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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
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Magnifique film de Brian De Palma. Encore une fois, le réalisateur nous illumine de son Cinéma superbe ! Le scénario est très bien travaillé, le style graphique utilisé accompagné de la musique nous plonge dans une ambiance parfaite ! J'ai adoré apprendre à beaucoup mieux connaître ce métier de priseur de son, et le fait que cela a un impact sur l'histoire est une idée fantastique !
"Blow Out" est en plus de tout cela, porté par un jeu haut en couleur de Nancy Allen, mais surtout par John Travolta, qui incarne son personnage Jack avec un tel nature et une telle prestance que ça en est presque troublant !
Ce film est à voir absolument, c'est du grand Cinéma et on remercie encore une fois De Palma pour cette oeuvre d'art !
"Blow Out" est en plus de tout cela, porté par un jeu haut en couleur de Nancy Allen, mais surtout par John Travolta, qui incarne son personnage Jack avec un tel nature et une telle prestance que ça en est presque troublant !
Ce film est à voir absolument, c'est du grand Cinéma et on remercie encore une fois De Palma pour cette oeuvre d'art !
De Palma a écrit et mis en scène une déclaration d’amour au cinéma. Plus particulièrement aux artisans du cinéma : les réalisateurs de séries Z, les monteurs, les preneurs de son. Pour se faire il se fait esthète en multipliant les morceaux de bravoure suivant les scènes en mettant en avant chacun de leur art : le son pour l’une, le montage pour l’autre. Son scénario nous met en garde également nous simple spectateur : suivant comment on les monte des images et des sons racontent des choses différentes.
J’ai juste un petit bémol quant à l’intrigue policière qui souffre de certaines facilités.
J’ai juste un petit bémol quant à l’intrigue policière qui souffre de certaines facilités.
Artriste
Thriller, écrit et réalisé par Brian De Palma, Blow Out est un très bon long-métrage. L'histoire nous fait suivre Jack, un ingénieur du son vivant à Philadelphie qui travail sur des films de série Z, qui, pour le besoin d'un film, doit trouver un cri de femme réaliste afin de doubler une scène de meurtre. C'est alors qu'une nuit il capte des sons naturels sur un pont. Seulement, soudainement, il entend une voiture arriver avant de la voir plonger dans la rivière. Sans se poser de question, il saute à l'eau pour tenter de sauver les occupants du véhicule dont il parvient à extraire une jeune femme mais ne peut rien faire pour le conducteur déjà mort. À l'hôpital, il apprend que l'homme au volant était le gouverneur de l'État en lice pour la présidentielle et découvre à travers son enregistrement sonore que cet accident est en réalité un attentat. Ce scénario, dont ce synopsis n'est que le point de départ, est en réalité beaucoup plus riche que cela et nous immerge pendant environ une heure et quarante-cinq minutes dans une intrigue captivante. Celle-ci est empreinte de gravité et traite de deux thématiques intéressantes en mêlant politique et métier du cinéma peu connu permettant de découvrir l'envers du décors. Grâce à cela, l'ambiance est très particulière. En effet, celle-ci dégage quelque chose de sensoriel en mettant en avant l'ouïe. L'atmosphère qui s'en dégage est une des grande force du récit. Ce dernier est porté par des personnages attachants tentant de faire éclater la vérité interprétés par John Travolta et Nancy Allen. Le reste de la distribution comporte entre autre John Lithgow et Dennis Franz. Ces rôles entretiennent des relations basées sur la menace, donnant lieu à des échanges tendus. Sur la forme, la réalisation de Brian De Palma s'avère extrêmement qualitative. Sa mise en scène nous gratifie d'angles de caméras brillants nous offrants des plans marquants et évolue dans une ville très bien exploitée. Ce visuel soigné est accompagné par une b.o. aux compositions parfaitement dans le ton de l'action et du propos signée Pino Donaggio. Cette traque urbaine s'achève sur une fin aussi sordide que judicieuse, venant mettre un terme à Blow Out, qui, en conclusion, est un film aux multiples qualités méritant d'être visionné et surtout écouté.
En 2024 c'est bien décevant. Pas visuellement, ni dans la réalisation, qui a certes bien vieilli, mais qui garde son charme, mais dans la mise en scène des personnages. Comment, à cette époque, a t'on pu écrire des rôles féminins si caricaturales ? A certains moments c'est irregardable. Elles sont bêtes, elles ne savent rien faire et elles tombent tête baissée dans des situations abracadabrantesques comme dirait l'autre. Waouh! Ça fait peur de voir comment les femmes étaient perçus par les scénaristes et cinéastes dans les années 80 "Soit belle, tais toi et obéi à l'homme"
Il y'a clairement du Hitchcock dans ce Blow Out de Brian De Palma et notamment dans cette mise en place accrocheuse et qui passionne rapidement. Dans la lignée des grands thrillers politiques, celui-ci se fraye un chemin intéressant, en tout cas au moins dans sa première partie avant que l'intrigue s'enlise irrémédiablement et que la plupart des scènes tirent en longueur. On finit par trouver le temps long malgré quelques séquences de suspens bien mises en scène et des interprétations pas mauvaises du tout. Il faut reconnaître que le final nous embarque pas mal également, et puis voir évoluer Travolta doublé par Depardieu est tout de même assez amusant. Je ne rejoins pas la communauté des fanatiques de De Palma qui crient au génie à chacun de ses métrages mais il faut reconnaître qu'il y avait de très bonnes idées dans ce Blow Out aux références très marquées, le rythme péchant un peu on peut décrocher tout de même et puis ça a malheureusement un petit peu vieilli. Bien sympathique tout de même.
Loin d'être le meilleur de sa filmographie, il est assez classique dans son ensemble. Toutefois il est bien réalisé, un bon scénario et un duo d'acteurs convaincants. Je n'ai pas grand chose à dire, on a été habitué à plus emblématique de sa part mais il vaut le détour pour un petit policier !
Un vrais thriller avec cette dose d'émotion en plus ( ça c'est un cris) excellemment joué et dirigé de main de maitre par brian de palma.
Un film mineure pour certains mais un vrais chef d'œuvre pour les autres.
Un film mineure pour certains mais un vrais chef d'œuvre pour les autres.
Quand l'élève (De Palma) dépasse le maitre (Hitchcock). Ce film est un véritable bijou de mise en scène, probablement l'œuvre la plus aboutie de De Palma au niveau formel, inspiré comme jamais, il y a mille inventions par plan, une véritable mine d'or pour les cinéphiles amateurs d'analyse de scène plan par plan. Rarement le son et les bruitages auront été autant magnifiés dans un film.
Coté scenario c'est très solide également, ce thriller paranoïaque sur fond de manipulation politique captive d'entrée. Le casting impressionne aussi impressionne tout comme la géniale musique de Pino Donaggio. Et que dire du dénouement qui reste dans les têtes pour un bon bout de temps...
Coté scenario c'est très solide également, ce thriller paranoïaque sur fond de manipulation politique captive d'entrée. Le casting impressionne aussi impressionne tout comme la géniale musique de Pino Donaggio. Et que dire du dénouement qui reste dans les têtes pour un bon bout de temps...
Un film qui a très mal vieilli tout comme Dressed to Kill. C’est d’une longueur sans nom et beaucoup de passages n’ont aucun sens. Nancy Allen campe le rôle d’une complète idiote. Y a pas d’autres mots. Sa VF n’aidant pas qui plus est. La VF de Travolta est portée par Depardieu qui s’en sort plutôt bien pour le coup. A ne regarder que pour certains beaux plans (le train, le feu d’artifice).
Même si le rythme tarde à s'installer, la leçon de mise en scène instillant suspense et ambiance dramatique permet de conserver une attention constante, les enjeux s'éclairant, les dangers se précisant. Au sein d'une intrigue politique solide, s'affirment la noirceur perverse de John Lithgow et l'implication passionnée de John Travolta, doublé par son ami Gérard Depardieu! Une excellente variation, cynique, sur les faiblesses humaines et les collusions des pouvoirs!
Bon polar qui se décrypte en deux parties. La première est passionnante (sur le métier de preneur de son, et l'intrigue qui nous tient en haleine) , bien aidé par la superbe performance de John Travolta. La deuxième est partie est plus décevante, car elle est trop dans la facilité avec des moments incohérents. (Le tueur professionnel se met à tuer sans raison, par exemple), ça vire dans le grotesque, à l'image de Nancy Allen qui joue le rôle de "nunuche" à la perfection. Côté mise en scène rien à dire tout comme pour la photographie. Dans l'ensemble ça reste un bon film, mais la seconde moitié de celui-ci avec un scénario ridicule gâche le tout.
Un bon thriller qui a plutôt bien vieilli avec de bons acteurs et un scénario crédible sans trop de scènes atroces
Je me demande, à l’issue du visionnage de Blow Out, quel spectateur de Blow-Up (Michelangelo Antonioni, 1966) Brian De Palma a été, lui qui revendique cette influence jusque dans le titre de son film. Un meurtre a lieu, dans les deux films, que la prise impromptue d’images (dans Blow-Up) ou de sons (dans Blow Out, même si les images suivront) permettra peut-être d’élucider. Mais si, dans le film d’Antonioni, la vérité semble échapper de plus en plus au personnage (et au spectateur) à mesure que celui-ci travaille les photographies du meurtre, faisant de celles-ci des représentations de plus en plus abstraites de la réalité (ce qui les rapproche de la peinture moderne) ; dans le film de De Palma, par un habile montage du personnage joué par Travolta mais surtout du cinéaste (l’usage de l’écran divisé trouve ici tout son sens), le rapprochant de son côté du précinéma (les photos récupérées du meurtre formant un folioscope), l’affaire sera bien vite résolue, et verra l’intrigue se resserrer sur une forme finalement très classique de thriller vaguement politique. Tout le mystère qui entourait la quête (plutôt que l’enquête) de Blow-Up, figuré par ces étranges pantomimes jouant au tennis « pour de faux », mystère qui faisait tout l’intérêt du film, est ici évacué par une énigme trop rapidement solutionnée, faisant place à l’action, et même excessivement, avec un final « grand spectacle » qui ne sert pas particulièrement la fin du récit (mais qui sert peut-être à justifier des moyens dont le réalisateur a disposé ?). De Palma maîtriserait-il mieux le langage hitchcockien que celui, subtil voire abstrait, du maître italien ?
Autre référence assumée : Conversation secrète (Francis Ford Coppola, 1974), qui vient tout de suite à l’esprit du spectateur au vu de l’outil utilisé par Travolta pour la prise de sons, en forme de fusil. Cette référence marque également la caractérisation du personnage puisque lui aussi est hanté par une affaire d’écoutes qui a mal tourné. Mais ce qui fait la force du film de Coppola, c’est le climat de suspicion qui entoure l’intrigue, le mystère persistant, sans cesse souligné par l’architecture froide des villes modernes, la solitude dans laquelle les individus s’y enferment, et cette technologie qui ne s’arrête pas de progresser, dans une logique du tout-omniscient, rendant fou, pourrissant les relations, corrompant les hommes. Et de cette noirceur ressortent quelques notes, chantées par un saxo désespéré - peut-être le dernier refuge pour s’extirper de cette frénésie de technologie ? Là encore, l’intrigue n’est jamais si fascinante que lorsqu’elle met en relief tout ce qui est en arrière-plan, tout ce qui relève de l’implicite. Il n’y a pas tout cela dans Blow Out, nonobstant les qualités de filmeur de De Palma. Le poids des références pèse donc assez lourd dans l’appréciation du film et, personnellement, je préfère quand celui-ci revisite Hitchcock tout en lui ajoutant les éléments qui lui sont chers.
Autre référence assumée : Conversation secrète (Francis Ford Coppola, 1974), qui vient tout de suite à l’esprit du spectateur au vu de l’outil utilisé par Travolta pour la prise de sons, en forme de fusil. Cette référence marque également la caractérisation du personnage puisque lui aussi est hanté par une affaire d’écoutes qui a mal tourné. Mais ce qui fait la force du film de Coppola, c’est le climat de suspicion qui entoure l’intrigue, le mystère persistant, sans cesse souligné par l’architecture froide des villes modernes, la solitude dans laquelle les individus s’y enferment, et cette technologie qui ne s’arrête pas de progresser, dans une logique du tout-omniscient, rendant fou, pourrissant les relations, corrompant les hommes. Et de cette noirceur ressortent quelques notes, chantées par un saxo désespéré - peut-être le dernier refuge pour s’extirper de cette frénésie de technologie ? Là encore, l’intrigue n’est jamais si fascinante que lorsqu’elle met en relief tout ce qui est en arrière-plan, tout ce qui relève de l’implicite. Il n’y a pas tout cela dans Blow Out, nonobstant les qualités de filmeur de De Palma. Le poids des références pèse donc assez lourd dans l’appréciation du film et, personnellement, je préfère quand celui-ci revisite Hitchcock tout en lui ajoutant les éléments qui lui sont chers.
Film soporifique, ça joue mal, scénario en bois, musique sans aucun rapport avec les scènes, c'est kitsch au possible. Non désolé, y'a beau avoir Travolta, ce film est irregardable !
C'est pas extraordinaire mais c'est bien
Travolta est très charismatique.
La fin est génial bien qu'il paraît improbable que personne n'es remarqué ce qu'il se tramé près du drapeau si éclairé et que Jack puisse si facilement quitter l'ambulance, à mon avis au vu des faits il aurait dû être surveiller par les forces de l'ordre voir menotté.
Le personnage est très impliqué dans son travail et quelque soit les circonstances.
Travolta est très charismatique.
La fin est génial bien qu'il paraît improbable que personne n'es remarqué ce qu'il se tramé près du drapeau si éclairé et que Jack puisse si facilement quitter l'ambulance, à mon avis au vu des faits il aurait dû être surveiller par les forces de l'ordre voir menotté.
Le personnage est très impliqué dans son travail et quelque soit les circonstances.
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