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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
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Toutes les notes
Un des plus beaux film de Kore Heda Hirokazu, sensible, poétique, les actrices sont merveilleuses, cette fratrie fonctionne parfaitement, ça donne envie d'aller au Japon et de les rencontrer.
Courez-y, vous ne regretterez pas,
Courez-y, vous ne regretterez pas,
Un film vraiment sensible sur les relations familiales. Ici le contexte n'est pas évident mais ce n'est pas le but du film. Tout y est en effet douceur et délicatesse. Certains moments de tendresse familiale survolent parfois le film avec un lyrisme fou. C'est très beau et en même temps simple comme cette dernière scène où les filles marchent sur la plage en parlant d'avenir.
Difficile pour un amoureux du Japon de bouder ce film. C'est pourtant un véritable défilé de clichés : l'extrême politesse, le respect des anciens, l'esprit de sacrifice incarné par Sachi et Suzu, les cerisiers en fleurs, la cuisine, les yukatas, le bruit des getas...On aura droit également a la présentation de la nouvelle élève comme dans tous les dessins animés japonais. Tout cela est familier et rassurant. L'esprit critique s'évapore devant ce Japon fantasmé mais pourtant bien réel à la campagne. Malgré les faiblesses du scénario et son cruel manque de surprises, on se sent vraiment bien. La talentueuse Haruka Hayase domine le film comme sa famille. Sa tendresse envers Suzu nous émeut pour au final nous convaincre totalement. Un véritable tour de force grâce également au réalisateur qui sait montrer les meilleurs plans sans artifices.
Vivement conseillé !
Vivement conseillé !
Un réalisateur que j'adore, d'autant plus quand on le critique de trop de douceur.....Son film en effet est d'une grande douceur , mais elle n'interdit pas la profondeur.....Doux et profond, voilà en deux mots ce film......Et puis pour en dire davantage, le film est une réflexion intelligente et tendre sur le deuil ......La petite sœur en définitive est un cadeau du père, et les relations qui jalonnent cette histoire dévoile la richesse la plus importante celle du cœur....J'ai senti les spectateurs à certains moments envoutés par l'émotion et la sensibilité de l'histoire qui est aussi un film, il faut le dire d'atmosphère.....On est dans l'héritage d'un Ozu qui se serait pacifié avec lui même......Ce film a en plus une lumière et des bords de mer à faire rêver et la photographie parfois devient évanescente et subtile, comme pour nous faire saisir l'éphémère de la vie, mais surtout sa beauté comme s'attachent à le souligner certains dialogues.....Le message est clair, "vivons l'instant", un film à ne pas rater et vivement le prochain Kore Heda.....
Une merveille, un très grand film japonais qui commence avec l’émotion du présent pour se terminer sur l’émotion du passé. La mise en scène est d’un classicisme parfait, c’est du Ozu qui bouge, avec quand il le faut un plan large d’une beauté sidérante. Il n’y a pas un reproche à faire. Le scénario est à la hauteur des séquences, il est riche mais toujours parfaitement clair et il n’est nul besoin de voir ‘’Notre petite sœur’’ deux fois pour tout comprendre…La seconde vision sera réservée pour un futur bonheur cinématographique total. La bande son est d’une douceur exquise, les conflits durant l’action n’existent pas. Seules les blessures du passé sont mises en cause. On ne se lasse pas de contempler les 4 actrices dont le charme envoutant est transcendé par Kore-Eda. Ce film résolument moderne est également un document sur le japon actuel dont les mœurs familiales sont comparables aux nôtres. Les hommes, pourtant les maitres des lieux, disparaissent de l’écran en présence des femmes dont les mérites ne sont reconnus que par les grands cinéastes japonais. Kore–Eda en fait maintenant partie à part entière. Il a tout compris de ses maîtres compatriotes du passé et n’a pas oublié les images poétiques de Myazaki. Il n’ a que 55 ans.
Magnifique !!! Quel bonheur de voir un si beau film plein d'espoir! Porté par une mise en scène subtile et des actrices magnifiques Kore Eda signe un nouveau chef d'oeuvre
Pas de vaine virtuosité de mise en scène, pas d’esbroufe scénaristique dans cette chronique simple de quatre sœurs. Et pourtant, toute la vie semble être dans ce film lumineux, dont l’infinie douceur n’élude pas les questions existentielles douloureuses.
On se laisse porter par ce quatuor féminin, dont les hommes ne sont cependant pas exclus. Leur absence est une présence, en creux. Ainsi, sans le père, pas de « petite sœur ». Et en dépit de ses carences, il a offert à ses trois autres filles ce « trésor », comme la surnomme l’un des personnages du film.
Un autre dit, au seuil de la mort : « Je suis heureux de pouvoir encore reconnaître la beauté de la vie ». Je le suis également, de pouvoir être sensible à celle de ce film, illuminé par la grâce de ses interprètes, et par des scènes magiques, telle cette séquence, belle à pleurer, où la jeune fille découvre le tunnel de fleurs… Et quel havre de paix que cette vieille, mais idéale demeure, ce « dortoir pour filles », selon l’expression de l’une des sœurs !
Comme, il y a quelques semaines, son compatriote Kurosawa avec l’enchanteur Vers l’autre rive, Kore-eda nous livre ici un authentique chef-d’œuvre de douceur, de beauté, sans mièvrerie. Rien n’est plus apaisant que de s’éloigner de notre cinéma occidental, aujourd’hui si narcissique, si gonflé d’orgueil de sa technique et de ses dollars, si émerveillé de son savoir-faire, qu’il en oublie ses personnages et leurs émotions, en sorte qu’il ne nous dit, souvent, plus rien. Du moins rien d’essentiel. Un John Ford n’avait pas honte de porter un regard bienveillant sur ses personnages, n’avait pas honte de se laisser aller à un peu de tendresse - c'est sans doute pour cela que cet imbécile de Tarantino déteste son cinéma. Le faire, aujourd’hui, dans notre société, c’est s’exposer à la moquerie… Il faut faire des films dépressifs et cyniques pour être pris au sérieux. Nous sommes d’ailleurs si bien habitués à cette tendance qu’à tout moment j’ai craint qu’un rebondissement ne vienne rompre l’harmonie de cette histoire. Par Bonheur, il n’en fut rien…
Bref, une œuvre aérienne, un art en état de grâce, n’en déplaise aux amateurs de sensations fortes…
On se laisse porter par ce quatuor féminin, dont les hommes ne sont cependant pas exclus. Leur absence est une présence, en creux. Ainsi, sans le père, pas de « petite sœur ». Et en dépit de ses carences, il a offert à ses trois autres filles ce « trésor », comme la surnomme l’un des personnages du film.
Un autre dit, au seuil de la mort : « Je suis heureux de pouvoir encore reconnaître la beauté de la vie ». Je le suis également, de pouvoir être sensible à celle de ce film, illuminé par la grâce de ses interprètes, et par des scènes magiques, telle cette séquence, belle à pleurer, où la jeune fille découvre le tunnel de fleurs… Et quel havre de paix que cette vieille, mais idéale demeure, ce « dortoir pour filles », selon l’expression de l’une des sœurs !
Comme, il y a quelques semaines, son compatriote Kurosawa avec l’enchanteur Vers l’autre rive, Kore-eda nous livre ici un authentique chef-d’œuvre de douceur, de beauté, sans mièvrerie. Rien n’est plus apaisant que de s’éloigner de notre cinéma occidental, aujourd’hui si narcissique, si gonflé d’orgueil de sa technique et de ses dollars, si émerveillé de son savoir-faire, qu’il en oublie ses personnages et leurs émotions, en sorte qu’il ne nous dit, souvent, plus rien. Du moins rien d’essentiel. Un John Ford n’avait pas honte de porter un regard bienveillant sur ses personnages, n’avait pas honte de se laisser aller à un peu de tendresse - c'est sans doute pour cela que cet imbécile de Tarantino déteste son cinéma. Le faire, aujourd’hui, dans notre société, c’est s’exposer à la moquerie… Il faut faire des films dépressifs et cyniques pour être pris au sérieux. Nous sommes d’ailleurs si bien habitués à cette tendance qu’à tout moment j’ai craint qu’un rebondissement ne vienne rompre l’harmonie de cette histoire. Par Bonheur, il n’en fut rien…
Bref, une œuvre aérienne, un art en état de grâce, n’en déplaise aux amateurs de sensations fortes…
Notre petite soeur est une tranche de gentillesse quotidienne, qui s'essouffle pourtant dans un bel élan ennuyeux. On salue le geste du réalisateur d'imposer un quatuor féminin léger et innocent et la délicate mise en scène leur apporte une touche de complicité sincère, que l'on aimerait voir plus souvent chez d'autres auteurs. Dommage que le long-métrage ne soit finalement trop timide. Pour en savoir plus, lisez notre critique complète sur :
Une petite merveille de douceur nippone. Les actrices sont toutes sublimes et ce cinéaste confirme avec ce film une oeuvre centrée sur la famille et ses secrets.
Un film magnifique, tout en délicatesse et humilité. À voir absolument !
Un très beau film. Kore Eda est de retour, et à nouveau les thèmes de la famille, de l'enfance, du lien de filiation et de la mort sont abordés avec beaucoup de finesse et de pudeur.
Les quatre comédiennes sont très touchantes et on en ressort joyeux et espiègle.
Les quatre comédiennes sont très touchantes et on en ressort joyeux et espiègle.
Vraiment excellent, pas vue passer les 2h00. Très émouvant et gaie.
Je le recommande vivement.
Je le recommande vivement.
Subtil,intelligent,belle photo,casting parfait,dépaysement,délicatesse,sensibilité.
Allez le voir après "un navet", cela vous réconcilie immédiatement avec le cinéma.
Allez le voir après "un navet", cela vous réconcilie immédiatement avec le cinéma.
Un joli film, simple et joyeux, sur la nécessaire acceptation des autres... et de soi. À voir !
Le film, qui se laisse gentiment voir même si on pourrait sans doute sans dommage lui ôter une demi-heure, n'a ni la force ni l'ambition du précédent et superbe "Tel père, tel fils".
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