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Toutes les notes
Un film d'une poésie rare, la poésie de la beauté et des sentiments et qui aborde avec une délicatesse infinie la mort, le deuil, le souvenir ... la bienveillance !
Avec "Notre petite soeur", Hirokazu Kore-Eda nous livre une pépite du cinéma japonais et un nouvel exemple de l'étendue de son talent. Un de ses meilleurs films dans lequel on retrouve les thèmes qui lui sont chers et une qualité de mise en scène hors du commun. On s'attache facilement à ces personnages d'une tendresse sans borne qui nous font vibrer et pleurer. C'est beau, chaleureux et on en ressort avec un certain apaisement.
Cricriiiiiiii
Opus assez symptomatique du cinéma de Kore-eda. Comme souvent, la sensibilité indéniable du réalisateur trouve un écho difficile dans un scénario trop laborieux et qui se cherche sans jamais vraiment se trouver. Malgré quelques axes intéressants, mais pas toujours très bien exploités, la progression dramatique est quasi inexistante ce qui est d'autant plus dur à supporter que le récit traine en longueur.
Malgré tout, comme d'habitude avec le nippon, la très bonne interprétation de l'ensemble du casting et le visuel sans défaut, permettent de sauver les meubles.
Malgré tout, comme d'habitude avec le nippon, la très bonne interprétation de l'ensemble du casting et le visuel sans défaut, permettent de sauver les meubles.
Un disciple d'Ozu, qui met en scène, dans un film très intimiste et très esthétique, la notion de famille, chère aux japonais -et pas rien qu'à eux. Une merveille de sensibilité, qu'il faut voir et revoir.
BeatJunky
Quelle surprise! Quelle mauvaise surprise! Mais pour une fois, ce n'est pas dans le bon sens pour moi. En effet, la majorité des avis et critiques en faisait un chef d'oeuvre, je m attendais donc à une histoire familiale originale et surtout très émouvante .... Ce fut tout le contraire! Que c'est mimi tout plein tout ça !!! J'ai trouvé cette histoire bien trop lisse et facile... Tout comme les personnages et leurs paroles ... Tout ça est bien mignon, plein de bons sentiments mais justement j'ai trouvé que ça l'était beaucoup trop pour être crédible... Je n'ai pas réussi à prendre un seul des personnages au sérieux.... J'ai espéré un rebondissement qui puisse donner un peu d émotion et /ou d'intensité, en vain...Alors Peut-être que ce n'était pas le bon jour pour moi, je ne sais pas... Toujours est il que j'ai eu bien du mal à en venir à bout. Zzzzz .....
Un très beau drame japonais sur trois sœurs. Un très beau film sur la famille. Une très belle histoire.
Un excellent film. Sans doute parce qu'on peut le lire à plusieurs niveaux. L'histoire d'une fratrie de soeurs, soudées les unes aux autres par le flot de la vie. L'histoire d'une adoption, celle d'une quatrième soeur, adolescente, par les trois plus grandes. L'histoire d'une famille ordinaire au Japon, avec son lot discret d'exotisme (les repas, les décors, les habitations, les coutumes etc.). Et l'histoire de l'universalité de la condition humaine, car ce qui arrive à ce quatuor de soeurs là-bas, au bout du monde, dans ce Japon à la fois moderne et ancré dans la tradition, pourrait arriver à n'importe qui dans n'importe quel autre pays du monde. Les émotions, les sentiments, les épreuves, les dilemmes, les hésitations, l'affection sont les mêmes. Seule l'héritage culturel que nous portons, celui de nos civilisations, teinte la façon dont nous gérons tout cela. Et j'oubliais : c'est aussi l'histoire du bonheur, celui, solide, que l'on trouve dans les actes de tous les jours, dans les petites choses du quotidien (un sourire, une petite victoire, une discussion intéressante, l'amour d'une soeur etc.). Et ce bonheur là n'est pas le propre des Japonais, mais de tous. C'est ce que rappelle magnifiquement ce film d'une très grande délicatesse.
Avec Notre Petite Sœur, Hirokazu Kore-Eda signe une chronique familiale d’une rare délicatesse, qui rappelle l’intimité et la sensibilité d’Ozu. Le cinéaste s’intéresse à l’absence et à la construction des liens : trois sœurs accueillent leur demi-sœur adolescente et découvrent peu à peu ce que signifie prendre soin de l’autre.
Kore-Eda observe ces relations avec une attention minutieuse, captant les gestes, les silences et les petites routines du quotidien pour révéler les nuances de l’âme humaine. Chaque personnage trouve dans l’autre une forme de réconfort, mais le réalisateur n’édulcore jamais les tensions ou les blessures intérieures. La force du film tient à cette juste mesure : il explore les émotions sans jamais sombrer dans l’excès ou le pathos.
Les séquences les plus simples, repas partagés, balades dans la campagne, instants de vie domestique, deviennent des moments profondément vivants, porteurs d’émotion et d’humanité. Kore-Eda y insuffle une poésie discrète, faite de gestes et de regards, où l’intime devient universel. La photographie sublime ces instants, et les actrices, toutes remarquables, donnent à leurs personnages une présence naturelle et bouleversante.
Au-delà de la chronique familiale, le film offre un regard sur le Japon contemporain, mais toujours à travers le prisme de l’intimité. La mélancolie et le temps qui passe sont palpables, sans jamais devenir lourds, et font résonner le film d’une sagesse douce, où l’ordinaire se transforme en sublime.
Notre Petite Sœur est une œuvre profondément humaine et sensible, un hommage à la famille, à l’entraide et aux liens qui nous façonnent, sublimé par un cinéma qui sait voir le monde dans les petits détails.
Kore-Eda observe ces relations avec une attention minutieuse, captant les gestes, les silences et les petites routines du quotidien pour révéler les nuances de l’âme humaine. Chaque personnage trouve dans l’autre une forme de réconfort, mais le réalisateur n’édulcore jamais les tensions ou les blessures intérieures. La force du film tient à cette juste mesure : il explore les émotions sans jamais sombrer dans l’excès ou le pathos.
Les séquences les plus simples, repas partagés, balades dans la campagne, instants de vie domestique, deviennent des moments profondément vivants, porteurs d’émotion et d’humanité. Kore-Eda y insuffle une poésie discrète, faite de gestes et de regards, où l’intime devient universel. La photographie sublime ces instants, et les actrices, toutes remarquables, donnent à leurs personnages une présence naturelle et bouleversante.
Au-delà de la chronique familiale, le film offre un regard sur le Japon contemporain, mais toujours à travers le prisme de l’intimité. La mélancolie et le temps qui passe sont palpables, sans jamais devenir lourds, et font résonner le film d’une sagesse douce, où l’ordinaire se transforme en sublime.
Notre Petite Sœur est une œuvre profondément humaine et sensible, un hommage à la famille, à l’entraide et aux liens qui nous façonnent, sublimé par un cinéma qui sait voir le monde dans les petits détails.
Déçu par ce nouveau Kore-Eda. Bien que la réalisation et l'interprétation soient sans défauts, le scénario manque considérablement de coups de théâtre et d'envolées dans l'émotion. Autrement dit, il ne se passe pas grand chose pour ne pas dire rien dans le portrait de ces frangines...
Un très beau film, qui va à l'essentiel, d'une justesse et d'une sensibilité qui sont la marque du cinéaste. Certains reprochent une certaine mièvrerie, un manque d'aspérité dans ce récit familial où les conflits sont rares. Pourtant, la richesse des personnages et la qualité des interprètes captivent le spectateur dès le début et créent souvent une grande émotion (la dernière scène de funérailles).
Un très grand film japonais dans la grande tradition du cinéma de Ozu, qui focus sur les sentiments, sur la relation humaine, le sens de la filiation. Un vieil homme meurt laissant trois soeurs orphelines. Elles découvrent alors que leur père avait refait sa vie, et qu'elles ont maintenant une petite soeur ,encore adolescente. Après un rejet initial les jeunes filles vont apprendre à se connaitre, avec leur différence, avec leur insouciance et leur naiveté. C'est remarquable et très émouvant. Le film est un vrai régal, , juste dans le ton , fin dans l'analyse, il filme l'émotion pure , comme le faisait le grand maître Ozu..
Une merveille, un très grand film japonais qui commence avec l’émotion du présent pour se terminer sur l’émotion du passé. La mise en scène est d’un classicisme parfait, c’est du Ozu qui bouge, avec quand il le faut un plan large d’une beauté sidérante. Il n’y a pas un reproche à faire. Le scénario est à la hauteur des séquences, il est riche mais toujours parfaitement clair et il n’est nul besoin de voir ‘’Notre petite sœur’’ deux fois pour tout comprendre…La seconde vision sera réservée pour un futur bonheur cinématographique total. La bande son est d’une douceur exquise, les conflits durant l’action n’existent pas. Seules les blessures du passé sont mises en cause. On ne se lasse pas de contempler les 4 actrices dont le charme envoutant est transcendé par Kore-Eda. Ce film résolument moderne est également un document sur le japon actuel dont les mœurs familiales sont comparables aux nôtres. Les hommes, pourtant les maitres des lieux, disparaissent de l’écran en présence des femmes dont les mérites ne sont reconnus que par les grands cinéastes japonais. Kore–Eda en fait maintenant partie à part entière. Il a tout compris de ses maîtres compatriotes du passé et n’a pas oublié les images poétiques de Myazaki. Il n’ a que 55 ans.
Le regard tendre, généreux et délicat de Kore-Eda sur cette fratrie qui s'agrandit, est emportée par une fluidité lumineuse, une grave légèreté et une douce mélancolie envoûtante, qui nous parle du temps qui passe, de la vie, en évoquant des pruniers et des cerisiers en fleurs. Un film d'une grande bienveillance et d'une incroyable empathie. Presque mièvre parfois, mais ça fait du bien tant cela est devenu rare.
Oubliez une partie de vos clichés sur le Japon, le réalisateur Hirokazu Kore-eda nous plonge dans l’intimité de trois sœurs aux caractères singulièrement différents. Leur gentillesse les amène à accueillir cette demi-sœur dont elles ignorent tout. La photographie, claire et épurée, habille le film d’une bienveillance dont seules les productions japonaises ont le secret. Bien plus qu’un « feel good movie » traditionnel, Notre petite sœur ne verse jamais dans le pathos malgré des situations qui pourraient facilement s’y prêter. Ni dramatique, ni comédie, c’est la neutralité du film qui bouleverse : les scènes se succèdent sans grande incidence les unes sur les autres et pourtant, l’œil de la caméra fait qu’on s’épreigne de ces quatre sœurs qui apprennent à devenir heureuses ensemble, chacune étant liée par sa propre intrigue en second plan. Si le message peut paraître un tantinet trop lumineux, flirtant parfois avec le naïf, on n’a aucun mal à embrasser cette naïveté, comme lors de cette magnifique scène à vélo où défilent les sakuras en fleurs.
Alors c'est la chronique intimiste d'une famille pas comme les autres, composée de trois soeurs, qui en adoptent une quatrième (demie soeur)...alors c'est vrai que tout le monde est gentil là dedans, tout le monde s'accepte (même si parfois...), scénario auquel on n'est pas habitué au cinéma où il faut forcément des côtés sombres aux protagonistes, donc certains magazines comme Télérama y ont vu de la mièvrerie, pardi. Pas moi, je trouve le film crédible (même si les japonais ont parfois tendance à exacerber, c'est leur grand truc, laissons le leur)...alors oui, c'est peuplé de petites saynètes charmantes, d'agréables décors (pas paysage, hein, no carte postale), de bienveillance mutuelle...et alors?...pas de longueurs, ça se suit sans ennui et, petit à petit, on comprend mieux tout le fil de l'histoire. On ajoute à ça des acteurs bons et expressifs, une technique irréprochable, et on a un film sans doute non palmable à Cannes, mais dont on revient content de l'avoir vu, c'est déjà pas mal.
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