Note moyenne
2,9
10 titres de presse
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Le Monde
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Les Inrockuptibles
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Première
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TF1 News
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Libération
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Télérama
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Critikat.com
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Les Fiches du Cinéma
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Studio Ciné Live
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Cahiers du Cinéma
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Le Monde
Ce carnet de voyage hypnotisant est un autoportrait puissant, dévoilant une humanité fracassée.
Les Inrockuptibles
Et il n’y a rien d’autre que cette beauté noire, pas de discours englobant, pas d’apitoiement, pas de haine ni d’amour, juste l’écho brut du monde auquel se raccrocher.
Première
Le résultat est étrangement poétique, mais l'expérience relève davantage de la contemplation de l'enfer que de la vision rassurante d'un classique documentaire.
TF1 News
Avec une incroyable licence poétique, le photographe Antoine d'Agata sculpte les chairs, interroge la dignité comme l'obscénité dans l'horreur d'un monde en quête de paradis artificiels et fait sienne cette phrase de Bukowski : «l'amour est un chien de l'enfer».
Libération
Ce travail de perdition raisonnée qui devrait produire du pur chaos fait paradoxalement naître des plans sophistiqués, et la complainte des prostituées a été à dessein réinvestie d’une dimension poétique par élimination des éléments trop immédiatement autobiographiques.
Télérama
Cet Atlas a quelque chose de mystérieusement beau, et tout ce qu'il a d'éprouvant est ce qui le rend mémorable.
Critikat.com
(...) Cinq ans après "Aka Ana" (...) l’artiste réitère avec "Atlas" ; sorte de "Volume 2", élargissant aux ourlets les plus agonisants du monde, son trombinoscope de la misère contemporaine.
Les Fiches du Cinéma
Cet essai du photographe Antoine d'Agata propose le témoignage de prostituées illustré par des images de déchéance, parfois très stylisées. Cette ode au nihilisme finit hélas par ennuyer.
Studio Ciné Live
Voir la critique sur le site de Studio Ciné Live.
Cahiers du Cinéma
Ce qui aurait été juste ici, c’est de retourner la caméra vers soi, et de reconnaître que le film n’est pas une exploration responsable de l’exploitation sexuelle, mais le journal intime d’un client isolé dans ses fantasmes, pas un mauvais sujet après tout, à condition d’être pleinement interrogé.