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A propos d'Elly est un film iranien ... qui n'a rien d'iranien. Je veux dire par là qu'il ne faut pas y chercher de messages politiques, de relations directes à l'actualité du pays, ni de filiation avec les pointures locales, comme Kiarostami.
Le début ressemble à n'importe quel film présentant plusieurs couples jeunes et leurs enfants partant en week-end : pique-nique improvisé, chacun joue un rôle, on sent vaguement que les relations entre les uns et les autres ne sont pas aussi simples que ça. Arrivée dans une maison déserte près de la mer Caspienne. On comprend qu'Elly a été invitée pour rencontrer Ahmad, jeune divorcé de retour d'Allemagne, et qui cherche une femme.
Les premières impressions que laissent le film sont très bonnes et seront confirmées par la suite : montage vif, mise en scène inspirée, scénario original et subtil, acteurs fournissant une remarquable prestation collective.
Puis, très vite : un drame. Un enfant manque de se noyer. Elly disparait. S'est elle noyée ? Est elle partie ? Pourquoi la mer ne rejette-t 'elle pas son corps ? Qui est-elle ? Qui est sa famille ? Ou est son sac à main ? Quelqu'un dans le groupe en sait il plus que les autres ? Qui est cet homme se prétendant son frère alors qu'elle est fille unique ? Toute la deuxième partieMemento Films Distribution du film déroule un canevas subtil, et assez machiavélique pour nous tenir en haleine.
La façon dont chaque personnage évolue est montrée avec une grande finesse psychologique, les rapports hommes / femmes dans la société iranienne contemporaine sont en particulier superbement illustrés.
Un film palpitant, passionnant à bien des égards, qui mérite son ours d'argent à Berlin. D'autres critiques sur mon blog : http://chris666.blogs.allocine.fr/
Le début ressemble à n'importe quel film présentant plusieurs couples jeunes et leurs enfants partant en week-end : pique-nique improvisé, chacun joue un rôle, on sent vaguement que les relations entre les uns et les autres ne sont pas aussi simples que ça. Arrivée dans une maison déserte près de la mer Caspienne. On comprend qu'Elly a été invitée pour rencontrer Ahmad, jeune divorcé de retour d'Allemagne, et qui cherche une femme.
Les premières impressions que laissent le film sont très bonnes et seront confirmées par la suite : montage vif, mise en scène inspirée, scénario original et subtil, acteurs fournissant une remarquable prestation collective.
Puis, très vite : un drame. Un enfant manque de se noyer. Elly disparait. S'est elle noyée ? Est elle partie ? Pourquoi la mer ne rejette-t 'elle pas son corps ? Qui est-elle ? Qui est sa famille ? Ou est son sac à main ? Quelqu'un dans le groupe en sait il plus que les autres ? Qui est cet homme se prétendant son frère alors qu'elle est fille unique ? Toute la deuxième partieMemento Films Distribution du film déroule un canevas subtil, et assez machiavélique pour nous tenir en haleine.
La façon dont chaque personnage évolue est montrée avec une grande finesse psychologique, les rapports hommes / femmes dans la société iranienne contemporaine sont en particulier superbement illustrés.
Un film palpitant, passionnant à bien des égards, qui mérite son ours d'argent à Berlin. D'autres critiques sur mon blog : http://chris666.blogs.allocine.fr/
"Mieux vaut une fin amer qu'une amertume sans fin". Il est parfois bon de descendre du train américain. Darbareye Elly est un drame poignant qui tire son intérêt de son cadre exotique. En effet difficile pour nous de juger la scène sociale qui se joue ici. Nous sommes à de telles années lumières des moeurs iraniennes qu'il est difficile de porter un regard critique sur les actions des personnages.
En bref l'action se déroule en deux parties. La première fait un peu "Les bronzés à la plage" version voilée en plus neuneu (oui c'est possible). Encore une fois difficile de juger du caractère ingénu des membres de cette famille: on a beau accepter que l'Iran soit moins "désenchanté" (M. Weber) que les pays occidentaux industrialisés on tend tout de même ici vers le syndrome Harry Potter : entre niais et innocent.
La deuxième partie est néanmoins plus réussie car très riche. Alors qu'il n'y a quasiment aucune action notre attention ne se relâche pas un seul instant jusqu'au final, malheureusement bâclé et un peu tiré par les cheveux. Dans ce quasi huit-clos les personnages font néanmoins merveilles, la distribution est aussi généreuse qu'épatante : les 9 acteurs principaux sont vraiment tous excellents et interagissent autour de thèmes universels : l'honneur, l'amitié, le mensonge, l'espoir, la douleur ou la colère. Rarement un film n'a développé une psychologie aussi fouillée d'un si grand nombre de protagonistes. J'ai enfin beaucoup aimé la peinture sociale de ces trentenaires à la fois occidentalisé (scène d'ouverture, style vestimentaire) et porteur du poids social d'une société islamiste (le poids de l'honneur, les relations homme-femme avec notamment la scène de brutalisation de Sepideh qui n’appelle aucune critique des autres personnages, la scène en voiture entre Amir et Naazi "tout était écrit, personne n'est responsable").
Une scène : la noyade d'Arash.
En bref l'action se déroule en deux parties. La première fait un peu "Les bronzés à la plage" version voilée en plus neuneu (oui c'est possible). Encore une fois difficile de juger du caractère ingénu des membres de cette famille: on a beau accepter que l'Iran soit moins "désenchanté" (M. Weber) que les pays occidentaux industrialisés on tend tout de même ici vers le syndrome Harry Potter : entre niais et innocent.
La deuxième partie est néanmoins plus réussie car très riche. Alors qu'il n'y a quasiment aucune action notre attention ne se relâche pas un seul instant jusqu'au final, malheureusement bâclé et un peu tiré par les cheveux. Dans ce quasi huit-clos les personnages font néanmoins merveilles, la distribution est aussi généreuse qu'épatante : les 9 acteurs principaux sont vraiment tous excellents et interagissent autour de thèmes universels : l'honneur, l'amitié, le mensonge, l'espoir, la douleur ou la colère. Rarement un film n'a développé une psychologie aussi fouillée d'un si grand nombre de protagonistes. J'ai enfin beaucoup aimé la peinture sociale de ces trentenaires à la fois occidentalisé (scène d'ouverture, style vestimentaire) et porteur du poids social d'une société islamiste (le poids de l'honneur, les relations homme-femme avec notamment la scène de brutalisation de Sepideh qui n’appelle aucune critique des autres personnages, la scène en voiture entre Amir et Naazi "tout était écrit, personne n'est responsable").
Une scène : la noyade d'Arash.
Ayant apprécié Une séparation, je me suis attaqué à un autre film d’Asghar Farhadi, A propos d’Elly. Verdict : comme l’autre fois, j’apprécie le talent du réalisateur, capable de nous tenir en haleine avec un budget ridicule et une intrigue absolument banale. Les acteurs jouent bien, on sent un côté un peu théâtral qui peut rebuter. L’histoire est surprenante, comme je l’ai dit plus haut. On passe d’une comédie entre potes à la « petits mouchoirs » à un drame envoûtant et inquiétant. Mais ce qui me plaît encore dans les films de Farhadi, c’est la peinture de la société Iranienne. Ici, pas d’extrémistes intégristes prêts à tout faire sauter, mais des gens finalement assez proche de notre culture. On sent toujours que cette occidentalisation n’est qu’une apparence, car quand les choses tournent au vinaigre, les hommes retrouvent un peu trop vite leur sentiment de supériorité. Dommage que la fin soit un peu expéditive. On sort de A propos d’Elly charmé, troublé, on aurait aimé que le film soit un peu plus abouti. Moins bon que Une séparation, mais pas désagréable.
Très bon film, très bien joué. On sent le suspense grandir, on sent l'angoisse. C'est vraiment bien représentatif de l'inquiétude et de la tendance humaine à vouloir rejeter la faute sur l'autre. Parce qu'il faut toujours un coupable, n'est-ce-pas ?
Un week-end en famille qui tourne mal par la disparition d’une invitée plutôt mystérieuse. Voila le décor planté par Farhadi dans ce film palpitant. Le jeu de la caméra assez vif et fluide émerge le spectateur dans cette villa abandonnée. L’intrigue qui se met en place habilement nous fait découvrir des personnages charismatiques interprétaient par des acteurs plus que convaincants. Le film est construit comme un véritable thriller psychologique avec une tension qui ne cesse de monter jusqu'à éclatée comme une vague contre un rocher. Vous l’aurez compris « A propos d’Elly » est une très bonne surprise de cette rentrée.
Chef-d'oeuvre incontestable de Farhadi qui réunit des acteurs exceptionnels qui optent tous pour un jeu très naturel, un scénario très habile qui mêle l'angoisse, le suspens et l'humour, préparant des rebondissements imprévisibles mais tout à fait crédibles ainsi qu'une réalisation parfaite qui magnifie les acteurs et valorise l'intrigue.
En un lieu en un jour un seul fait accompli... tienne jusqu'à la fin le théâtre rempli... Belle progression narrative et intéressante "photo" de l'Iran d'aujourd'hui, plus "moderne" que l'on imagine à partir de ce que nous renvoie les médias.
un thriller bouleversant très différent de l'image que nous pouvons avoir ici en occident des films iraniens. Une enigme passionnante, des acteurs formidables. on ne s'ennuie jamais captivé par cette histoire très universelle. Un regard sur la jeunesse iranienne à voir de toute urgence pour mieux lire les récents évènements. Un petit bijou.
Ce drame est monté comme un magnifique thriller psychologique tourné tel un huis-clos et basé sur le thème du mensonge. Mais il s'avère, paradoxalement, que c’est surtout un témoignage plein de véracité mettant en avant les grands problèmes de l'Iran actuel liés à ses valeurs complexes tels que l'honneur des morts, le mariage forcé et surtout la condition de la femme. Ces notions inconcevables pour les occidentaux que nous sommes sont exposées en prenant une importance qui semble, dans la première moitié au moins, supérieure à la narration elle-même.
Huis-clos sous tension, "A propos d'Elly" est, à première vue, le récit resserré d'un groupe d'amis en proie au doute : Elly a disparu, et tout le monde finit par se rendre compte qu'elle est à peu près inconnue de tous. Qui est Elly? Où est Elly? Mais ce regroupement sert de prétexte à une analyse sociologique d'une remarquable finesse, dont le propos ne concerne pas tant la résolution du mystère (qui est là pour accumuler la tension) que sa raison. Asghar Farhadi créé une parabole sociétaire, de laquelle dépend toute personne à partir du moment où la construction d'un groupe se fait, avec ou sans leader, avec ou sans victimes. L'être est tributaire de l'assemblement, pris au piège derrière une liberté impossible mais pourtant à bout de bras (la mer sert de décor symbolique, d'échappée définitive comme de barrière). "A propos d'Elly" est aussi, et surtout, un questionnement identitaire sur la place de la femme dans la société iranienne. Malgré le modernisme des apparences et l'évolution des moeurs, le film pose en filigrane la nécessité d'une remise en cause des préceptes machistes que guide la religion. Là où le regard est extrêmement fin, et par là-même pudique, c'est que Farhadi, non seulement refuse toute forme moralisatrice, mais prend des gants et oblige le film à dépendre d'une logique, d'un dialecte codé et symbolique qui, plutôt que d'esquiver ou de rendre flou toute opinion personnelle, permet une clarté décisive et un recul face à la mise en scène nerveuse, agitée et pourtant précise, tout cela grâce à la maîtrise du sujet, des interventions, des rebondissements. Par danger, le cinéaste tait ses cris intérieurs et se sert avec intelligence des pouvoirs du cinéma pour les faire transparaître par fines touches psychologiques. On échappe au reportage d'enquête grâce à la compétence de personnages qui ont tous leur relief, leurs lumières et leurs ombres, soutenus par des acteurs d'exception. De plus, la réalisation au coeur de l'action offre une proximité qu
On croît, tout d’abord, être chez Claude Sautet. Ces jeunes couples avec enfant, tous copains de Fac, heureux d’être ensemble, insouciants, qui louent pour un long week-end une villa en bord de mer, cela nous rappelle quelque chose? Le leader de la bande, c’est la belle Sepideh. Sepideh est dynamique mais aussi : manipulatrice, menteuse… Elle a invité Elly discrète, un peu mystérieuse pour lui faire rencontrer Ahmad qui rentre d'Allemagne après un divorce. Impossible donc de se sentir dépaysé dans cette comédie de moeurs pleine de vivacité. Mais, le climat va changer. Dans la seconde partie, on sera plutôt chez Myrick et Sanchez (le projet Blair Witch)….Le film vire au drame. Elly est censée surveiller les enfants, tout à coup, on se rend compte qu'un petit garçon est en train de se noyer, la caméra s'affole, l'image part dans tous les sens, à la surface de l'eau, sous l'eau... ce n'est que lorsque le petit garçon a pu être réanimé que l'on se demande: mais où est donc Elly? Noyée? ou partie, puisqu'on sait qu'elle souhaitait partir avant les autres? Au fond, que sait-on d'Elly? Rien -même pas son nom de famille. Du coup, on s'accuse, on se déchire, entre couples, et à l'intérieur des couples. Tout cela est vraiment angoissant, on est complètement dans l'histoire, pris, ligotés par l'histoire. Reste la dernière partie du film, où se révèle la sensibilité iranienne qui nous apparaît comme longue, après que le secret d'Elly soit découvert. Il faut bien dire que, pour nous autres occidentaux, il n’y a rien d’étrange à ce qu'une jeune fille harcelée par un fiancé collant dont elle ne veut plus parte en week end pour faire éventuellement une autre rencontre. Donc, ces longues, longues discussions autour du cas d'Elly et de la responsabilité de Sepideh -on passe un peu à côté. Ca n'empêche pas que c'est un film magnifique, prenant, superbement interprété, intelligemment filmé et franchement, ces iraniens -ils sont bien tout comme nous.
Un week end entre amis sur la mer Caspienne qui commence sur le ton de la comédie et bascule dans le drame. Ce scénario fort bien écrit et pensé nous dépeint une classe moyenne iranienne où pointe une certaine modernité tempérée par une culture encore résistante, et où la place de la femme est ambiguë. Conçu comme un thriller, ce film original soulève bien des interrogations sur un cinéma iranien en mutation. À recommander à ceux qui aiment sortir des sentiers battus.
Bon scénario + bons acteurs + bonne réalisation = bon film.
Un Thriller dramatique intense et captivant. Qu'est-il arrivé à Elly, s'est-elle noyée ou est-elle simplement partie rejoindre sa famille sans prévenir ? C'est l'incertitude absolue qui règne !
Mais ce qui a de plus remarquable avec ce film, c'est qu'à l'instar d' "Une Séparation", Asghar Farhadi tente de montrer à nos yeux et nos esprits occidentaux, les enjeux sociaux de la situation. Dans "Une Séparation", les autorités s'acharnaient à savoir si le prévenu était au courant de la grossesse de Razieh, ici c'est le fiancé qui est plus inquiété de savoir si Elly était venu pour "draguer", si elle leurs avait dit qu'elle était fiancée etc... Des réactions incompréhensibles pour nous, européens, mais d'une importance capitale en Iran. Avec ça, un casting dans l'ensemble très convaincant et une belle réalisation. Une fenêtre ouverte sur l'Iran, déconcertante mais captivante !
Mais ce qui a de plus remarquable avec ce film, c'est qu'à l'instar d' "Une Séparation", Asghar Farhadi tente de montrer à nos yeux et nos esprits occidentaux, les enjeux sociaux de la situation. Dans "Une Séparation", les autorités s'acharnaient à savoir si le prévenu était au courant de la grossesse de Razieh, ici c'est le fiancé qui est plus inquiété de savoir si Elly était venu pour "draguer", si elle leurs avait dit qu'elle était fiancée etc... Des réactions incompréhensibles pour nous, européens, mais d'une importance capitale en Iran. Avec ça, un casting dans l'ensemble très convaincant et une belle réalisation. Une fenêtre ouverte sur l'Iran, déconcertante mais captivante !
Un voyage le temps d'un week end en compagnie d'amis iraniens. On s'y croirait; mais on est au ciné... Il faudrait avoir tout son temps pour apprécier. Le réalisme documentaire, la restitution pleine de justesse de rapports psychologiques intemporels ne sauvent pas d'un peu d'ennui compensés par des moments trés forts. Intéressant.
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