AlloCiné
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"Allied" a deux défauts majeurs. Déjà, la guerre passe tellement au second plan
spoiler:
(à peine 2-3 bombardements lointains de Londres une soirée expéditive à l'ambassade nazie à Casablanca)
au profit de la romance à tout prix que le contexte général sonne faux. Ensuite, le film est bien trop long par rapport à ce qu'il a à raconter. En effet, consacrant 1h à la romance puis 1h encore à l'espionnage, avec entre-temps très peu d'action spoiler: (40 minutes avec que l'ambassade soit attaquée)
, l'ensemble est sacrément mou, et ce n'est pas la réalisation molle de Robert Zemeckis qui arrange l'affaire. Sur la romance, le film fait de la mise en place interminable spoiler: (découverte du faux mari; travail sur l'accent, le parfum, les traditions)
et enchaîne les passages obligés spoiler: (l'amour dans la voiture, en pleine tempête de sable; le mariage à Londres; la grossesse)
, jusqu'à arriver poussivement à la partie espionnage, nettement meilleure dans un premier temps spoiler: (Max ne sait pas si il est testé ou si c'est réel; certaines phrases de Marianne au Maroc sèment le doute, comme "la grosse erreur d'un espion n'est pas la baise mais les sentiments"; Max tente de découvrir la vérité; Marianne remarque les changements d'attitude de son mari)
, avant de basculer dans une finalité successivement paresseuse spoiler: (Marianne n'est pas une espionne, elle subit un chantage)
, mal foutue spoiler: (la mise en scène du suicide de Marianne est ratée)
et larmoyante spoiler: (la lettre de Marianne à son enfant)
. Au final, la seule chose qui devrait faire consensus sur ce film, c'est la qualité exceptionnelle des décors (Londres, Casablanca) et des costumes, ainsi que la photographie soignée. Sur le casting, entre Marion Cotillard qui fait trop de sourires malicieux et mystérieux et Brad Pitt souvent inexpressif, j'ai été un poil déçu également. Bref, "Allied" aurait pu être une grande épopée historique à la Spielberg si le film s'était vraiment intéressé à la guerre et non seulement à la romance et l'espionnage. Si visuellement, c'est très convaincant, la réalisation manque de panache et le couple d'acteurs est mitigé.
au profit de la romance à tout prix que le contexte général sonne faux. Ensuite, le film est bien trop long par rapport à ce qu'il a à raconter. En effet, consacrant 1h à la romance puis 1h encore à l'espionnage, avec entre-temps très peu d'action spoiler: (40 minutes avec que l'ambassade soit attaquée)
, l'ensemble est sacrément mou, et ce n'est pas la réalisation molle de Robert Zemeckis qui arrange l'affaire. Sur la romance, le film fait de la mise en place interminable spoiler: (découverte du faux mari; travail sur l'accent, le parfum, les traditions)
et enchaîne les passages obligés spoiler: (l'amour dans la voiture, en pleine tempête de sable; le mariage à Londres; la grossesse)
, jusqu'à arriver poussivement à la partie espionnage, nettement meilleure dans un premier temps spoiler: (Max ne sait pas si il est testé ou si c'est réel; certaines phrases de Marianne au Maroc sèment le doute, comme "la grosse erreur d'un espion n'est pas la baise mais les sentiments"; Max tente de découvrir la vérité; Marianne remarque les changements d'attitude de son mari)
, avant de basculer dans une finalité successivement paresseuse spoiler: (Marianne n'est pas une espionne, elle subit un chantage)
, mal foutue spoiler: (la mise en scène du suicide de Marianne est ratée)
et larmoyante spoiler: (la lettre de Marianne à son enfant)
. Au final, la seule chose qui devrait faire consensus sur ce film, c'est la qualité exceptionnelle des décors (Londres, Casablanca) et des costumes, ainsi que la photographie soignée. Sur le casting, entre Marion Cotillard qui fait trop de sourires malicieux et mystérieux et Brad Pitt souvent inexpressif, j'ai été un poil déçu également. Bref, "Allied" aurait pu être une grande épopée historique à la Spielberg si le film s'était vraiment intéressé à la guerre et non seulement à la romance et l'espionnage. Si visuellement, c'est très convaincant, la réalisation manque de panache et le couple d'acteurs est mitigé.
Voila donc un "Robert Zemeckis movie » bien ronronnant mais toujours classieux dans sa forme. Le réalisateur soigne particulièrement ses images très feutrées, ses décors de carton-pâte et ses mauvais effets spéciaux très kitch (les scènes de l’accouchement, la tempête de sable, les bombardements finaux). Malheureusement, ce soin bien visible apporté nuit souvent à l’intérêt d’une histoire qui penche plus vers le mélo alors qu’elle aurait été plus intéressante si plus dramatique. B.Pitt assure, sans plus, le cahier des charges que M.Cotillard semble plus inspirée, elle, à vouloir valoriser. Glamour beaucoup, “Alliés“ n’est pas déplaisaint mais un peu boursoufflé par la facilité et par un manque d’ambition.
HamsterPsycho
La tension monte peu à peu, Brad Pitt et Marion Cotillard sont convaincants, mais ce Zemeckis est poussif et sans surprise. Davantage du pathos qu'autre chose. Décevant.
Pas très dynamique, pas très intéressant, pas très crédible. Cliché à fond : un héros d'Amérique du Nord, une française ambiguë, des soldats britanniques extrêmement courageux et disciplinés.....
La moyenne, c'est suffisant.
La moyenne, c'est suffisant.
Avec ce nouveau long-métrage, Robert Zemeckis voulait visiblement rendre hommage au cinéma des années 40, et notamment au Casablanca de Michael Curtiz. Malheureusement, cette note d’intention s’avère d’une prétention totale au vu du résultat final, absolument déplorable. Tout d’abord, la plupart des décors font pitié, et ceci malgré un budget confortable. Ensuite, l’histoire ne présente aucun intérêt, d’autant que le couple formé par Brad Pitt et Marion Cotillard n’est jamais crédible et que l’on se moque éperdument de ce qui peut leur arriver. Il faut dire que Brad Pitt, visiblement victime d’une chirurgie faciale qui le laisse inexpressif, est particulièrement fade dans ce rôle qu’il ne semble pas avoir beaucoup pris au sérieux. En version originale, sa prestation est même franchement risible lorsqu’il s’essaye au français (on le comprend à peine, et dans le film cela ne semble choquer personne alors qu’il est censé être parisien). Le couple de cinéma ne fonctionne donc à aucun moment. Leurs mésaventures sont filmées avec mollesse par un réalisateur en manque évident d’inspiration. On s’ennuie donc très vite, avant même d’abandonner purement et simplement face à un spectacle bâclé et sans aucun intérêt.
Magnifique film retraçant une histoire d'amour au coeur de la 2nd guerre mondiale. Le suspens est au rdv jusqu'au dénouement final qui nous laisse sans voix.
Avec ce film on renoue avec les grandes heures des films d'espionnage...Le point de départ de l'histoire à Casablanca nous fait plonger au temps des réseaux résistants qui veillaient à la reconquête de la liberté, puis c'est Londres ou l'histoire prend un nouveau tournant sur fond de trahison, mais alors pourquoi ce titre "Alliés" si l'objet du film tourne autour de la trahison ?... La fin du film apporte la réponse à cette question. Le film comporte des rebondissements efficaces et la reconstitution historique est appréciable aussi, on a un peu perdu l'habitude de voir cette période de l'histoire racontée au cinéma mais le filon n'est pas épuisé, la preuve en est avec ce film qui est suffisamment captivant pour continuer à entretenir l'intérêt des film du genre. On apprécie aussi Marion Cotillard aux côtés de Brad Pitt et dans un rôle bien différent de ses prestations antérieures d'alors.
2,5 étoiles - Alliés
2 étoiles pour la première moitié du film qui est banalement classique : de l'action pour l'action (certes, dans un joli décorum historique). C'est un peu factice et surtout trop convenu. En revanche, 3 étoiles pour la seconde moitié du film qui est nettement plus intéressante. Certes, la narration reste très académique ; mais il y a du suspense et une tension dramatique qui retient fortement l'attention. Il y a de l'émotion. Bref, film très imparfait, mais qui arrive néanmoins à capter l'attention.
2 étoiles pour la première moitié du film qui est banalement classique : de l'action pour l'action (certes, dans un joli décorum historique). C'est un peu factice et surtout trop convenu. En revanche, 3 étoiles pour la seconde moitié du film qui est nettement plus intéressante. Certes, la narration reste très académique ; mais il y a du suspense et une tension dramatique qui retient fortement l'attention. Il y a de l'émotion. Bref, film très imparfait, mais qui arrive néanmoins à capter l'attention.
L’histoire était prometteuse, le casting aussi, et pourtant... C’est un film qui aurait pu être excellent, une excellente actrice principale ( Marion Cotillard), un synopsis qui annonce du suspense, mais il est malheureusement très éloigné de l’excellence. Déjà l’histoire se base sur l’amour que se porte les personnages principaux or on n’y croit pas un instant. Marion Cotillard se donne à fond, elle est excellente et porte tout le film, mais alors Brad Pitt... quelle déception...aucune émotion, rien. On assiste à une relation unilatérale dans laquelle Brad Pitt joue un homme totalement vide et indifférent à ce qui l’entoure. Ensuite, la mayonnaise ne prend pas, il ne se passe rien jusqu’au 30 dernières minutes, et finalement le problème se résolut très rapidement, ce qui nous déçoit encore plus..
En conclusion, une excellente prestation de la part de Marion Cotillard, et une grande déception de la part de Brad Pitt.
En conclusion, une excellente prestation de la part de Marion Cotillard, et une grande déception de la part de Brad Pitt.
Film très plaisant, on est pas dans le meilleur de Zemekis, mais ça se regarde jusqu’à la fin avec plaisir.
L’intérêt du film et « l’intrigue » arrive un peu tardivement mais le dénouement et le suspense qui en découle est plutôt bien monté.
De bonnes surprises au casting, marrant de voir « Madame Conasse » au côté de Brat Pitt !
J’ai passé un bon moment.
L’intérêt du film et « l’intrigue » arrive un peu tardivement mais le dénouement et le suspense qui en découle est plutôt bien monté.
De bonnes surprises au casting, marrant de voir « Madame Conasse » au côté de Brat Pitt !
J’ai passé un bon moment.
Un film très décevant, malgré les gros moyens employés. Pourtant, l'idée était bonne : faire un film tentant de retrouver le romanesque à l'ancienne, à travers une histoire hommage aux films des années 40/45 sur des des sujets approchants (en particulier , ici, Casablanca). C'est manqué : on n'y croit jamais , malgré les gros moyens employés, à cause d'erreurs grossières que les films en question , à la reconstitution pourtant parfois approximative, n'auraient jamais osé (Casablanca en plein désert, alors que c'est un port...). Et de scènes à la limite de l'absurde (la fusillade à l'ambassade, totalement invraisemblable, l'accouchement dans la cour sous les bombes, et non dans une pièce, un sous sol par exemple, un peu protégée). On ne croit jamais au romanesque; la faute aux deux acteurs qui semblent peu convaincus par leurs personnages, et ce n'est pas relevé par la partie thriller, assez molle.
Les vieux films sur des sujets comparables arrivaient à faire croire à des intrigues parfois à peine plus réalistes grâce à un sens du romanesque, allié à un sens de l'action qui manquent ici;
La scène finale (la lettre de Marianne à sa fille) arrive tout de même à émouvoir. Mais elle arrive bien tard...
L
Les vieux films sur des sujets comparables arrivaient à faire croire à des intrigues parfois à peine plus réalistes grâce à un sens du romanesque, allié à un sens de l'action qui manquent ici;
La scène finale (la lettre de Marianne à sa fille) arrive tout de même à émouvoir. Mais elle arrive bien tard...
L
Excellent film beaucoup mieux que Casablanca ( pourtant j’adore Bergman ) très touchant passionnant et deux acteurs magistraux
Excellent thriller, parfaitement interprete par Marion Cotillard et Brad Pitt.
Aucune fausse note, aucun temps mort.
Du cinema comme on en voudrait toujours.
Aucune fausse note, aucun temps mort.
Du cinema comme on en voudrait toujours.
Je m'attendais à ne pas trop aimer, j'avais peur que ce soit une mauvaise version de Mr&Mrs Smith.
Mais non c'était très différent et très bien fait, pleins d'émotions avec ce qu'il fallait d'action.
Mais non c'était très différent et très bien fait, pleins d'émotions avec ce qu'il fallait d'action.
Il ressort d'Alliés une grande maîtrise, tant visuelle que narrative; partant d'un postulat simple, une histoire d'amour qui tourne mal sur fond de drame historique, il s'enfonce dans un jeu de masques tortueux, pour finalement retomber comme une belle histoire de rédemption, poignante et très bien interprétée par un duo étrangement complémentaire, dont une Marion Cotillard certes habituelle, mais qui tourne déjà mieux qu'avec Nolan.
Tour à tour élégante et femme fatale, on ne sait jamais vraiment ce qu'elle est, ce qu'elle veut, son but dans le film; un personnage ambigüe qui lui colle ainsi parfaitement, Cotillard n'ayant cessé, depuis les débuts de sa carrière en Amérique (sauf dans l'excellent Macbeth), de jouer les femmes indécises entre le bien et le mal, et dont le seul sourire démontre toute l'étendue de son vice. Certes moins poussés ici, on retrouve quelques uns des comportements qu'elle pouvait avoir dans The Dark Knight Rises ou Assassin's Creed, en lui permettant, par le ton plus maîtrisé d'Alliés, d'afficher une performance beaucoup plus en nuance de ce qu'elle pouvait faire dans les films cités.
Brad Pitt, quand à lui, se dévoile vieux et fatigué, et dont le drôle d'accent québécois prêtera, au départ, à sourire. Habituel à son talent reconnu, il avance sans peine et sans fournir plus d'efforts que le minimum syndical, et nous ressort un peu sa performance dramatique de Seven sur la conclusion, sans atteindre, bien sûr, les sommets d'émotion du film de Fincher. Beau gosse ténébreux, soldat classieux, il apporte tout de même un certain intérêt au film; c'est surtout par son physique qu'il convient, grimé et entretenu pour le rendre le plus rétro possible, et le plus crédible aussi. Il a ce ton froid tout du long, qu'il entretient jusqu'à cette fameuse scène de résolution dramatique, où petite et grande histoire se mêlent habilement pour faire ressortir un maximum d'émotions, et nous proposer des thématiques fort intéressantes.
L'amour voué à la mort, le sacrifice par péché de trop aimer les mauvaises personnes, rien de beau ne peut perdurer en temps de guerre si ce n'est la promesse d'une lignée perpétuée, seul rayon de soleil dans ce ciel anglais sans grand espoir d'où ne s'échappent que des pluie de balles ou des rafales de pluie, à nous balancer des plans surréalistes d'accouchements sous un bombardement, où l'homme nait en guerre, où l'individu se prédispose au meurtre, à la violence puis la mort guerrière par son simple lieu de naissance, confrontant la beauté de la naissance avec le désordre poussiéreux des bombardements.
Ou de cette première scène d'amour dans laquelle, loin des draps de leur lit, Pitt et Cotillard fusionnent enfin par des regards, des sourires tandis qu'ils fusillent toute une réception d'allemands, que le sang gicle façon Tarantino quand il est calme, et que l'on remarque dès lors un travail très réaliste sur le sound design, notamment les bruitages d'armes à feu. Il y a dans Alliés cette drôle de rencontre entre beauté et laideur, entre le bien et le mal de chaque vie, entre, plus simplement, la vie et la mort, cela jusqu'à ce que la mort donne la vie.
Une excellente surprise aussi agréable visuellement que pour son écriture et ses personnages, même si l'on notera quelques baisses de rythme dommageable pour son intensité toute en longueur.
Tour à tour élégante et femme fatale, on ne sait jamais vraiment ce qu'elle est, ce qu'elle veut, son but dans le film; un personnage ambigüe qui lui colle ainsi parfaitement, Cotillard n'ayant cessé, depuis les débuts de sa carrière en Amérique (sauf dans l'excellent Macbeth), de jouer les femmes indécises entre le bien et le mal, et dont le seul sourire démontre toute l'étendue de son vice. Certes moins poussés ici, on retrouve quelques uns des comportements qu'elle pouvait avoir dans The Dark Knight Rises ou Assassin's Creed, en lui permettant, par le ton plus maîtrisé d'Alliés, d'afficher une performance beaucoup plus en nuance de ce qu'elle pouvait faire dans les films cités.
Brad Pitt, quand à lui, se dévoile vieux et fatigué, et dont le drôle d'accent québécois prêtera, au départ, à sourire. Habituel à son talent reconnu, il avance sans peine et sans fournir plus d'efforts que le minimum syndical, et nous ressort un peu sa performance dramatique de Seven sur la conclusion, sans atteindre, bien sûr, les sommets d'émotion du film de Fincher. Beau gosse ténébreux, soldat classieux, il apporte tout de même un certain intérêt au film; c'est surtout par son physique qu'il convient, grimé et entretenu pour le rendre le plus rétro possible, et le plus crédible aussi. Il a ce ton froid tout du long, qu'il entretient jusqu'à cette fameuse scène de résolution dramatique, où petite et grande histoire se mêlent habilement pour faire ressortir un maximum d'émotions, et nous proposer des thématiques fort intéressantes.
L'amour voué à la mort, le sacrifice par péché de trop aimer les mauvaises personnes, rien de beau ne peut perdurer en temps de guerre si ce n'est la promesse d'une lignée perpétuée, seul rayon de soleil dans ce ciel anglais sans grand espoir d'où ne s'échappent que des pluie de balles ou des rafales de pluie, à nous balancer des plans surréalistes d'accouchements sous un bombardement, où l'homme nait en guerre, où l'individu se prédispose au meurtre, à la violence puis la mort guerrière par son simple lieu de naissance, confrontant la beauté de la naissance avec le désordre poussiéreux des bombardements.
Ou de cette première scène d'amour dans laquelle, loin des draps de leur lit, Pitt et Cotillard fusionnent enfin par des regards, des sourires tandis qu'ils fusillent toute une réception d'allemands, que le sang gicle façon Tarantino quand il est calme, et que l'on remarque dès lors un travail très réaliste sur le sound design, notamment les bruitages d'armes à feu. Il y a dans Alliés cette drôle de rencontre entre beauté et laideur, entre le bien et le mal de chaque vie, entre, plus simplement, la vie et la mort, cela jusqu'à ce que la mort donne la vie.
Une excellente surprise aussi agréable visuellement que pour son écriture et ses personnages, même si l'on notera quelques baisses de rythme dommageable pour son intensité toute en longueur.
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