laisser aller au naturalisme pour en retirer sa poésie, parfois belle, parfois horrible, avec des moments de malaise et de grâce. Et encore une fois le film est long sur le papier mais n’en reste pas moins fascinant en l’état, parce qu’on ne peut rester insensible, j’ai été pris de bout en bout par l’histoire de cette femme que j’ignorais, objet de désir, d’observation et d’évaluation au destin tragique, les acteurs sont d’ailleurs formidables, notamment Olivier Gourmet que je n'avais pas vu aussi bon depuis longtemps, si ce n’est chez les Dardenne.

Un film choc, énorme, dérangeant mais sublime. Un sujet extrême, compliqué, on a vu d’ailleurs les controverses qu’il a suscitées, et pourtant Kechiche s’en sort admirablement bien. C’est un monument de cinéma qu’il nous livre, à la fois sur le fonds et sur la forme. Il arrive tout d’abord à aborder ce sujet délicat avec un juste équilibre. Il montre beaucoup d’empathie pour son personnage, on comprend bien l' humiliation de Saartie, son état de soumission, l’horreur que lui font subir tous ses « protecteurs » blancs, on est très proche d’un esclavage déguisé. Il faut se rappeler qu’à l’époque, l’esclavage existe encore aux USA, et même en France où il est encore actif et toléré dans les colonies en 1815 donc ce que subit Saartie est quelque part dans l’air de son temps, et certains peuvent même considérés que c’était acceptable. On est au moment où les valeurs humanistes vont basculer l’opinion. Son destin est tragique mais logique. Même les scientifiques qui, avec du recul peuvent être perçus comme des monstres racistes, sont pour l’époque, dans une tendance « classique » qui donnait la supériorité de la race blanche comme acquise. Kechiche s’en sort très bien, et arrive à dresser un portrait historiquement très juste et très fin. Tous les personnages ont d’une certaine manière leur raison . Sur la forme , par contre moins de finesse, on est dans la toute puissance du cinéma de Kechice , on en prend plein la figure, des scènes comme la soirée libertine de la noblesse d’empire est énorme, on souffre , on est écœuré, comme les vieux bourgeois qui sont tout excité d’abord, adhèrent au libertinage, à la grande partouze en cours ,mais qui comprennent très vite , que cela n’est pas « accepté », qu’il y a viol moral et physique, et de fait, ils n’adhèrent plus. Ensuite c’est la descente aux enfers, pour Saartie,la prostitution puis la maladie. C’est dur ,c ‘est très violent , mais très réaliste, il n’y a pas d’esthétisme gratuit ici, c’est une sexualité choc, brutale qui n’est pas fait pour exciter. Kechiche est peut être le seul ( avec Noé) à approcher si justement la sexualité dans sa forme bestiale. C’est cinématographiquement parlant excellent. La scène finale avec le biologiste est de la même intensité. Ils font des choses atroces, en pensant travailler pour le progrès. Le film est dur, parfois insoutenable, mais sublime. Une reconstitution historique d’une période charnière,parmi les plus intéressantes de l’histoire du cinéma. La reconstitution du Londres de cette époque est parfaitement réussie. Les acteurs sont formidables, poussés dans leur dernier retranchement, comme sait si bien le faire Kechiche.. La palme à Olivier Gourmet absolument époustouflant, dérangeant , énorme . Bien sûr une belle interprétation de Yamina Torres tout en retenue, qui sait bien transmettre comment elle subit la situation, n’ayant aucun autre choix, et puis une mention à Elina Lowenshon qui interprète une Jeanne émouvante et fragile. Un grand film de Kechiche , peut-être son plus abouti, son plus professionnel, qui se confirme comme un des plus grands rélisateurs contemporain.